Evenimentul a fost organizat de revista AD, care aduce în mod tradițional „stele” ale arhitecturii lumii în fiecare ArchMoscow. Cel mai adesea, luminatorii străini vorbesc despre ultimele lor proiecte sau descriu toate lucrările din portofoliul lor, mai rar - împărtășesc gânduri despre problemele care îi interesează în acest moment. Ben van Berkel, un reprezentant de frunte al arhitecturii digitale, a ales a treia cale: a vorbit despre metoda sa creativă și și-a prezentat lucrarea destul de „conceptual”, nu mai rău decât orice critic de arhitectură, care, combinat cu farmecul lectorului însuși, a produs cea mai plăcută impresie.
Probabil, aceasta este o impresie plăcută și nu a observat imediat cât de inteligent și-a structurat van Berkel prelegerea, ascunzându-și ideile cheie în spatele structurii externe. Alegând Manhattan și aproximativ zece dintre clădirile sale ca exemple ilustrative, el a atins aproape fiecare temă arhitecturală actuală (sau la modă). Folosind exemplul gărilor din New York, el a demonstrat importanța combinării funcțiilor diferite la un moment dat: crește activitatea vieții orașului. Vorbind despre ansamblul său de doi zgârie-nori Raffles City din Hangzhou, el a arătat eficiența combinării diferitelor programe într-un singur complex, în cadrul căruia puteți sta cu ușurință 2-3 zile: tot ce aveți nevoie pentru a trăi și a lucra este acolo.
Arhitectul a abordat, de asemenea, problemele CAD, care, în opinia sa, le-a redat arhitecților controlul asupra procesului de proiectare: acum este mult mai ușor să transformați schema inițială a planului dat de client și program, oferind tehnici eficiente. soluții în toate aspectele și elementele proiectului, care este facilitată și de dezvoltarea tehnologiilor de construcție, în special - domenii de „dezvoltare durabilă”. Astfel, în clădirea Agenției pentru Educație și a Fiscului din Groningen, a fost posibilă economisirea materialului prin reducerea înălțimii totale a clădirii cu 7,5 m datorită abandonării tavanelor false (total, economii de 30 cm pe fiecare etaj), deoarece sistemele de încălzire și răcire pe care trebuiau să le ascundă au fost înlocuite de metoda de activare a miezului de beton. Constă în următoarele: țevile sunt așezate în grosimea peretelui de beton, prin care apa este lăsată să atingă temperatura necesară pentru încălzirea sau răcirea spațiilor. Datorită "inertității" masei clădirii, aceasta menține temperatura setată pentru o lungă perioadă de timp, astfel încât trei ore de alimentare cu apă caldă sunt suficiente pentru încălzirea în timpul zilei. O astfel de schemă este incompatibilă cu tavanele suspendate, de asemenea, deoarece acestea servesc ca un obstacol în calea sau răcirea „emisă” de pardoselile din beton.
S-au spus multe și despre spațiul public: van Berkel și-a început chiar prelegerea subliniind că rolul arhitecturii în menținerea conexiunilor dintre oameni este mai important decât arhitectura în sine. Prin urmare, „momentul social” apare nu numai în clădirile publice pe care le-a construit, ci și în centrele comerciale și chiar în casele private. Aproape peste tot, este strâns asociat cu utilizarea răsucirii, evident motivul principal al limbajului formal al lui Van Berkel. Curbura permite spațiul să fie refractat, împărțind zonele, ca în Vila VM, o casă de țară din statul New York sau oferind interiorului un element de atracție. Liniile se transformă ușor în suprafață, iar suprafața - în formă (acesta este un "moment de transformare"), care este clar vizibil în structurile mici UNStudio, de exemplu, instalația "Dressing Room" la Bienala de la Veneția-2008, unde o persoană „îmbracă” un spațiu de configurație complexă ca o rochie. În clădirile publice precum Muzeul Mercedes-Benz din Stuttgart, în spatele fiecăreia dintre numeroasele viraje, se deschid perspective neașteptate în fața vizitatorului în direcții diferite, uneori chiar i se pare că este pierdut. Datorită acestui „mecanism optic”, unei persoane i se pare că spațiul interior îl urmează; în același timp, structura complexă (două spirale de rampe care se intersectează formând mai multe niveluri) nu poate fi citită din exterior: judecând după fațadă, muzeul are doar trei etaje distincte.
