Acest proiect a fost destinat să-l înlocuiască pe cel construit în anii 1970. clădirea „Serviciului președintelui” pe amplasament, înconjurată pe trei laturi de complexul „Mirax-Plaza”. Serviciul prezidențial s-a mutat deja într-o clădire nouă, iar în acest loc a fost planificată construirea unei alte părți de birou din „piață” - din ordinul aceluiași „Mirax”. Proiectul a fost ales pentru o lungă perioadă de timp - un an și jumătate, cu siguranță, printre primele propuneri au existat chiar și două turnuri, asemănătoare cu zgârie-nori "plaza". În acest caz, o pădure de sticlă, un mini-oraș, ar fi crescut probabil la colțul Kutuzovka și al treilea inel. Dar acest lucru nu s-a întâmplat, două proiecte finale au fost făcute de Alexander Asadov și Nikolai Lyzlov, iar ultimul (în momentul în care criza a oprit planurile Mirax) a fost proiectul lui Nikolai Lyzlov.
Clădirea care trebuia să înlocuiască Serviciul Președintelui este un paralelipiped simplu și mare, cu o curte mare. Afară, este acoperit cu o plasă metalică argintie, pe care Nikolai Lyzlov, însă, după propria sa admitere, a „spionat” clădirea Ambasadei Olandei la Berlin, construită de Rem Koolhaas. Plasa este mică și, în ciuda transparenței, face fațada complet închisă, „înfășurată”. Ceea ce seamănă puțin cu efectul rețelei verzi pe care casele sunt atrase în timpul renovării - puteți vedea că există ceva în interior, dar nu este foarte clar ce.
Trei pereți orientați spre clădirile Mirax Plaza sunt strânși complet și devin un fundal complet neutru pentru fațadele de piatră mai active ale lui Serghei Kiselev. Pe a patra - singura liberă, care se confruntă cu strada Kulneva și, prin urmare, joacă rolul unei uși din față - deschiderile dreptunghiulare asimetrice apar în „pielea” din plasă. Există puține dintre ele, majoritatea sunt adâncituri, dar există două ecrane de sticlă strălucitoare. În loc de o textură, se obțin trei: plasă, defecțiune, proeminență. Toate împreună seamănă cu un joc de „luptă maritimă” crescut de multe ori, în care rolul celulelor este jucat de articulațiile plăcilor de plasă. Cea mai mică „navă” este o gaură cu o singură celulă (cu un etaj înalt), cea mai mare are patru câte patru. În partea de jos, mai multe celule se îmbină într-o linie orizontală și formează fantele intrărilor. Ele dau o idee despre amploarea clădirii, care, atârnând peste golul de la intrare, pare a fi complet ciclopică. Clădirea este un pachet gigantic. Și există ceva înfășurat în ea?
Așa este, principalul lucru aici este în interior. În interior se află un atrium imens, un interior pe care Nikolai Lyzlov îl numește altceva decât „piranezian”. Trebuie să spun că două cuvinte familiare - „atrium” și „interior”, nu se potrivesc deloc acestui spațiu. Dar „piranezianul” - se potrivește perfect. O definiție perfect corectă - un efect similar cu gravurile fantastice ale lui Piranesi este cu siguranță prezent aici. Este important să fie căutat, aparent, în mod intenționat - și, ca rezultat, este deosebit de interesant să observăm din ce este făcută această imagine înspăimântător de romantică în cadrul arhitecturii minimaliste moderniste.
În primul rând, are, desigur, dimensiunea. În interior - nu ca în exterior, nu există grilă aici, toate cele 16 etaje sunt acolo, trase de rânduri de loggii. Un astfel de atrium nu mai este un atrium, ci un pătrat acoperit, o bucată de oraș ghemuit ca un melc în sine. În principiu, pentru Moscova modernă, 16 etaje este aproape norma. Dar acest lucru este valabil atunci când sunt așezate cu ciuperci și farfurii prin oraș, când le puteți privi de departe și când vă apropiați, vă interesează doar intrarea. Aici nu funcționează așa - deoarece spațiul este prăbușit și blocat de sus, scara sa este concentrată și se forțează să fie respectată. Deoarece spațiul cu tavanul, suntem încă obișnuiți să luăm în considerare interiorul, dar pentru interior este imens. "Tavanul" este căptușit cu nervuri adânci de beton în celule - fiecare măsurând 8 pe 8 metri - fiecare astfel de celulă ar putea încap cu ușurință un living decent.
Acoperișul ciclopian este susținut de trei stâlpi rotunzi la fel de mari, fiecare cu trei metri în diametru - totuși, cu o înălțime de 16 etaje, se dovedesc a fi încă nu groși și chiar subțiri. Suporturile sunt aliniate, motiv pentru care, dintr-un anumit motiv, există o asociere cu lampioane - apoi devine clar cât de mari sunt. Dar cel mai puternic truc, după părerea mea, este acela că doi stâlpi sunt parțial „încastrați” în etajele de birouri. Ceva de genul unui stup dreptunghiular de șapte etaje este atașat la unul dintre ele - casa este legată direct de un stâlp și atârnă de ea. Se pare că o casă așezată pe un stâlp mare și înconjurată de un oraș - un oraș în interiorul unui oraș. Partea inferioară a celuilalt stâlp este încastrată într-o masă de etaje, care în diagonală, ca un amfiteatru, se extind în jos, recuperând spațiu suplimentar din atrium.
