Archi.ru:
Nikita Igorevich, ultima dată când am vorbit cu voi acum doi ani, și unul dintre subiectele centrale ale conversației noastre a devenit apoi doar concursurile mortale pentru proiecte de reconstrucție a New Holland și Muzeul Politehnic, ale căror rezultate, ca să spunem blând, te-a uimit. Cât de relevant este acum tema concursurilor pentru Studio 44?
Nikita Yavein:
- Suntem încă foarte activi în licitații, considerând această metodă de obținere a comenzilor una dintre cele mai interesante din punct de vedere profesional. Anul acesta, în special, am participat la mai multe concursuri mari de obiecte din Astana - la Expo, Ministerul Apărării (în timp ce au ajuns la finală, rezultatele nu au fost încă rezumate) și Palatul Tineretului (câștigat). La Sankt Petersburg au avut loc mai multe competiții semnificative, de exemplu, pentru un complex rezidențial pe terasamentul Karpovka și conceptul de a construi un district pe terasamentul Oktyabrskaya, pe care l-am câștigat, și pentru „Cartierul judiciar”, în care am pierdut. În general, am ales următoarea tactică pentru noi înșine: în timp ce dezvoltăm un concept, investim în el la maximum, dar nu ne schimbăm principiile. În special, nu ne bazăm niciodată pe „efectul wow” și nu funcționăm „în stiluri”.
Mi se pare că tocmai ați numit cele mai multe două strategii câștig-câștig pentru concursurile câștigătoare
- În general, mi se pare că se organizează din ce în ce mai multe competiții astăzi, ale căror rezultate sunt foarte ușor de anticipat în avans. Și asta mă îngrijorează și mă deprimă enorm. Orașele continuă să fie pline de pseudo-arhitectură, kitsch direct, deși până recent, s-ar părea, exista speranța că acest subiect va rămâne pentru totdeauna în anii 2000 … Nu, înțeleg destul de mult americanii care cred sincer că Veneția din Las Vegas este mai bun decât adevărata Veneție - mai curat, mai îngrijit, mai ieftin, miroase mai bine, iar gondolierii sunt mai politicoși, dar de ce să facem Las Vegas dintr-un adevărat oraș istoric cu mai multe straturi?..
Nu este un secret faptul că pentru mulți oameni, cel puțin în Rusia, proiectarea „în stil” este încă sinonimă cu păstrarea unui oraș istoric
- Aceasta este o înșelăciune și nerușinată! Conform observațiilor mele, aceste proiecte sunt cele care provoacă cele mai mari daune orașului. Iar ideea nu este doar în denaturarea adevăratei țesături istorice - vă asigur, doar câțiva sunt preocupați de aceste chestiuni înalte - ci în faptul că este sub acoperirea „clasicismului” că obiectele de mediu valoroase sunt demolate mai mult ușor și mai repede, mâinile unui arhitect și ale unui dezvoltator par a fi dezlegate: ei spun, gândiți-vă, să construim același lucru. Dar arhitectura modernă intră în oraș mai atent și responsabil, ceea ce, după părerea mea, îl caracterizează de două ori bine.
Doar în unele dintre concursuri câștigă una sau alta soluție arhitecturală, mult mai des arhitecții de astăzi sunt obligați să „măsoare” costul serviciilor lor, așa cum, de exemplu, s-a întâmplat cu Apraksin Dvor, în ultima licitație pentru dezvoltarea al cărui concept de reconstrucție a fost câștigat de biroul lui Timur Bashkaev, care a oferit un preț ridicol de mic. Cum, după părerea ta, se va dezvolta soarta acestui site?
- În memoria mea, aproximativ zece proiecte pentru reconstrucția Apraksin Dvor au fost deja dezvoltate, inclusiv de către cei mai eminenți străini. Aceste propuneri pot fi împărțite în două tipuri: prima a ignorat complet legislația privind protecția, a doua - considerații de recuperare. Toate au fost concepte foarte frumoase, dar s-a simțit că autorii lor sunt siguri: totul se face pentru un buget și se dă cuiva. În ceea ce îl privește pe Timur Bashkaev, îl respect profund ca arhitect, dar încă nu înțeleg cu adevărat cum se va ocupa de acest site îndelung suferit - din câte știu, studioul său nu are o licență pentru a lucra cu monumente. Lucrarea care a fost deja finalizată cu greu poate fi numită încă un proiect; mai degrabă este o schemă de zonare funcțională și nu există economie în ea. Dar ținând cont de relocare, costul pe metru pătrat de locuințe va fi de cel puțin 100-120 mii ruble, sau chiar toate 170 mii. Cine va cumpăra un apartament pentru acest tip de bani, mai ales într-o clădire fără parcare și cu un restaurant la parter? Poate la Moscova sunt posibile astfel de minuni, dar la Sankt Petersburg nu vor deveni niciodată un fenomen de masă - veniturile orășenilor nu sunt aceleași, vai! Deci, mi se pare, este prea devreme pentru a pune capăt istoriei căutării scenariului optim pentru dezvoltarea lui Apraksin Dvor. Cred că, în cele din urmă, dacă vreun proiect este implementat, acesta va fi cel care va combina cerințele pentru protecția monumentelor cu profitabilitatea minimă. Toate celelalte evoluții își vor muri propria moarte.
Și aveți o mulțime de comenzi directe, atunci când dezvoltatorul merge direct la atelier?
