„După ce a petrecut 96 de ani pe Pământ, Iona Friedman și-a propus să-și construiască orașele spațiale în rai”, au spus Fundația Denise și Iona Friedman pe Instagram, subliniind că această fundație, creată anul trecut, își va continua activitatea (foto: Pavel Almazi, 1974) …
Jonah Friedman, denumit în mod obișnuit „arhitect francez de origine maghiară”, s-a născut în 1923 într-o familie de evrei din Budapesta, a luptat în Rezistență în 1944-1945 și s-a stabilit ulterior la Haifa, unde și-a primit diploma de arhitectură în 1949. Mutându-se la Paris în 1957, a devenit cetățean francez în 1964.
El este cel mai bine cunoscut ca autor al ideii de „arhitectură mobilă” - o structură spațială umplută și modificată chiar de locuitori. Ideea, influențată de „Orașele în spațiu” a lui Frédéric Kiesler, Merzbau-ul lui Kurt Schwitters și hangarele cu zăbrele ale lui Konrad Vashman, a fost anunțată pentru prima dată ca manifest la congresul CIAM de la Dubrovnik din 1956. Arhitectul a fondat apoi „Grupul internațional pentru arhitectura viitoare”.”- GIAP, Groupe international d'architecture prospective, - împreună cu criticul și istoricul Michel Ragon, care a decedat și în februarie.
La rândul său, ideile lui Friedman au influențat grupul Archigram, metaboliștii japonezi, Moshe Safdie, Anna Lacaton și Jean-Philippe Vassal și mulți alți arhitecți ai secolelor XX și XXI.
Jonah Friedman a scris multe cărți, inclusiv în ultimii ani, și chiar a creat „benzi desenate” explicându-i ideile, dar a construit foarte puțin. În același timp, a subliniat întotdeauna că nu se recunoaște pe sine însuși ca utopic și chiar în 1974 a publicat cartea „Utopii realizabile”.
Proiectele sale erau un oraș pe picioare, ridicat deasupra solului, de exemplu, peste clădiri istorice, de exemplu, peste Paris și bazat pe un fel de structură de rețea, capabilă de auto-dezvoltare și auto-transformare de către forțele oamenii care trăiesc în ea. „Arhitectura de astăzi poate urma ritmul vieții locuitorilor săi”, a spus Jonah Friedman. - Greșeala arhitecturii moderne este că se înțelege ca o sculptură mărită; spațiul arhitectural este prea uitat; arhitectura nu are nevoie de o fațadă, ci de un spațiu interior în schimbare. " Arhitectura mobilă a lui Friedman, conform propriei declarații, are multe în comun cu mobilierul - lucruri care sunt mutate fundamental în jurul casei - dar numai arhitectul propune mutarea pereților, deoarece „o persoană este diferită în anii 20, 40, 60 și anii '90, "și este necesar un habitat diferit.
Structura superioară este permeabilă și transparentă, cu multe găuri pentru a ilumina spațiul de mai jos. S-a exprimat ideea că o astfel de rețea se poate răspândi pe întregul glob sau într-o parte semnificativă a acestuia.
Ceea ce dă orașul mobil, pe lângă patosul volumetric-spațial al structurilor „naturale” care cresc în sine, din cauza căruia Fridman este numit „iconoclast”, este și un conținut social semnificativ. Nu este de mirare că primul proiect al arhitectului, chiar înainte de a se muta în Franța, a fost dedicat relocării coloniștilor în Israel; la sfârșitul vieții sale s-a ocupat și de locuințe pentru refugiați (vezi interviul cu Berlogos), încercând să sugereze câteva module, elemente de locuințe, de exemplu cuburi, care pot ajuta oamenii să se organizeze în spațiu în loc să „pună [refugiații] în cazarmă ".
Singura clădire a lui Jonah Friedman din Franța este liceul Henri Bergson din Angers (1979-1980). Acolo, fiind fidel principiilor sale, el a încredințat planificarea profesorilor, administrației școlare, elevilor și părinților.
În 1982, Muzeul Tehnologiilor Simplu, proiectat de Friedman, a deschis la Madras (acum Chennai), o structură permeabilă a domurilor țesute din bambus, instalație care este rezultatul cercetărilor sale privind tehnologiile vernaculare, realizate la inițiativa UNESCO. Desigur, pe picioare. Reprodus în Bangladesh 2018.
Ideile lui Jonah Friedan au fost foarte influente la sfârșitul anilor 1950 și începutul anilor 1960, apoi uitate și „redescoperite” în anii 1990, când multe dintre lucrările sale au intrat în colecția CNAP a Centrului Național pentru Arte Frumoase din Franța. În anii 2000, Friedman s-a angajat în principal în instalații, creând structuri spațiale din inele și paralelipipede, pe care le-a poziționat, printre altele, ca dispozitive pentru expuneri în aer liber.
