Artistul și misticul Oleg Kulik, care este încă mai asociat cu imaginea „omului-câine” în rândul publicului larg, a preluat postul de curator abia anul acesta și a condus procesul complex de pregătire și desfășurare a festivalului împreună cu arhitect șef al proiectului, Vasily Shchetinin. În același an, pentru prima dată, liderul și inspiratorul său obișnuit Nikolai Polissky nu a participat la Archstoyania. Nu este un secret faptul că, în ultimii ani, artistul care a venit cu acest magnific parc peisagistic și cu cele mai bune obiecte ale sale a devenit din ce în ce mai îndepărtat de festival, la originile căruia a stat odinioară. Tot mai multe obiecte au apărut pe câmpurile lui Nikolo-Lenivets, dar nu s-a născut nicio ideologie care să le unească, comparabilă cu „siguranța” intelectuală a primelor festivaluri. Kulik a fost invitat la proiect tocmai pentru o actualizare ideologică - și el, trebuie să spun, a făcut față sarcinii sale.
Kulik a decis să întoarcă festivalul „publicat” în sânul land-art-ului autentic, adică simbioza artei și naturii, afectând conștiința și subconștientul omului și întorcându-l la „misterul creației originale”. Ca principală metaforă și simbol al acestei întoarceri, Oleg Kulik a ales un labirint și, în mesajele sale video curatoriale, l-a interpretat ca ceva care duce de la planul peisajului la planul spiritului. "Labirintul este o plimbare minunată, în care vă puteți pierde sinele obișnuit și vă puteți reasambla într-o nouă calitate." Locul unei plimbări transformatoare a fost zona Versailles - câmpuri și plantații de mesteacăn pe partea dreaptă a intrării în parc, transformate anul trecut de grupul Atelier 710 într-un „parc obișnuit” cu alei și boschete drepte. Conform ideii curatorului, obiectele Labirintului trebuiau căutate, corelându-se cu harta, dar în căldura de 40 de grade nu erau atât de mulți vânători care să studieze schema ingenioasă, astfel încât principalul punct de referință pentru oaspeți era „Firul Ariadnei” de grupul „Themis”, care înconjura boschetul și indica mișcarea de direcție.
Urmând cărările călcate prin paravânt, s-ar putea deschide „cele 9 chei ale labirintului” unul după altul, adică să vadă și să evalueze „declarațiile” tuturor celor treizeci de participanți ciudați ai „Archstoyanie” -2010. Apropo, printre aceștia din urmă în acest an s-au numărat atât liderii arhitecturii moderne (de exemplu, „Proiectul Meganom” și Eugene Ass), cât și eroii artei contemporane rusești Anatoly Osmolovsky, „Nasurile albastre” și alții. Cu toate acestea, trebuie admis că popularitatea obiectelor în rândul publicului a fost determinată nu de înălțimea gândirii conceptuale încorporate în ele, ci de măsura în care acestea ar putea oferi vizitatorilor protecție împotriva căldurii. Deci, cele mai „populate” au fost atracțiile de apă: „Templul apei” de Marina Zvyagintseva - o fântână rotundă din țevi și băi, și „Proiectul Meganom” al „Apei”, care avea propriul său iaz. Publicul a apreciat, de asemenea, foarte mult acele obiecte în care se putea ascunde de soarele arzător - de exemplu, la umbra pădurii din „Camera” cu vechiul pian de Arseny Zhilyaev sau într-un bar făcut din fân.
Și, apropo, nu a existat un singur labirint în sensul tradițional al cuvântului în Versailles. Și dacă unul dintre participanți a încercat să creeze ceva confuz și complex (de exemplu, Alexander Sokolov și „Invazia” sa), atunci cineva, dimpotrivă, a mers din contră. De exemplu, Evgeny Ass a tuns o bandă dreaptă și uniformă în câmp, în amintirea plecării lui Leo Tolstoi de la Yasnaya Polyana.
Departe de toată lumea, și anume în vechea vânătoare de pe drumul spre Biserica Sf. Nicolae, curatorul însuși (împreună cu Denis Kryuchkov și colegul de lungă durată Hermes Zaygott) și-a plasat obiectul numit „Vecernia Fecioarei”. Dar, din păcate, super-ideea acestui mesaj artistic a rămas neclară, deoarece generatorul care alimenta plasma din mijlocul hambarului a rămas fără combustibil prea repede.
Și totuși nu există nicio îndoială că datorită lui Kulik s-a schimbat Archstoyanie. La început a fost un loc frumos de întâlnire pentru un grup restrâns de arhitecți, apoi a devenit un loc pentru locuitorii Kaluga și moscoviții, iar astăzi ambele ipostaze din ea s-au combinat în cele din urmă armonios. Și, deși Archstoyanie rămâne în continuare feudul (și probabil că va fi întotdeauna) al lui Nikolai Polissky, deoarece facilitățile sale sunt principalele „faruri” ale gigantului parc peisagistic, acum are toate motivele să revendice statutul pădurii Kaluga.”, În care toată lumea poate găsi spațiu atât pentru divertisment în masă, cât și pentru meditație solitară.
