Raportul lui Dmitry Sukhin a fost prezentat la conferința științifică a filialei ruse a DoCoMoMo „Restaurare și adaptare: funcții-spațiu-culoare” (4-5 aprilie 2014). Rapoartele tuturor participanților vor fi publicate ca o colecție de articole. Aducem în atenția cititorilor noștri textul lui Dmitry Sukhin în așteptarea viitoarei colecții și, de asemenea, pentru că subiectul său este acum mai relevant ca niciodată.
Citiți a doua parte a acestui raport aici
O bucată de pământ între mări și mlaștini, clătită proaspătă cu nisip; viață slabă, vegetală dincolo de coasta capricioasă biciuită, biserici înalte, orașe mici: „trebuie să-l vezi, astfel încât să nu existe niciun gol în sufletul tău” - regiunea Kaliningrad, Prusia de Est. Dar la ce folosește acea frumusețe, reflexia intelectualității asupra ei - asupra conflagrației războiului mondial?
Suntem exact la 100 de ani distanță de ea: acum un secol, la 1 august 1914, Germania a declarat război Rusiei. Trupele rusești au intrat în Prusia de Est pe 17 august.
Populația fuge, Hindenburg se grăbește să se salveze, bastionul se întoarce înainte și înapoi: obținem 60.000 de ruine parțiale recuperabile și 41.400 de ruine nerecuperabile. În alte orașe, Shirvindt sau Eitkunen, au supraviețuit doar o casă sau două - apelând la mândria națională și la securitatea alimentară: Prusia de Est a fost atât locul încoronării prusace, cât și grânarul întregii țări!
Războiul a izbucnit doar, au existat fonduri, și cunoștințe: și Germania este locul de naștere al științei de urbanism și restaurare. Mai ales aici: acoperim 100 de ani în calendar - exact aceeași devastare, Napoleon a trecut.
Încă un secol - și din nou, războiul nordic. Din nou, din nou, din nou: dar de fiecare dată pământul s-a înălțat, numai acum totul nu va reuși în niciun fel. Rețete sau mâini greșite? Deci, să aruncăm o privire la predecesorii care au făcut-o! Și dacă deciziile Ordinului sau ale anilor napoleonieni, chiar nu putem aplica lecțiile, atunci să ne întoarcem la ultimul exemplu de succes al restaurării provinciei - să ne învețe cum să facem așa ceva corect!
Cum să construiești, astfel încât ceea ce este construit să fie în toate sensurile „la locul”?
O întrebare familiară: pseudo-stilurile Kaiser din 1915 ale lui Bodo Ebhard nu sunt mai bune decât Satul de pește sovietic din 2005 al lui Bashin (post). Este o problemă străină? - existau arhitecți printre băștinașii din Prusia de Est, dar lucrau rar acasă; printre Kaliningraderi, situația va fi probabil aceeași - dar încă nu s-au scris cărți despre ei.
Înainte de război îi vom găsi pe frații Tautov, din Konigsberg, la Berlin, în același loc și Mehring, din Tilsit, Mendelssohn, din Allenstein și în același loc - Uniunea Artiștilor din Prusia de Est. Acasă, chiar Societatea Arhitecților și Inginerilor era mobilă - în niciun oraș nu existau suficienți arhitecți sau ingineri pentru celula locală.
Pe de altă parte, cadeții anecdotici s-au născut din abundență (astăzi sunt moștenitorii lor în spirit): ar trebui ei, care sunt lacomi după frumusețe și răsucire, să încredințeze orașelor din Prusia de Est planuri de ipsos și cupole de cofetărie?
Opțiunea de a nu face acest lucru, de a păstra ruinele ca necropole și de a înființa Novo-Shirvint sau Eidkunen-2 în cartier a rămas pentru francezi. Orașe de cazarmă - către belgieni. "Restabili"? - nu, „reînvie”!
Forțele locale (slab) au fost aliniate, decretând că proiectantul nu putea fi asociat cu contractantul și interzicând cu totul contractele generale; i-au încetinit pe maeștrii care încercau să dărâme singuri câteva orașe „feude” - experiența de a construi în spatele ochilor a fost grozavă și negativă, chiar și cu Schlüter sau Stuler; precum și crescătorii, în special constructorii guvernamentali (în absența „gândirii inventive, a inventivității, a improvizației”, precum și a admiterii fostelor liberalisme din construcții).