Fațadele în sine atrag, de asemenea, atenția arhitectului: una dintre primele din istoria fațadelor media a fost proiectarea pereților exteriori ai centrului comercial Galleria West din Seul, unde lămpile LED care schimbă culoarea sunt ascunse în spatele discurilor de sticlă mată: efectul caleidoscopic amintește percepția umană neclară a multor semne luminoase și reclame din centrul unui oraș mare. Soluția mai tradițională de relief a fațadelor turnurilor orașului Raffles creează o impresie de formă care curge într-o plimbare circulară - un exemplu al „dublei sale citiri”.
Potrivit lui Van Berkel, toate aceste efecte vizual-optice vizează reflectarea complexității structurii societății moderne, diversitatea și abundența informațiilor pe care trebuie să le percepem în fiecare zi și, cel mai important, pentru a crea condiții pentru comunicare și interacțiune între oameni. Astfel, în atriumul centrului comercial Galleria Centercity din Coreea de Sud, vizitatorul este surprins: liniile curbe ale nivelurilor, subliniate de iluminare, urcă și se îmbină între ele. Este greu de spus câte sunt în realitate - iar la primul etaj al centrului comercial, grupuri de oameni se adună adesea pentru a discuta această problemă: așa apare „momentul social” dorit. Deschiderile din plafoanele temporare ale „Burnham Pavilion” din Millennium Park oferă vederi spectaculoase ale faimosului zgârie-nori din Chicago; aceasta și formele sale curviline neobișnuite au făcut din clădire o destinație populară de vacanță pentru orășeni în vara anului 2009.
Deci, toate temele principale - tehnologii „verzi”, multifuncționalitate, spațiu public - au fost constant intercalate și combinate în discursul lui Ben van Berkel cu discuții despre efectele vizuale deja menționate, problemele percepției, despre jocul lecturilor, ambiguitatea formei și spațiu. În plus, van Berkel a spus fraza cheie că forma nu trebuie să fie utilitară. Și apoi din conceptul său bine construit a apărut baza operei sale, pe care criticii oarecum banală, deși pe bună dreptate o numesc „baroc digital”. Dorința de impact vizual - în exteriorul clădirii și în interior, o anumită indiferență față de funcționalitate și față de ideea de „construcție onestă”, preferința pentru formele organice, curvilinee față de toate celelalte, se joacă cu iluminarea și spațiul în spațiu” sălile „îl apropie pe Van Berkel de Bernini, Borromini, Guarini, deși în loc de biserici catolice, el construiește centre comerciale și muzee corporative (datorită unei funcții diferite, nu există nicio dramă barocă caracteristică în lucrările sale). O anumită completitudine a planurilor, utilizarea diverselor tipuri de module îl deosebește, de asemenea, de alți susținători ai „arhitecturii digitale” și îl apropie de colegii din secolul al XVII-lea. Singurul păcat este că cerințele „corectitudinii politice” arhitecturale îl obligă pe Ben van Berkel să sublinieze aspectele sociale importante ale operei sale, ascunzând în spatele lor esența metodei sale, refractând-o și îndoind-o în conformitate cu comme il faut. În același timp, arhitectura sa, construită în jurul și pentru privitor - la urma urmei, toate efectele vizuale apar tocmai în mintea sa - este subiectivă și, prin urmare, mai umană decât funcționalismul orientat social, care vede doar un obiect într-o persoană.
