Expoziția actuală a fost pregătită în comun de Institutul Politehnic din Milano și de artistul Marco Petrus; curatorul rus al expoziției a fost Yuri Volchok, profesor la Institutul de Arhitectură din Moscova. Drept urmare, expoziția a dobândit trei dimensiuni: prima este biografia creativă a celor mai renumiți reprezentanți ai școlii din Milano și o conversație despre raționalismul italian în general.
A doua este interpretarea artistică a moștenirii raționalismului în proiectul lui Marco Petrus. Aceasta este o hartă uriașă a Milano, pe care artistul și-a trasat propriul traseu, reflectând înțelegerea individuală a orașului într-o perspectivă istorică relativ scurtă. În „plimbarea” sa, artistul a inclus obiecte iconice ale arhitecților din Milano de la mijlocul secolului XX. Plăcuțele cu biografii pregătite de Institutul din Milano, în acest context, arată ca o bază istorică pentru reflectarea artistului italian și servesc ca un fel de „decodare” a hărții.
În cele din urmă, a treia dimensiune, rezultată din primele două, a fost conturată în discursul de deschidere de Yuri Volchok. Trece dincolo de raționalismul italian și direcționează conversația către problema valorii patrimoniului arhitecturii acestei perioade în ansamblu. Capodoperele raționalismului italian au fost create la mijlocul secolului, din anii 1930 până în anii șaizeci - apoi arhitectura sovietică preia „bagheta” - multe dintre căutările sovietice din vremea lui Hrușciov și Brejnev au fost inspirate din exemplul raţionalism. Astfel, un lucru continuă celălalt, modernismul nostru postbelic a luat mult din raționalismul italian - aceste două fenomene sunt interconectate.
Dar italienii sunt foarte sensibili la moștenirea lor - acest lucru, în special, este indicat de proiectul lui Marco Petrus. Și încă nu putem scăpa de evaluarea negativă a perioadei anilor 1960-70. - în spatele pădurii clădirii casei cu panouri, nu observăm lucrări unice care ar trebui păstrate. În orice caz, clădirile vremii Hrușciov și Brejnev, din păcate, sunt încă departe de statutul monumentelor arhitecturale, spre deosebire, de exemplu, de operele avangardei clasice rusești - cele susținute de comunitatea mondială sunt acum apreciate de țara noastră mult mai mult.
Yuri Volchok este convins că expunerea actuală este importantă exact din punctul de vedere al conservării patrimoniului - prezentând rușilor un exemplu pozitiv de Italia. Ideea curatorului a fost să arate această expoziție în mai multe orașe rusești pentru a atrage atenția asupra clădirilor din așa-numita „epocă Hrușciov” și a reflecta asupra soartei lor.
Raționalismul italian a fost, desigur, una dintre cele mai influente mișcări arhitecturale din secolul al XX-lea, o sursă puternică de idei de avangardă, alături de funcționalismul Bauhausului german și al constructivismului sovietic. Totuși, așa cum ne arată monumentele milaneze ale acestei mișcări, uneori merge alături și nu contrar tradiției, care nu este în general caracteristică avangardei ca atare. Probabil, pământul italian în sine a jucat un rol important aici, după ce a absorbit atât de mulți clasici încât arhitecții italieni pur și simplu nu pot - chiar dacă doreau - să se sustragă dialogului dintre modernitate și istorie.
Fiecare dintre artiștii prezentați la expoziție întruchipează această temă în felul său. Ignazio Gardella, care provenea din cercul avangardei italiene, grupat în jurul revistei Casabella, combină avangarda cu neoclasicismul și stilul de „rustic”. Turnul său din Piazza del Duomo amintește de primele proiecte constructiviste ale fraților Vesnin, de exemplu, Leningradskaya Pravda. Și complexul dispensarului anti-tuberculoză din Alessandria amintește interioarele Vesninsky - în special, centrul de recreere al districtului Proletarsky - apropo, ambele proiecte datează din anii 1930. Pasiunea pentru raționalism nu a împiedicat însă Gardella să creeze case absolut neoclasice. Studentul lui Adolphe Loos, Giuseppe De Finetti, se îndreaptă spre studiul istoriei „clasice” în lucrarea sa privind reconstrucția districtelor din Milano. Giovanni Muzio interpretează „componenta metafizică” din arhitectura sa, aducând în minte pictura lui Giorgio de Chirico.
Aproape toți arhitecții prezentați la expoziție provin de la Institutul Politehnic din Milano. Apropo, deja și-a demonstrat proiectele pentru Milano la o expoziție la Moscova și a arătat și avangarda noastră în proiectele lui Melnikov și Leonidov acasă. Astăzi a sosit timpul de reciprocitate și nu numai pentru că experiența istorică a școlii italiene de arhitectură din secolul al XX-lea este valoroasă pentru noi, ci și datorită semnificației experienței moderne a italienilor în domeniul conservării monumentelor modernismului arhitectură.
