Istoria acestui proiect datează de aproape zece ani. Investitorul în construcții, United Finance and Construction Corporation (UFC), a achiziționat terenul de pe strada Tverskaya la sfârșitul anilor 1990, iar la începutul anului 2000, Evgeny Gerasimov începuse deja lucrările la soluția de arhitectură și planificare pentru viitorul complex de elită. Nimeni nu s-a îndoit că ar fi trebuit să fie exact locuințe de elită - casa este situată la cinci minute de Palatul Tauride, de grădina sa și puțin mai departe de Catedrala Smolny, adică în cea mai istorică parte din Sankt Petersburg. Adevărat, în vremurile sovietice nu existau locuințe aici - casa a fost construită pe teritoriul fostei uzine Avtoarmatura, clădirile cărora KGIOP le-a permis demolarea. De asemenea, este de remarcat faptul că chiar vizavi - la strada Tverskaya nr. 6 - același investitor deține un alt teren, pe care a fost construită și o clădire rezidențială proiectată de Gerasimov. Din diverse motive, inclusiv criza și capriciile pieței construcțiilor, casa numărul 6 a fost proiectată ulterior, dar a fost construită mai devreme decât omologul său.
Diferența fundamentală între parcelele situate unul față de celălalt a fost că casa 1A în cauză este situată între două clădiri istorice existente, iar casa 6 este de fapt situată la colț, lângă Biserica Vechiului Credincios al Zodiei, albă și piramidală. masiv, precum capul de zahăr. Biserica a fost construită la începutul secolului al XX-lea de către arhitectul Dmitry Kryzhanovsky în stil Art Nouveau. Clădirile lui Evgeny Gerasimov o înconjoară acum pe două laturi: casa anterioară numărul 6 o reflectă cu fereastra curbată din sticlă, iar casa numărul 1A nu interacționează plastic cu monumentul de acum un secol, doar stă, aproape opus, și nu reacționează în mod deosebit la biserică. Dar mai are un vecin - cel mai apropiat la stânga, casa de apartamente a lui I. I. Dernova, mai cunoscută sub numele de „Casa cu turn”, aceeași în care a trăit și a petrecut așa-numitul miercuri Ivanov Vyacheslav Ivanov. Din punct de vedere arhitectural, această casă este interesantă ca exemplu al unei combinații reușite de eclecticism reținut și modernitate. Potrivit lui Evgeny Gerasimov, acest cartier s-a dovedit a fi decisiv pentru el. „Casa cu un turn” a stabilit înălțimea clădirii aflate în construcție în apropiere, iar tema ferestrelor de golf și stilul general al casei, care îngrijit, aproape ca acum o sută de ani, își construiește fațada principală în linia roșie. a străzii.
Și ce fațadă! Este acoperit cu un palton rustic, brutal, foarte relief. Suprafața sa de relief stâncoasă este intercalată cu pliuri călcate de piatră lustruită și sticlă lucioasă, în timp ce ferestrele mari unghiulare atârnă deasupra trotuarului. Toate acestea sunt deosebit de impresionante noaptea, când fundalul rustic dur este accentuat de iluminarea din spate.
Prototipul fațadei este destul de evident: acestea sunt clădiri de apartamente în stil Art Nouveau, sau mai degrabă „Art Nouveau de Nord”, sau mai exact o casă foarte romantică (poate cea mai romantică) a Art Nouveau din Sankt Petersburg în „ nordic "varietate -" Casa cu bufnițe "pe partea Petrogradskaya, aceeași casă de apartamente a Tatianei Putilova, construită de arhitectul Ippolit Pretro în 1907. Asemănările sunt evidente: culoarea cenușie dură și suprafețele aspre ale pereților, ferestrele mari cu capete trapezoidale înalte, plus încă un detaliu - legăturile maro ale unui model amuzant, în partea inferioară a cadrului sunt largi, iar în partea superioară ale sticlei sunt sparte într-o rețea de pătrate mici. Cele trei elemente numite sunt suficiente pentru a înțelege că noua fațadă a lui Evgheni Gerasimov se referă la un anumit monument (posibil cel mai bun din oraș) al „Art Nouveau de Nord”. Arhitectul își explică preferința pentru această varietate Art Nouveau, cea mai severă, rece, dar de inspirație wagneriană: „… Am vrut să fac arhitectura în ton cu vremea noastră, dar mi se pare destul de dur și în anumite privințe chiar nemilos”.
