După cum știți, unul dintre proiectele care i-a adus popularității lui Serghei Estrin a fost reconstrucția sinagogii de la Bolshaya Bronnaya. Acest obiect a devenit motivul invitării arhitectului să participe la noua licitație: clienții, chiar dacă sunt reprezentanți ai unei confesiuni diferite, au apreciat extrem de mult abordarea creativă extraordinară a lui Estrin de a dezvolta imaginea unei clădiri religioase.
Seminarul este planificat să fie construit chiar în centrul Moscovei, în imediata vecinătate a mănăstirii stavropegice Sretensky. În aceste scopuri, în mai 2010, clădirea școlii N1216 de pe strada Bolshaya Lubyanka a fost transferată conducerii instituției de învățământ. Construită pe vremea lui Stalin, are o soluție arhitecturală și de planificare adecvată, care în general (dimensiuni, structuri de susținere) ar trebui păstrată. În același timp, lucrările de reconstrucție sunt deja în desfășurare: proiectul corespunzător a fost creat în urmă cu câțiva ani în intestinele Mosproekt-2 și prevede destul de previzibil să „reînvie” volumul masiv cu decor în stil pseudo-rus. Unele dintre aceste elemente au fost deja realizate și, de fapt, după ce le-au „încercat” direct pe clădire, clienții au recunoscut că o încercare de a traversa astfel de stiluri diferite pare depășită și nu corespunde statutului unuia dintre cele mai bune instituții de învățământ din țară care educă viitorul cler. De aceea s-a decis să se organizeze o licitație pentru un nou proiect de proiectare a seminarului. Motto-ul său sună ca „Tradiția are un viitor”, iar sarcina tandră a fost formulată în consecință: interiorul era să reflecte „o perspectivă modernă atunci când privim tradițiile canonice” și „deschiderea către lumea modernă în toată diversitatea ei”.
Și întrucât proiectul de reconstrucție a existat deja, licitația a avut loc într-un format de test redus: participanții au fost rugați să dezvolte un proiect de proiectare pentru doar două spații publice: holul de intrare și zona principală de recreere de la etajul al doilea, în care se deschid auditoriile și sala de conferințe. Calculul organizatorilor este simplu și direct: mai întâi, încercați să refaceți un mic petic de suprafață (200 de metri pătrați din aproape 3000) și, dacă ideile propuse îi plac, încredințați câștigătorului lucrul la toate interioarele viitorului seminar. Sergey Estrin recunoaște că o astfel de tactică i s-a părut interesantă și rezonabilă. „S-a dovedit a fi o competiție de concept în miniatură”, spune arhitectul. - Lucrând la aspectul a doar două camere, am încercat să introducem în proiect tehnici și idei care, dacă este necesar, pot fi dezvoltate la scara întregii clădiri. În plus, bineînțeles, am fost atrași de libertatea creativității oferită - a fost foarte interesant să reflectăm asupra imaginii unei instituții de învățământ spiritual moderne, nefiind constrânși de nevoia de a urma canoanele clasice”.
După cum își amintește Serghei Estrin, imaginea spațiilor interioare ale seminarului teologic s-a născut chiar din primele sale schițe. În multe privințe, el moștenește designul ascetic al interiorului mănăstirii Sretensky în sine, dar acest ascetism este „repovestit” în limbajul tehnicilor și materialelor moderne. Datele inițiale au jucat și ele un rol important aici: holul celui de-al doilea etaj este o cameră spațioasă, în plan are forma unui dreptunghi alungit, de-a lungul axei centrale a cărui coloane dreptunghiulare sunt foarte masive. Arhitectul s-a străduit să se opună acestor verticale rigide cu un plastic din plin - „ridicator” - al tavanului și al pereților. Cu ajutorul plăcilor albe Corian, suflate în valuri pe suprafețe netede, Sergey Estrin nu numai că înmoaie geometria originală a camerei, dar creează și o interpretare modernă a unor elemente precum arcurile și bolțile atât de caracteristice arhitecturii templelor rusești. Alternează panouri largi din acest material plastic cu dungi largi ca o coloană: primele sunt interpretate ca niște pânze pe care se pot aplica orice imagini „tematice”, cea de-a doua zonează camera, transformând vizual coridorul monoton într-o suită frontală. Lămpile ascunse în spatele plăcilor contribuie la îmbunătățirea acestei impresii - lumina difuză, ca și cum ar curge treptat, conferă holului nu numai solemnitate, ci și mai multă asemănare cu interiorul mănăstirii.
Există, de asemenea, alte „împrumuturi” din arhitectura templului: uși înalte ovale din lemn, un balcon sub formă de absidă, adâncituri rotunde iluminate în tavan care imită tambururile cupolei și un plan al templului canonic așezat pe podeaua de marmură. În ceea ce privește o astfel de parte integrantă a decorului interior al oricărui templu, cum ar fi pictura de perete, aici arhitectul a propus două scenarii posibile simultan - pentru artefacte autentice (sau ecrane care le vor demonstra) spațiul pe coloane este rezervat, iar Estrin aplică condiționat, imagini aproape incomplete ale sfinților și templelor, totuși, el face acest lucru nu cu vopsea, ci cu ajutorul unor fante înguste, iluminate din interior.
„De fapt, în acest proiect, am separat vechiul și noul - am îmbrăcat coloanele din lemn„ solid”, iar pereții și tavanul au fost„ trase”pe cadrul existent ca o piele nouă”, explică Sergey Estrin. Trebuie remarcat faptul că acest proiect a trezit cel mai mare interes din partea clientului, cu toate acestea, echipei Estrin nu i s-a acordat licitația. Licitația nu s-a încheiat deloc cu nimic, pentru că în ultimul moment, conducerea seminarului a decis să renunțe la ideea de a face interioarele instituției de învățământ în stil modern. Este păcat, deoarece propunerea lui Sergey Estrin demonstrează în mod convingător că materialele moderne și tehnicile arhitecturale și de planificare nu sunt mai rele decât cele clasice capabile să creeze o atmosferă necesară dezvoltării spirituale.
