Estetica arhitecturii rezidențiale sovietice este ceva care este departe de a fi evident. De exemplu, „monotonia plictisitoare” a devenit de fapt o definiție obligatorie atunci când vorbim despre locuințele sovietice postbelice. În calitate de cercetător al arhitecturii secolului al XX-lea, trebuie să demonstrez mereu și chiar și arhitecților înșiși că există ceva de vorbit.
Calitatea slabă a construcției și „lipsa de față” a locuințelor tipice sovietice din anii 1950 și 1960 i-au dat o reputație proastă. Cu toate acestea, aceste case marchează un proiect modernist global pentru tranziția la construcția industrială, a cărui estetică este înrădăcinată în politicile sociale și economice ale Dezghețului. Una dintre principalele priorități de „dezgheț” a fost eliminarea deficitului de locuințe care a început cu colectivizarea și industrializarea activă în anii 1930, agravată de distrugerea celui de-al doilea război mondial și care nu a fost niciodată rezolvată în a doua jumătate a stalinistului anilor 1940 - începutul anilor 1950. Nikita Hrușciov, ajuns la putere în 1953, s-a bazat pe problema locuințelor. Cel de-al 20-lea Congres al PCUS din 1956 a stabilit sarcina de a pune capăt deficitului de locuințe în 20 de ani. Dezvoltarea proiectelor pentru construcția de locuințe economice și de masă a fost realizată la cel mai înalt nivel. Nu întâmplător, Mihail Posokhin, care a devenit arhitectul șef al Moscovei în 1960, și-a făcut cariera în mare parte datorită pasiunii sale pentru construcția de locuințe industriale și a muncii la tipificarea locuințelor. Treptat, a câștigat încrederea lui Hrușciov, care l-a instruit să transfere construcția de locuințe pe o bază industrială.
Căutările de ingineri și arhitecți s-au cristalizat în mai multe serii de clădiri rezidențiale, dezvoltate în a doua jumătate a anilor 1950 și ulterior supranumite „Hrușciov”. Reforma locuințelor a fost realizată sub un imperativ tehnologic. În dezvoltarea proiectelor, accentul principal a fost pus pe „raționalitate” și „bază științifică”, iar în construcția de locuințe, din acest punct de vedere, indicatorii cantitativi s-au dovedit a fi o măsură și „justificare” a proiectelor. Era important să facem cât mai multă muncă în fabrică, unele proiecte chiar au sugerat fabricarea blocurilor de apartamente gata făcute cu toate comunicațiile din fabrică. Aceste serii de case de blocuri au fost prezentate publicului în modele ca o realizare ultramodernă a industriei sovietice, ca, de exemplu, la Expoziția sovietică din 1959 din New York, un spectacol global al realizărilor științei, tehnologiei și culturii rusești. Alături de alte succese ale inginerilor din URSS - primul satelit artificial al Pământului, spargătorul de gheață Lenin și cel mai mare avion de pasageri din lume TU-114 la acea vreme - expoziția a arătat un apartament tipic cu trei camere pentru patru persoane, cu o bucătărie mică, pe care cu toate acestea, aveam tot ce aveam nevoie. Pe modele, unde nu sunt vizibile cusături și defecte ale construcției pripite, „Hrușciov” părea o realizare complet demnă a modernismului social.
În discuțiile din anii 1960, casele noi au fost judecate în termeni de „raționalitate” și „valoare pentru bani”, ceea ce la acea vreme era sinonim cu ieftinătate și simplitate și modul în care proiectul justifica costul. Publicațiile indicau adesea costul final al casei, precum și metodele de reducere a acesteia în viitor. De exemplu, costul unei case din Khoroshevo-Mnevniki a fost estimat la 944 ruble pe metru pătrat de spațiu locativ, ceea ce a distins favorabil casele sale din Novye Cheryomushki în valoare de 1.053 ruble. „Economie” - cuvântul aruncat de Hrușciov în raportul său despre „excese”, se solidifică și devine cheia discursului oficial. Este adoptat de presă, unde „rentabilitate” devine sinonim cu calitatea extrem de pozitivă a proiectului. În timp, acest imperativ va duce la reducerea formelor arhitecturale la completarea elementarității. În acest moment, aspectul estetic al construcției era în mod clar mai puțin important în estimările contabile. Mai multă varietate în dezvoltare a apărut abia la sfârșitul anilor '60, când reducerea costului spațiului de locuit a fost asigurată de o creștere a dimensiunii construcției.
După război, majoritatea URSS nu a fost încă urbanizată. Această zonă vastă, aproape neexplorată și nelocuită din nordul și estul țării a venit în prim plan în anii 1960. În lumina ideilor de „dezgheț”, colonizarea acestui spațiu a fost privită aproape ca descoperirea unui nou continent lipsit de civilizație. „… Sub aripa avionului, marea verde a taiga cântă despre ceva. / Pilotul peste taiga va găsi cursul exact, / El va ateriza un avion chiar pe poienă, / Va ieși într-o lume necunoscută, pășind ca un șef … - a cântat Lev Barashkov în 1963. Natura masivă a producției industriale economice de locuințe a făcut posibilă ideea utopică a planificării urbane sovietice: construirea unor orașe întregi „la cheie” într-un timp scurt în aceste locuri nelocuite - pe terenuri virgine, dincolo de Cercul Polar polar și printre taiga.