Există, totuși, mai multe diferențe decât similitudini - vorbind despre noua sa clădire, arhitectul subliniază, de asemenea, că nu a dorit să „facă Art Nouveau în forma sa cea mai pură”, căutând o expresie stilistică mai „liberă și modernă”. Și trebuie să recunoaștem că modernitatea acestei case este la fel de evidentă ca și faptul că face apel la imaginea lui Pretro. Faptul că casa este mai mare și fațada este doar vârful aisbergului (restul este ascuns în curțile în stil Sankt Petersburg și subteran într-un mod modern) nu este chiar atât de important. Un alt lucru este mai interesant: luând limba Art Nouveau-ului de Nord ca bază, arhitectul nu numai că îl adaptează la o scară mai mare (casa cu cinci etaje a lui Putilova de lângă el ar părea camerală), dar metaforic, desigur, se transformă logica stilului ales din exterior. Sau o pune pe dos.
În primul rând, Art Nouveau și, în special, cel nordic, preferând să-și îmbrace casele în „haine de blană” aspre, au observat și au subliniat logica tectonică: rugina este mai mare în partea de jos, mai moale în partea de sus, cu atât mai sus - cu cât este mai deschisă și mai flatat. Nu este așa aici - nivelul inferior este confruntat cu o piatră plană, strălucită, a cărei suprafață efemeră concurează cu suprafețele de sticlă ale vitrinelor. Deasupra, de la etajul al treilea la al șaptelea, este rustic, în timp ce etajul al optulea este neted și se îndepărtează de linia roșie.
Este ușor de văzut aici, în primul rând, principiul favorit al arhitecturii modernismului, care, spre deosebire de arhitectura clasică, nu subliniază „creșterea” tectonică a fațadei de la sol, ci, dimpotrivă, încearcă să-și arate fațada „agățat” de casă sau chiar „levitativ”, urcând deasupra solului. Modernismul exprimă această temă fie prin suporturile deschise de la parter, fie, mai des, cu dungi de sticlă solidă, care sunt atât de asemănătoare cu pernele de aer. În al doilea rând, soluția părții superioare este, de asemenea, similară cu recepția unui penthouse din sticlă adoptat în arhitectura modernă, doar că aici este mai mult piatră și metal îmbrăcat (de asemenea, gri), care, totuși, nu schimbă însăși esența materiei - este facilitat și se ascunde de trecători în spatele cornișei.casa se preface că nu sunt opt, ci șapte etaje; Ei bine, acum nicăieri fără ea. De altfel, liniile simple și energetice ale ferestrelor cu golf, evocă, de asemenea, asocieri nu atât cu prototipurile rafinate ale modernității, cât și cu sinceritatea sinceră a balcoanelor avangardiste. Astfel, în ciuda utilizării destul de evidente a vocabularului modernismului nordic, arhitectul îl construiește în sintaxa modernismului modern.
Fuziunea rezultată nu este străină de teatralitate și chiar de o anumită ipostază, exagerare metaforică în jocul cu formele de acum un secol. Ferestrele uriașe din partea de sus, ale căror legături sunt atât de bine în ton cu casa Pretro, sunt încoronate cu benzi de platou „kokoshniks” realizate din piatră plină cu dungi cenușii, cu pietre de castel gigantice (înălțime exact la un etaj) pictate pe ele, cu o nervură metalică care crește în centrul fiecăreia dintre ele - asigurând o tranziție logică către cornișe metalice. Care sunt susținute (acesta este unul dintre trucurile preferate ale lui Gerasimov) de console dreptunghiulare simple și rareori distanțate, câte una pe perete.
Platbands, sandriks și kokoshniks - tot ceea ce încadrează ferestrele în arhitectura clasică și istoricism (Art Nouveau nu a favorizat platbands, astfel încât elementele lor aici sunt, de asemenea, bucăți de "clasice" de clasic) ies de obicei din planul peretelui. La fel și blocurile rustice, dacă formează o fereastră sau un colț. Aici, dimpotrivă: rusticarea pereților formează un fel de material de piatră, din care cadrele ferestrelor sunt îndepărtate nu prin înălțare, ci prin aplatizare; se obține un fel de anti-rugină, care este scos din rugina reală pentru a indica contururile ferestrei (o tehnică care nu este foarte frecventă în arhitectura rusă,dar bine cunoscut în engleză). Această tehnică este similară cu un negativ fotografic (dispare rapid din viața noastră în trecut). Întreaga fațadă în ansamblu, iar cetățenii vor vedea exact fațada, este similară cu un astfel de negativ al Art Nouveau din nord: contururile par să coincidă, dar se simte ca opusul este adevărat.
Acesta este un sentiment puternic, iar casa atrage atenția - la recentele „Zodchestvo” au fost foarte vizibile standurile cu ea. Povestea unei haine de blană de piatră și recunoașterea detaliilor istorice sunt aici alături de un joc stilistic destul de semnificativ și, ceea ce este deosebit de remarcabil, arhitectul reușește cumva să păstreze acest joc în cadrul acestuia, pentru a-l face să nu fie prea intruziv, pentru a evita atât stilizarea directă, cât și ironia directă. Aceasta este o improvizație de casă, o decorație de succes nu pentru un film, ci pentru o piesă despre orașul Sankt Petersburg, care a fost exact acum o sută de ani.
