Site-ul pe care se construiește clădirea rezidențială este situat între Mănăstirea Donskoy și Leninsky Prospekt. Pereții mănăstirii sunt separați de autostrada zgomotoasă de trei sferturi, dintre care doar cea centrală are o formă dreptunghiulară clasică în plan. Și în aceasta, delimitată de străzile Stasova și Ordzhonikidze, precum și de două pasaje - al 2-lea Donskoy și al 3-lea Donskoy, se află locul destinat construirii unui complex rezidențial. Cu toate acestea, geometria clară a cartierului a avut un efect redus asupra naturii dezvoltării sale: diferite epoci au lăsat în urmă o moștenire destul de haotică. Există o școală, o stație de transformare, o clădire tipică cu nouă etaje și mai multe cămine ale institutului textil deodată, iar acestea din urmă au un binemeritat „frate mai mare” - „casa comunală” a arhitectului I. Nikolaev. (1930), situat la doar o sută de metri distanță. Timiditatea și umbrirea sunt două definiții care îmi vin în primul rând în minte atunci când cunoaștem site-ul, iar Serghei Skuratov recunoaște că a fost nevoie de mult timp pentru a decide dacă să-l asume. Au ajutat la depășirea îndoielilor … copacilor - înalți și foarte vârstnici, cresc aproape de-a lungul întregului perimetru al sitului, creând un ecran natural și garantând astfel cel puțin o anumită intimitate atât pentru structura arhitecturală în sine, cât și pentru viitorii săi locuitori.
Acești copaci au devenit „capitala de neînlocuit” pentru arhitect și punctul de plecare în căutarea sa pentru înfățișarea viitorului complex rezidențial. Obiectul a primit o compoziție simetrică a două clădiri cu șase etaje, distanțate pe laturile opuse ale unui dreptunghi convențional și unite de un stilobat. Și întrucât copacii încă nu înconjoară situl din toate cele patru laturi, arhitectul mută volumul principal al stilobatului de pe acoperișul exploatat în partea sa sudică, cea mai umbrită. Intrarea în parcarea subterană devine opusul acestei clădiri cu un etaj, care nu are nevoie de niciun ecran suplimentar. „Aranjarea volumelor de-a lungul diagonalei amplasamentului a permis încadrarea organică a noului obiect în țesătura urbană existentă, respectând atât cerințele de insolație, cât și scara optimă a dezvoltării în sine”, comentează Serghei Skuratov la decizia maestrului plan. Apropo, este interesant faptul că arhitectul desenează stilobatul cu un unghi acut către capătul sud-estic al sitului cel mai dens căptușit, aducând astfel fațadele cât mai aproape de trunchiuri, în timp ce unghiul opus este rotunjit în mod deliberat.: urmând configurația rampei, oferă un răspuns foarte corect și în același timp demn de o apropiere a unui pasaj intra-bloc, conferind geometriei fațadei un caracter prietenos, dar complet autosuficient.
Înconjoară Skuratov și colțurile corpurilor în sine, ca și cum ar topi marginile paralelipipedelor acolo unde se apropie cel mai mult. Această tehnică poate semăna cu o altă lucrare a unui arhitect - proiectul este, de asemenea, în două părți
case de pe bulevardul Vernadsky, care au rămas pe hârtie. Acolo, clădirile convergeau și peste stilobat și, pentru a înmuia această tectonică destul de brutală, Serghei Skuratov a făcut fațadele absolut sticloase și a rotunjit colțurile în mod vizibil.
Aceste proiecte sunt, de asemenea, legate de soluția fațadelor: în ambele cazuri, arhitectul le împarte în „externe” și „interne”, făcându-le pe primele în mod deliberat tangibile, iar pe cele din urmă, dimpotrivă, efemere. Este adevărat, dacă pe bulevardul Vernadsky antiteza a fost jucată cu ajutorul unei perechi de cărămizi din clincher - sticlă cu pulverizare parțială, de data aceasta rolul „cojii” este jucat de oțel rezistent la intemperii într-un film protector de oxid, care oferă este o textură de rugină catifelată de neșters. Mai mult, acesta nu este un material cu față statică, ci obloane umplute cu o rețea continuă de jaluzele verticale. Cu alte cuvinte, aici „coaja” este capabilă să-și schimbe radical caracterul în funcție atât de vreme, cât și de lumină, și pur și simplu de unghiul de vedere: jaluzelele și reflexia lor mai efemeră în sticlă creează efectele undelor moiré gradient vizibil, o tranziție de la o fațadă aproape oglindă, care se dizolvă în reflecție la fațada ruginită materială și strălucitoare. Pe fațada de stradă rotunjită deja menționată, acest lucru este deosebit de important: armura inventată de arhitect pare să fie întinsă la pli, subțierea aproape completă, subliniind convenționalitatea tezei „casa mea este cetatea mea” într-o metropolă modernă.
Fațadele interioare ale ambelor clădiri sunt, de asemenea, realizate din două straturi - aceeași „pastă” fără apărare cu care sunt întoarse spre acoperișul stilobatului și curtea interioară. Stratul exterior aici este geamul loghiilor, vopsit într-un gradient de la alb lăptos la transparent, iar stratul interior este zidurile în sine, care sunt o combinație de ferestre de dimensiuni maxime cu sticlă oglindită și pereți din stemalit oglindit.
Aceasta este o casă foarte Skuratov în toate sensurile. Ea dezvăluie din abundență tot ceea ce este caracteristic lucrărilor acestui arhitect - și geometrie non-banală, dar strict recunoscută, și contrastul inconfundabil al materialelor, precum și oportunitățile utilizate pe deplin ale sitului. Și, de asemenea, desigur, sentimentul unei fațade „vii” atât de apreciată de el. Abia mai devreme, acesta din urmă a fost creat în principal datorită materialului - zidărie sau cupru îmbătrânit frumos - iar acum Skuratov, ca să spunem așa, a conectat mecanisme la materiale. Fiecare dintre obloane, precum și orice sticlă glisantă, pot fi deschise aici atât manual, cât și automat - conform ideii arhitectului, o astfel de varietate de scenarii este cel mai bun mod de a garanta schimbarea constantă a fațadelor. O clădire de atracție sau o imagine exact găsită a unui obiect de mediu? Desigur, al doilea: complexul rezidențial se află într-un dialog constant, dar complet discret cu împrejurimile sale, fixând și armonizând cartierul, care făcea parte din „zgomotul” urban indistinct.