- Da, destul de multe. Cred că aceasta este o consecință a experienței dobândite și a unei bune reputații - suntem capabili să aducem proiecte la implementare și să le facem eficient și, prin urmare, clienții vin la noi din nou și din nou. Și din moment ce în țara noastră această afacere se bazează în mare parte pe încredere, apreciem foarte mult clienții care se întorc la noi și, în general, pentru a fi complet sinceri, acum încercăm să lucrăm în principal cu aceia dintre ei cu care am deja a fost testat „în luptă”.
În prezent lucrăm la o serie de proiecte majore de restaurare -
Palatul Alexandru, „Mikhailovskaya Dacha”, adaptare a Primului Corp Cadet pentru nevoile Universității din Sankt Petersburg. Există proiecte mari de construcții noi - zona Galaktika din spatele gării Varshavsky, un complex de birouri lângă piața Sytny, Muzeul Căilor Ferate. Stația olimpică din Sochi a fost deja finalizată. Acum începem lucrul la a treia etapă a Academiei Eifman.
Într-unul dintre interviurile tale recente, ai spus că consideri Academia de balet una dintre cele mai bune clădiri din întreaga ta carieră
- Sunt foarte mândru de acest obiect, într-adevăr. Într-o zonă restrânsă, în condiții de planificare urbană foarte dificile, am reușit să creăm nu doar un complex care îndeplinește funcțional sarcina la îndemână, ci o întreagă lume specială, ale cărei elemente arhitecturale și interioare, sper, vor contribui la dezvoltarea creativă a elevilor. A treia etapă a academiei va fi situată într-o școală din apropiere construită în anii 1930. Îi păstrăm dimensiunile exterioare și fațadele, dar îl reconstruim în interior, continuând tema „lumii copiilor” pe care am inventat-o - un sistem de terase de cameră, atrii, locuri de joacă. În curtea școlii va fi construit un auditoriu, care va fi conectat la clădirea principală printr-un pasaj.
Acest proiect captivează într-adevăr prin eleganța și elaborarea filigranului a tuturor celor mai mici detalii. Studio 44 a dat un caracter complet diferit complexului rezidențial de pe Karpovka - un proiect care a provocat o serie de critici pentru monumentalitatea și brutalitatea sa
- Cred că, orice am face acolo, ar provoca controverse, un loc prea responsabil. Dar ceea ce există acum, decalajul din colț, este de asemenea îngrozitor și este clar că acest lucru trebuie corectat. Continuăm să ne rafinăm proiectul și, probabil, ne grăbeam să publicăm schițele inițiale - acum silueta, plasticul, fațadele au fost elaborate mult mai adânc și sperăm că acest complex va deveni o parte demnă a " fațada "terasamentului. Acest lucru, desigur, depinde și de calitatea implementării, care acum, din păcate, prea des lasă mult de dorit … Poate că acesta este singurul lucru pe care îl invidiez pe colegii mei de la Moscova: costul construcției este mult mai mic decât în Moscova, dar calitatea afectează enorm. Clientul pur și simplu nu își poate permite materiale scumpe și contractori cu experiență. Mai ales clasa de confort „se lasă”, desigur. Încercăm să compensăm acest lucru prin mijloace de planificare urbană, creând un mediu de viață atent și confortabil, de exemplu, ca în „Orașul ideal”. În general, proiectele de planificare urbană sunt mai interesante pentru mine acum - mi se pare că timpul pentru desenarea fațadelor a trecut și este posibil să se obțină o calitate fundamental diferită a mediului doar cu ajutorul strategiilor de planificare urbană pe un macro scară.
Munca ta în Astana este și ea o astfel de macro-scară pentru tine?
- Fiecare proiect este un experiment. Acum lucrăm la Palatul Tineretului și este un obiect atât de grandios încât cu greu îl pot înțelege. Și continuă să crească! Acum, de exemplu, i s-a adăugat un palat de nunți. Cred că nicăieri altundeva în lume nu există un obiect în care atât de multe funcții comerciale și necomerciale sunt combinate într-un singur volum. Și vreau sincer să mă uit la compania care o va gestiona. Cu toate acestea, am avut preocupări similare cu privire la Palatul Școlarilor, dar am fost acolo recent, totul trăiește și funcționează, deși am ajuns pe neașteptate și nimeni nu mi-a pregătit o „poză”.
Aveți de gând să deschideți un birou al Studio 44 în Kazahstan, deoarece există atât de multe comenzi acolo?
„Nu cred că are nevoie”. Compania Basis operează acolo - o organizație de dezvoltare, construcție și proiectare, partenerul și aliatul nostru de încredere și facem toate proiectele împreună cu ei. Studio 44 nu va cuceri singur piața kazahă.
În general, în ultimii ani, au apărut mulți angajați noi în atelier?
- Strict vorbind, de-a lungul anilor, atelierul s-a transformat într-un birou, care include până la trei ateliere. Unul este implicat în restaurarea și adaptarea monumentelor, al doilea se ocupă de mari proiecte de locuințe, iar al treilea, pe care îl supraveghez personal cel mai mult, este responsabil pentru facilitățile experimentale, străine și publice. Din punct de vedere al creativității, structura actuală a „Studio 44” este chiar oarecum mare - avem din ce în ce mai multe obiecte care rulează absolut paralel unele cu altele. Cred că ziua nu este departe când unii dintre angajații care au crescut în interiorul zidurilor noastre își vor deschide propria afacere - îi voi ajuta în toate privințele în acest sens, deși nu voi lăsa oamenii care au aceeași idee să meargă departe.