În loc de toate acestea, în mijlocul războiului, în ringul fronturilor, s-a ținut un experiment pentru a construi o patrie, „mai prusiană decât precedenta”. Tipificarea și fabricarea și-au găsit locul în ea - dar fără a transfera soluții gata făcute de oriunde; acoperișurile cu gresie nu se supuneau acoperișurilor cu prelată; casele cu jumătate de lemn au funcționat, dar nu au fost aplicate; pseudo-castele nu au fost construite deloc.
S-au răspândit forme solide, modele restrânse și relief, ferestre fără nișe; cărămidă cu tencuială, socluri de bolovani, versanți înalți („fațadele originale ale Prusiei de Est - acoperișurile”), turele și lucarne rare. Forțele locale au fost recalificate. Arhitectul-artist a trebuit să abandoneze poza autorului.
Era pregătit pentru asta - creșterea pe termen lung de către Werkbund a avut un efect. Reamintim: la sfârșitul secolului al XIX-lea, după încercări de a degenera „stilul”, din conștientizarea discordiei de proiectare și execuție, Anglia s-a născut cu „Mișcarea de Arte și Meserii”, iar „calitatea germană” a trecut de la semn prohibitiv inventat pentru a proteja ghișeele britanice de clasa a treia germană, către un predicat aspirat - tocmai sub conducerea chiar a acestui Bund. Ar fi frumos pentru noi să putem face la fel! Dar nu există analog rus, nu există nimeni care să „aprecieze formele pentru loialitatea lor față de material și tehnologie, indiferent de unde provin”, sau „să lucreze la fel, studiind obiceiurile meșterilor locali”, precum au facut. Lucrările științifice din acei ani devin galbene nerevendicate în arhive - dar cititorul nostru nu cunoaște limbile. Vrea rețete.
„Ideea nu constă în repetarea anumitor forme, ci în încorporarea cu tact în mediu”, a scris fondatorul Werkbund, Hermann Mutesius. Ar trebui construit prin amintirea trecutului, prin idealizare consolidată și nu prin detaliere literală, fără a încerca să se identifice cu un copil de altă dată și fără a șterge urmele predecesorilor lor de pe fața pământului. Frumusețile din trecut nu ar fi trebuit „să fie strânse în aspectul vechi și torturat al planurilor de urbanism, ci să le lase să crească în ele într-un mod natural, să devină o trăsătură integrală a modernității”, „modernitatea are un drept natural asupra sa cuvânt”în ansamblul urban - acesta este deja profesorul conservator de terenuri Richard Detleffsen, restauratorul șef al Prusiei de Est.
Deja în ianuarie 1915, mai mult de o jumătate de mie de arhitecți s-au dus în prima linie din Prusia, genius loci pentru a revigora. Competiția a fost de 1,6 persoane pe loc. În pachetele de curse, volumele lui Camillo Zitte și Paul Schulze-Naumburg, pe marginea drumului - un nou titlu: „Arch-intercessori”. Apărători ai spiritului arhitecturii.
La 22 august 1915 au început primele proiecte de construcție. Nativii din toate regiunile și regiunile Germaniei erau uniți - spiritul expoziției de la Köln din 1914, care nu și-a găsit aplicarea în metropolă.
Cuvintele lui Hugo Haring, celebrul funcționalist, despre moșia din Garkau, nu pot fi distinse de cuvintele președintelui provincial Adolf Max Johannes Tortilovitz von Batotzky-Fribe, despre principiile restaurării - și la urma urmei, Haring a început aici, reconstruit Allenburg, actuala Prietenie.
Nu am putut să-l reconstruim.
Arhitecții au creat lumea - operele lor au deschis „Prima Expoziție de Artă Prusiană de Est”, sucursale ale Uniunii Arhitecților Germani și Werkbund (1915, ambele prezidate de Detleffsen) și chiar o „Societate (Luptă) specială pentru Arhitectură decentă” … O masă critică, care lipsea atât de mult înainte de arhitectura locală. Literal critic, de „evaluatori arhitecturali” în tripletele consiliilor artistice, judecătorii de pace în fața prusacilor de est. De câte ori noi - ei! - a reușit după?..
Practicanți, cercetători și dactilografi onorați și curioși, arhitecți de district și „consultările de construcții” ale acestora (obligatorii pentru utilizare) au neutralizat greșelile din anii liberali, au corectat construcția și societatea: apartamente mai mici de 36 m2, etaje sub 2,80 m în lumină, parcele construite complet …
Altă proprietate a devenit incomodă - a fost combinată cu cea vecină; un alt proiect s-a dovedit a fi risipitor, cu o fereastră oglindită sau cu afișaj, cărări de covor sau linoleum, lambriuri sau grinzi masive - legile nu permiteau refuzarea unui astfel de bilet de construcție, iar indemnizația de restaurare era ușor de interzis!
