Se știe că până la sfârșitul secolului al XIX-lea, Insula Krestovsky era considerată un loc de odihnă pentru clasa inferioară; mlaștinile locale nu atrăgeau publicul pur. Astăzi, Petersburgii percep acest fapt ca o anecdotă istorică: unul după altul, pe insulă se construiesc complexe rezidențiale de clasă premium, al căror cost pe metru pătrat este recunoscut ca fiind cel mai mare din oraș. Evgeny Gerasimov este un pionier al acestui proces, complexul său "Insula Verde" a fost comandat în 2000, iar în următorul deceniu atelierul a desfășurat mai multe proiecte izbitoare la Krestovsky. Astăzi, procesul de construire a „perlei verzi a Sankt-Petersburgului” cu proprietăți imobiliare de stat a încetinit, aproape nu mai există parcele potrivite, astfel încât casa Verona proiectată de Gerasimov, a cărei construcție începe acum pe Morskoy Prospekt, a o șansă de a deveni una dintre ultimele clădiri noi de elită locală, astfel buclând frumos de istorie …
Casa va fi construită pe bulevardul Morskoy 29, pe locul unei clădiri constructiviste recent demolate,
ultima dintre cele douăsprezece clădiri din zona rezidențială Krestovsky. Site-ul este administrat de corporația Renașterea din Sankt Petersburg, care, bazându-se pe succesul casei nou construite „Veneția”, și-a continuat cooperarea cu atelierul „Evgeny Gerasimov and Partners”. Continuitatea nu s-a limitat la acest fapt: imaginea palatului renascentist italian a fost din nou aleasă ca stil dominant, iar în căutarea unui nume imobiliar nici măcar nu au trecut dincolo de granițele regiunii Veneto - viitoarea casă a fost numită Verona. Apropo, casa va deveni al treilea „palat” din portofoliul lui Evgeny Gerasimov: primul și cel mai puternic a fost proiectul hotelier din Piața Ostrovsky, lângă Alexandrinka. Un arhetip complet organic pentru Sankt Petersburg, un oraș a cărui legătură cu arhitectura italiană nu are nevoie de dovezi.
Deci, ce este un palat renascentist, în acest caz în versiunea sa romană? În primul rând, este un perimetru închis, ale cărui fațade se disting prin severitate și laconism, iar viața reală este concentrată în curte. Astăzi, o asemenea apropiere ar putea părea mohorâtă într-un rând aproape de case adiacente, dar înconjurată de parcuri și piețe ale insulei Krestovsky - 60% din suprafața cartierului este spații verzi - o clădire detașată arată oarecum diferită, ca un avanpost al oraș. Soluția fațadei cu vedere la autostrada principală a insulei - Bulevardul Morskoy funcționează pentru acest efect. Ierarhia pronunțată a fațadelor principale și laterale, construită cu ajutorul vocabularului arhitectural clasic, este subliniată de alegerea materialelor - atât de expresivă încât numai aceasta ar fi suficientă pentru a arăta cine este responsabil aici. Fațada orientată spre Morskaya este complet căptușită cu calcar de culoare bej deschis, în timp ce părțile laterale ale clădirii, finisate cu cărămizi slabe, din această splendoare ceremonială au obținut doar detalii elegante și nu prea numeroase: benzi de platou, frontoane, curenți de podea. Combinația de cărămidă roșie-maro și piatră naturală ușoară ne trimite din nou în Italia Renașterii - în special, la clopotnița bisericii venețiene San Giorgio Maggiore, pe care Gerasimov însuși îl numește sursa de inspirație pentru acest proiect.
Aici încep nuanțele. Casa, mai ales de la distanță, nu seamănă atât cu clopotnița, cât și cu biserica San Giorgio în sine: o privire rapidă surprinde scara, contrastul cărămizii și al pietrei - și un portic mare, ale cărui jumătate de coloane corintice canelate unesc patru etaje. Impresia de la distanță este destul de venețiană, chiar palladiană, acesta este sentimentul, printre altele, pe care îl poartă fațadele din piatră ușoară din plastic ale lui Andrea Palladio, atașate colosului de piatră al bisericilor. Apropo, și nu doar fațadele sale: un decor reprezentativ din plastic aplicat unui volum masiv de cărămidă care așteaptă în aripi, aproape nedecorat sau ușor decorat - o impresie frecventă a multor biserici italiene. Și nu numai bisericile, o combinație similară de cărămidă oarecum inertă și ordonată emfatic - adică subordonată ordinii, piatra se găsește adesea la porțile orașelor, atașate în secolul al XVI-lea și mai târziu la zidurile de cărămidă ale orașelor. Dacă, după capriciul numelui agentului imobiliar, ne uităm la Verona, vom găsi acolo două porți similare construite de contemporanul lui Palladio Michele Sanmichele.
