Am scris deja despre acest proiect. Acum patru ani era o clădire de birouri, o coloană gigantică de coloană de sticlă a fost construită în colț, înfășurată în patru cuplaje, fiecare având dimensiunea unui etaj - o parafrază ingenioasă a unei teme descoperită de Ilya Golosov în clădirea Palatului Zuev de Cultură. Construcția conform primului proiect a fost începută și două etaje subterane au fost turnate în beton, dar apoi investitorului i s-a cerut să schimbe funcția: clădirea a devenit două treimi un hotel, iar o treime din zonă a fost lăsată la birouri. „Și pe bună dreptate”, comentează Aleksey Bavykin cu privire la această decizie a autorităților orașului, „aici este mai necesar un hotel”.
Există chiar și două hoteluri: unul, „Elap” de două stele, ocupă o placă întinsă de-a lungul celui de-al treilea pasaj Avtozavodskiy, al doilea „Ibis” de trei stele, este plasat în a doua placă, așezată transversal. În proiectul anterior, cele zece etaje inferioare erau date unui parc auto cu pereți deschiși, pentru ventilație cu aer din stradă. În noua versiune, doar două etaje rămân din parcarea supraterană, al doilea și al treilea, sub hotelul de două stele. Aerisirea va fi normală, iar în exterior, în locul unei structuri ușoare, fără pereți, s-a format o bază albă densă și înaltă, tăiată de ferestre lungi orizontale. Ferestrele cu bandă constructivistă au fost unul dintre elementele recunoscute ale vechiului proiect, iar în versiunea actuală această tehnică a fost păstrată, deși parțial, ținând cont de reducerea costului fațadelor: benzile de sticlă au fost înlocuite cu rânduri de ferestre pătrate, pereții între care vor fi confruntați cu panouri maro închis.
Al treilea (și dacă te uiți din partea străzii Avtozaodskaya, atunci primul, adică principalul) element al complexului este un turn gigantic de birouri, cu diametrul de 25 de metri și înălțimea de 30 de etaje. Arată complet diferit de hoteluri, chiar și înălțimea plafoanelor va fi diferită. Dar forma și dimensiunile volumului cilindric, precum și planul în formă de L al hotelurilor, au fost predeterminate de soclul existent - turnul se sprijină pe o rampă rotundă pentru a intra în parcare.
Este ușor de ghicit că turnul este succesorul coloanei dorice gigantice din proiectul anterior. Dar dacă planul clădirii a fost forțat să fie salvat, atunci Alexey Bavykin a schimbat radical complotul. Anterior, protagonistul a fost arhitectura avangardei, iar motivația a fost mediul fabricii din anii douăzeci (pe de o parte, „Dynamo”, pe de altă parte, un ZIL uriaș, între ele camerele muncitorilor). Acum arhitectul, ca și când ar fi privit mai adânc în istoria zonei, a descoperit principalul conflict al acestui loc. În secolul XX, a existat aproape prima linie a luptei progresistului de atunci, adică a construcției industriale, cu monumentele arhitecturii antice rusești. Biserica Nașterea Domnului din Vechiul Simonov cu mormintele lui Peresvet și Oslyabi a fost absorbită de planta Dynamo. Fabrica a construit-o din toate părțile, a plasat un magazin de compresie în ea și nu a vrut să o dea de mult timp. Dar biserica a supraviețuit și mântuirea ei a fost una dintre temele principale ale anilor 1980 din Moscova. Se află la aproximativ zece minute de mers de la locul Alexei Bavykin până la ea. Și puțin mai departe sunt rămășițele mănăstirii Simonov și există turnuri și printre ele turnul Dulo, remarcabil de mare și rotund … O parte din zidurile mănăstirii, catedrala și mai multe clădiri au fost demolate, turnul și au mai rămas câteva fragmente. Deci, interpenetrarea vechiului și a noului (mai precis, mâncarea vechiului cu noul) a devenit principala durere a zonei auto-fabrică. Dar aceasta este una dintre temele preferate ale lui Alexei Bavykin; prin urmare, nu este surprinzător faptul că arhitectul, după ce a citit acest complot în context, l-a făcut baza noii sale improvizații arhitecturale.
Într-adevăr, dacă ne uităm la proiect, vom vedea că clădirea este compusă din elemente de natură foarte diferită; în plus, sunt înzestrați cu asociații istorice bine definite, deși nu literale.
Puternicul corp cilindric al turnului a fost eliberat de ghearele dreptunghiulare și acoperit cu o crustă maro de piatră „sălbatică” aspră. La prima vedere, ferestrele sunt tăiate prin suprafața de piatră, la prima vedere, sunt mici, dar înălțimea ferestrelor crește către etajele superioare, iar suprafața peretelui de piatră scade până când, în cele trei niveluri superioare, deschiderile fuzionează în benzi subțiri de sticlă. De parcă pielea de piatră a început să se târască sub cursurile unor ploi speciale, dezvăluind natura reală și sticloasă a cilindrului. Sau părul stătea la capăt la turn …
Se poate spune altfel: piatra rustică din partea inferioară este brutală, chiar făcându-ne să credem pentru o secundă că există o masă de piatră în spatele ei și nu o fixare a fațadei de ventilație, în partea de sus își pierde complet proprietățile pseudo-materiale. și devine fâșii de piatră „lipite” de sticlă. Dispozitivul este evident artistic, stilizat, în acest caz ar trebui să arate că turnul este dărăpănat. Aceasta este o metaforă a ruinei, nu o imagine literală a distrugerii, ci un indiciu.