Greutățile militare i-au forțat să apeleze la propriile nevoi și abilități. La schimbări justificate fără frumusețe obsesivă și rău întregului stabilit. Către modele viabile aici și acum. Este „modern” să acoperim acoperișul cu prelată sau bitum, dar acestea rup structura acoperișurilor cu vârf tradițional și nu le putem așeza fără scurgeri - le găsim pe ale noastre în țiglă. Fără cărămidă - luăm parchet, vopsea - tencuială lentă și mai ieftină și mai tehnică, igienică și cinstită. Passismul, tânjind nu numai după un oraș sau stil, ca în Lukomsky - așa este orașul grădină din Dresda-Hellerau, Grimnabor din Berlin-Falkenberg, găsim o analogie în consiliile sătești ale lui Nikolsky - și în restaurarea est-prusiană. Timpul adevărului.
Reguli lipsite de ambiguitate, ordine ale autorităților, cu o organizare a construcțiilor de către proprietarul privat și camarad și lipsa cea mai severă de materiale au dat naștere unui nou stil și metodă de lucru, „zorii unei noi Germanii” (Mutezius). Casele îndeplineau atât cerințele de confort modern, cât și tradițiile.
Acolo unde primăria a fost anterior ocolită de o linie plană de acoperișuri înalte, iar secolul al XIX-lea a construit fracțiuni, inegale, cupole și ferestre de golf - formele au fost din nou aliniate sub o singură cornișă sau ritmul frontoanelor.
Colțurile, demolate pentru tranzit, dintr-o necesitate tehnică transformată într-un motiv elegant, au fost construite vitrine cu arcade din noua eră.
Orașul rural Shirvindt a fost complet reconstruit.
Stallupenen a adăugat propilee lanțului a trei pătrate baroce: arcade la ieșirea într-un pătrat, clește în trepte la ieșirea în alta.
Kaiser, trecând în 1917, a desenat aici un fronton triunghiular: „De acord, ar fi mai frumos?” - de ce nu hotelul „Moscova”? Arhitectul Frick nu și-a întins niciun cuvânt în buzunar: „De-ar fi, Majestate!”; înflorirea Kaiserului nu s-a șters, dar s-a abținut de la alte rafinamente.
În exterior - expresionismul restrâns sau tradiționalismul modernizat; intern - singura școală de acest gen pentru „noul spirit prusac”, artistică, civilă. Multă muncă și nume uitate.
Kurt Frick, constructorul orașului-grădină din Hellerau lângă Dresda, Paul Kruchen, constructorul spitalelor din Berlin și Buch și alții ca ei: Wolf-Heilsberg, Stoffregen-Delmenhorst, Lulei-Bremen, Chopol-Nicholassee și alții - dar au construit ceva nu ei. Cine ridicase 42.368 de clădiri până la sfârșitul anului 1918, atât de mult încât au devenit cu adevărat o nouă patrie? Este obișnuit pentru noi să explicăm o astfel de „acuratețe a lovirii” printr-un fel de apropiere de sânge, naștere - abia după 1914 nu își construiau „propriile lor” … decât dacă deveneau „ale lor” pe parcurs.
Hans Scharoun asociați, Kurt Frick, Paul Kruchen, Hugo Häring, Paul Fischer, Johannes Batotsky, Heinrich Temming pe de o parte.
Timofei Amelin, Ivan Komarov, Yegor Kuntselevich, Dmitry Oleinikov, Tit Pliska, Ivan Popov, Riduan Sabirkhanov, Badershakh Khairitdinov - pe de altă parte: "Construcția Prusiei de Est … se desfășoară aproape exclusiv de forțele batalioanelor de construcții". Cancelaria de Stat a depus mărturie în august 1918. Sub 150 de mii, armate întregi au fost lăsate de Rusia ca prizonieri de război - construiau notoria „calitate germană”. Poate că ele au fost motivul unor astfel de forme reduse - nu erau zidari și dulgheri.
Au fost învățați aici și au învățat pe cont propriu, în birourile de proiectare și asociațiile meșteșugărești. O astfel de școală nu ar fi rău pentru noi astăzi, altfel proiectantul va continua să deseneze cu noi, iar constructorul va continua să ridice - fiecare în lumea sa mică.