Deci, efectul fațadei renascentiste aplicat clădirii este surprins aici destul de precis. Totuși, atunci observăm că proporțiile sunt puternic alungite, friza dintre capiteluri și fronton a crescut până la un etaj întreg, iar soclul rustic a ocupat două etaje. Între coloane a apărut o „fereastră termică” semicirculară, un semn al arhitecturii din timpul războaielor napoleoniene și mai târziu, - iar prafurile coloanelor sunt canelate, acest lucru nu a fost cazul lui Palladio, acesta este și un semn de mai târziu arhitectură: pe de o parte, este chiar mai strâns orientată spre mostre de antichitate și, pe de altă parte, împovărată cu o nouă scară … Mai mult, observăm că există o altă temă pe fațadă: o temă de Petersburg dată de o turtită fundal - prin el crește un portic voluminos și iese în față. Rugina, care unește etajele al treilea și al patrulea, nu este renascentistă, ci mai degrabă petrină, liniară, și amintește mai mult de „Doisprezece colegii” (care, totuși, nu o face mai puțin italiană, arhitectul este Trezzini). Deasupra, pilastrele plate unesc nu patru, ci trei etaje, rup ritmul, mai degrabă denotând decât subliniind diferența, o schimbare reciprocă a bazei și a centrului. Și, în cele din urmă, loggia de intrare joasă, încadrată de coloane bine tăiate din ordinul toscan, amintește cu siguranță de Art Nouveau din nordul Petersburgului: aici observăm că compoziția verticală a ferestrelor triple construite deasupra acesteia aparține, de asemenea, Epocii de Argint și numai ea și fereastra termică a Imperiului inspirată, la rândul ei, de paséismul de la începutul secolului XX. Acesta este un tribut adus contextului: nu este cel mai bun, nu la fel ca pe insula Kamenny, dar nordul Art Nouveau se găsește pe Krestovsky. Deci fațada nu este simplă, cel puțin trei teme sunt suprapuse unele pe altele atât din punct de vedere geometric, cât și în spațiu; la periferia creației, dintr-un anumit motiv, o vagă amintire a bibliotecii lui Celsus se conturează și umbra arhitecturii staliniste, însoțitor aproape inevitabil al oricărui experiment modern rusesc cu clasicii, de asemenea, nu ne lasă, deși în acest proiect nu este puternic - cu excepția faptului că o anumită influență a experimentelor lui Mussolini poate fi percepută pe fațadele laterale, însă, înmuiată de biforiile „medievale”.
De asemenea, casei i se atribuie nu numai un rol foarte mare, ci și un interesant arhitectural și urbanistic. Clădirile din jur ale insulei Krestovsky constau în principal din mostre, să zicem la Moscova, de „stilul Luzhkov”, aranjate spațios și, după câte se pare, destul de arbitrare. Două case ale lui Evgeny Gerasimov: „Veneția” și „Verona” - printre acești oameni liberi arată ca aristocrați. „Am desfășurat în mod deliberat fațada principală paralelă cu linia roșie a autostrăzii: datorită acestui fapt, clădirea s-a transformat într-o mică casă de bloc care subliniază structura de planificare a străzilor”, spune arhitectul șef al proiectului Oleg Kaverin. Într-adevăr, ambele case se construiesc - una pe terasament, cealaltă pe bulevard, marchează liniile străzilor. Este chiar interesant să le urmărești potrivirea, în timp ce alte case din jur se plimbă mai degrabă. În plus, în ciuda prezenței mai multor straturi semantice și plastice menționate mai sus, ambele case se disting printr-o coerență tangibilă a compoziției, proporții stricte și încrezătoare - acesta este un nivel complet diferit, mai mare de seriozitate în interpretarea formelor arhitecturii clasice. Cele două case se rimează și se fac ecou reciproc și chiar le fac pe cineva să le vadă ca agenți ai influenței culturii urbane de o calitate nouă în cadrul suburban al elitei Krestovsky.
Curtea este planificată să fie pavată cu gresie, găsind un loc pentru gazon și mici forme arhitecturale, fațadele curții vor fi finisate cu plăci de granit ceramice de dimensiuni mari, de aceeași nuanță bej deschis ca piatra de față a fațadei principale. Tema clasicilor italieni va fi susținută de designul holului: este planificată instalarea acelorași coloane ca la intrare, care vor sublinia direcția axei principale a clădirii. În schema de culori, vioara principală va fi interpretată de aceeași nuanță nobilă de calcar deschis (toate podelele și pereții sunt finisați exclusiv cu piatră naturală).
Evgeny Gerasimov este un arhitect extrem de versatil. În cadrul unui singur stil, este „înghesuit și plictisit”, este la fel de interesat de arhitectura de ultimă generație și de o nouă interpretare a tradițiilor clasice. Gerasimov tratează istoricismul arhitectural fără fanatism, dar cu respect: „A trecut timpul glumelor pe teme istorice”, a spus el. Proiectarea inteligibilă, laconică și logică a unei case de pe Morskoy Prospekt este un exemplu excelent de regândire modernă a tradiției clasice. Fără ironie. Serios.