În unele locuri, mici balcoane ale „fumătorului singuratic” ies din ziduri, iubite de Bavykin și recunoscute ca o semnătură. Se aliniază în spirală, de parcă o scară în spirală străbate de-a lungul zidurilor din interior, ceea ce s-a întâmplat în turnurile cetății. Folosim puțină imaginație, iar fumătorii singuri de birou se transformă în santinele, observând împrejurimile, pentru a ne asigura că totul este calm în jur. În memorie vin: „mănăstiri-câini de pază” - așa-numitele mănăstiri bine fortificate din sudul Moscovei, și anume Donskoy, Danilov, Novospassky și același Simonov, care se află în apropiere. Sandriks întunecate adaugă indicii de armare - plăci de buiandrug peste ferestre; acum, din punct de vedere tehnic, nu sunt foarte necesare, dar în arhitectura cetății astfel de plăci erau un mod simplu și fiabil de a bloca deschiderea ferestrei. Dar tema principală este, desigur, stratul de piatră al unor pătrate aproximativ tăiate. Ea face din turn un miracol texturat romantic, ceva „în general medieval” sau chiar din genul fantastic. În arhitectura rusă antică, sincer, nu existau astfel de turnuri și nu ar fi putut fi (cu excepția Izborek), dar în Normandia din secolul al XI-lea, probabil, s-ar fi găsit ceva similar.
Dacă turnul este o fortăreață, atunci volumul hotelurilor cu dungi albe este similar cu: o fabrică, o casă-comună de avangardă sau chiar un institut de cercetare din anii 1980. Volumele lor simple și raționale moderniste nu se învecinează doar cu turnul, ci îl includ energetic în sfera lor de influență, acoperindu-l deasupra cu o placă albă groasă, ale cărei contururi sunt înguste, sporind perspectiva și dotând această super-consolă cu energie internă suplimentară. În plus față de turn, mai există un volum de piatră - scara verticală din curte, similară cu o secțiune a unui zid medieval, scufundată în placa avangardistă. Deci, în fața noastră se află clădirea fabricii, îmbinată într-o simbioză neașteptată cu rămășițele nu complet distruse ale mănăstirii.
Desigur, imaginea este colectivă și nu există nimic exact la fel nici în Mănăstirea Simonov, nici pe teritoriul „Dynamo”, nici pe benzile din apropiere, arhitectul nu ar copia niciun lucru existent. El creează un fel de „dramatizare arhitecturală” a întâlnirii istoriei și modernismului, transformând clădirea într-o reflecție plastică asupra unei teme date de context.
Această abordare a contextului nu este în întregime banală: Bavykin nu doar își coordonează clădirea cu înălțimea streașinii celor mai apropiate case, ci abordează problema analitic. El examinează o bucată din orașul în care este atribuit proiectul său și își face propria concluzie cu privire la ceea ce este cel mai important pentru această zonă, apoi îl întruchipează în compoziția plastică a clădirii. Amplasate în jurul orașului, aceste clădiri devin un fel de faruri pentru a-și înțelege țesătura urbană - în linie discretă și discretă în propria lor rețea narativă.
În acest caz, complotul este coexistența vechiului și noului, istorie și modernism; acum, s-ar putea spune, tema preferată a arhitectului. Proiectul unei arcade pe autostrada Mozhaisk a fost construit pe aceasta. Dar dacă există o coliziune dinamică, atunci iată o absorbție liniștită și o rezistență la fel de liniștită, un fel de coexistență chiar pașnică, în cele din urmă, a vechimii și modernității încăpățânate, aproape ca la Istanbul, unde bucăți de ziduri vechi cresc în mod constant în clădiri noi. Prin urmare, nu este surprinzător faptul că primăvara trecută, la expoziția personală a lui Alexei Bavykin, proiectele pentru autostrada Mozhayskoye și pentru Avtozavodskaya au fost suspendate vizavi - oferă răspunsuri diferite la aceeași întrebare: cum interacționează istoria și modernismul într-o singură clădire.
În acest caz, se dovedește deosebit de bine: un turn vechi ponosit, dar încă puternic și brutal crește în volumul volumului „fabricii” avangardiste cu dungi. Adică această plantă crește pe ea. Și turnul nu este doar, ci „Dulo”! Se pare, prin analogie cu titlul celebrei serii de povești de Averchenko „O duzină de cuțite în spatele revoluției” - un butoi în spatele avangardei …