Spațiul gigantic, închis și celular trebuia să fie impresionant - vreau ca casa să fie construită cel puțin pentru a intra în interior și a simți cum este. Cu toate acestea, există și suficiente desene - în plus, în forma grafică, proiectul dobândește chiar și un farmec suplimentar, de fapt „piranezian” (amintiți-vă că Piranesi ne este cunoscută în primul rând sub formă de gravuri). În orice caz, este evident că acest proiect, deși a fost realizat cu așteptările implementării, este destul de capabil să existe într-o formă virtuală - are o „hârtie” destul de mare și, prin urmare, un potențial substanțial.
În primul rând, noua clădire este complet diferită de clădirile înconjurătoare de la Mirax Plaza de Sergei Kiselev - care, potrivit lui Nikolai Lyzlov, s-a potrivit autorilor ambelor proiecte. Este chiar într-o oarecare măsură opusul „pieței” - într-un astfel de cartier ar arăta aproape ca un palat, în ciuda modestiei inteligente a proiectului Kiselev conform standardelor Moscovei de anul trecut. Adică, dacă Mirax Plaza este un proiect restrâns, atunci acesta, care a prins rădăcini în curtea sa, este complet minimalist. El, ca multe alte proiecte ale lui Nikolai Lyzlov, arată ca o declarație de minimalism. Dar nu numai.
În al doilea rând: proiectul este foarte asemănător cu construirea „Președintelui-Serviciu” din anii șaptezeci (ceea ce este ușor de văzut, deoarece acesta din urmă nu a fost încă dezasamblat). Este același dreptunghiular, cu aceeași curte, cu aceleași ferestre cu dungi. Este adevărat, noua clădire din proiect este mai mare, curtea este acoperită cu un acoperiș, iar ferestrele au fost înlocuite cu balcoane, care sunt acoperite și cu o plasă în exterior, dar continuitatea se simte. Chiar și fără să știe că Nikolai Lyzlov este un admirator și cunoscător sincer al arhitecturii din anii 1970, dar doar analizând proiectul, s-ar putea crede că arhitectul a decis să-și construiască succesorul onest pe site-ul președintelui-serviciu.
Spațiul atriului poate fi chiar interpretat ca o reflecție plastică asupra temei arhitecturii moderniste și a orașului modern - această curte acoperită este ca o bucată de stradă luată „separat”, comprimată, mărită - de unde și emoțiile. Într-o oarecare măsură, acesta este un spectacol - comparația arhitecturii cu teatrul este teribil de uzată, dar în acest caz (spre deosebire de multe altele) este adecvată. Mai mult decât atât, piesa este în mod clar despre un oraș modernist, iar autorul, așa cum ar fi, chiar face din unul dintre eroii operei unul dintre eroii operei (poate chiar cel principal), care este caracteristic ororii distopice. În orice caz, dacă nu o piesă, atunci o fantezie arhitecturală. Ceea ce ne aduce înapoi de la modernism la Piranesi.
A treia și, în opinia mea, principala caracteristică a proiectului este un fel de clasicism latent (adică ascuns). Picioarele de elefant ale stâlpilor rotunzi pot semăna cu coloane, celulele tavanului sunt chiseuri, iar balcoanele care coboară în trepte de la capătul sudic sunt un amfiteatru. Desigur, toate acestea seamănă foarte vag cu prototipurile (dacă există), dar acest lucru, apropo, nu face decât să clarifice impresia. Deoarece conducta pentru comunicații și grinzile atriului pot fi de orice dimensiune, dar o coloană cu 16 etaje sau un cheson cu o suprafață de sufragerie medie este copleșitoare.
Aici aș vrea să-mi amintesc două lucruri. Că arhitectura anilor 1970 îndrăgită de Nikolai Lyzlov s-a dezvoltat de la minimalism și brutalism la un foarte peculiar, dar clasicism. De exemplu, chesoane pătrate similare (doar cu dimensiuni considerabil mai mici) pot fi găsite în pavilionul locomotivei cu aburi Lenin, construit de Leonid Pavlov.
Și, de asemenea, că avangarda rusă la sfârșitul anilor 1920 a fost angajată în purificarea geometrică și regândirea formelor clasice. Elementele mici au crescut și s-au abstractizat până la complet (sau aproape complet) de nerecunoscut, dezvăluind natura lor geometrică.
Mi se pare că ceva similar se întâmplă în acest proiect al lui Nikolai Lyzlov - o aplicație pentru mișcare într-o parte în care cade umbra coloanelor. Adevărat, nu imaginea templului sau forma coloanei este regândită aici, ci spiritul romantic al gravurilor lui Piranesi. Ceea ce, de fapt, se dovedește a fi chiar foarte aproape de arhitectura modernă.