Nu s-a vorbit despre construcția de capital într-o astfel de situație. Spre deosebire de arhitectura stalinistă „iobag”, toate podelele subțiri, ieftine, ale unei noi locuințe formează estetica sa „membranară”. Noua casă seamănă cu un cort, iar locuitorul său este deschis mediului.
Datorită minimalismului economic, reforma urbanistică a fost implementată atât de extensiv și total. Dezvoltarea a decurs în două direcții: în pieptănarea expansivă a teritoriilor libere sub pieptene urbanist modernist și în teritoriile ocupate de case vechi. În al doilea caz, în mare parte datorită poziției arogante a arhitecților, care deseori proiectau obiecte îndepărtate de la Moscova, pe de o parte, și a metodelor de construcție primitive, pe de altă parte, grila modernistă nu a dorit în majoritatea cazurilor și nu a putut fi combinate cu clădiri istorice. prin urmare, case și chiar sate întregi cu biserici au fost demolate categoric pentru a face loc grilei tipizate a planului noilor districte.
„Utilizarea rațională a spațiului”, „eficiența distribuției mijloacelor de producție” - aceștia au fost termenii discursului din anii 1960. În spatele acestor fraze sunt idei dezvoltate de știința matematică și statistică sovietică legată de economia planificată. Societatea proiectată a fost modelată cu atenție, au fost calculate nevoile și modalitățile de satisfacere a acestora. O mare rețea de instituții a fost implicată în proces: datele au fost furnizate de organizațiile statistice sovietice, cum ar fi Serviciul de Statistică de Stat, iar cercetările, care se repetă adesea, au fost efectuate de o serie de instituții. Locuința TsNIIEP cu ajutorul modelelor matematice a efectuat calcule ale „matricei relațiilor inter-districtuale ale muncii” pentru a formula o teorie unificată a relocării ca rezultat. Formulele au fost create pentru a determina diversele nevoi ale populației: rute optime către locurile de muncă, școli, clinici, magazine etc. Studiile din anii 1960 au confirmat necesitatea utilizării ciberneticii pentru a construi modele de orașe ideale. În această credință în progresul tehnologic, în încercările de a prezice și modela științific viitorul, există un ecou al utopiei tehnologice a avangardei anilor 1920.
Justificarea deciziilor de locuință prin raționalizarea lor este o metodă importantă a anilor 1960. Într-o reclamă pentru noile locuințe din era Hrușciov, crainicul spune că, pentru a găti borș într-un apartament vechi, trebuie să parcurgi 500 de trepte, iar într-o bucătărie nouă, mică, de 5,6 m², totul este aproape, poți ajunge literalmente la orice. La rândul său, dimensiunile reduse ale apartamentelor au forțat industria să producă mobilier mai mic. Așa a apărut o estetică specială a lucrurilor mici, compacte, cu clădiri tipice.
Trebuie să înțelegeți că spațiul de locuit sovietic era căptușit cu fire inexistente de legături regionale. Logica clară a organizării lor a dat tonul planificării urbane sovietice. Mutarea unei persoane în spațiu, furnizarea acestuia cu serviciile necesare, confortul său - aceasta este baza proiectului de așezare modernist sovietic.
Reflectarea însăși a ideii de raționalitate s-a reflectat direct în formă. Putem observa mecanismul special din arhitectura noastră din acei ani. Aderarea la planuri clare, logice și la o rețea rigidă, ca și cum ar fi o dragoste morbidă de structură, pare să dezvăluie constricție psihologică, dar în realitate este rezultatul stângacei instituții sovietice birocratizate. Drept urmare, acest lucru a dus la o monotonie uimitoare: în centrul său, construcția rezidențială a lui Hrușciov era un proiect de tipificare globală. În cadrul său, arhitectura a fost gândită în primul rând ca o forță unificatoare care unește vastele întinderi ale Uniunii Sovietice. Arhitectura formează un mediu modernist omogen, care, prin sculptură sau slogan, este marcat drept corect din punct de vedere ideologic. Dar ideea centrală a programului de locuințe a fost tocmai egalizarea universală, asigurarea unei singure calități a vieții și a unui set unic de beneficii vitale pe teritoriul eterogen al unei țări gigantice. În literatura de atunci, estetica se exprimă tocmai prin uniformitatea și identitatea locuințelor pentru toți. Unificarea în condițiile de cazare oferite a fost susținută de aceeași cultură coborâtă de sus, care a fost difuzată prin cinematografe și case de cultură tipice.
The Brief Encyclopedia of Household, o ediție în două volume publicată de Big Soviet Encyclopedia în 1959 cu un tiraj de 500.000 de exemplare, este un catalog uriaș cu tot ceea ce poate fi produs de industria ușoară: de la îmbrăcămintea copiilor la articole și metode de design interior. Apartamentele tipice au fost combinate cu mobilier tipic și tapet cu un model tipic și s-a presupus că în aceste interioare identice, milioane de cetățeni sovietici ar face simultan exerciții de dimineață conform instrucțiunilor anunțatorului, care au fost difuzate la radio printr-o priză radio standard. preinstalat în apartamente. Aceleași cărți sunt publicate despre arhitectură: la sfârșitul anilor 1960, în cataloagele de proiecte dezvoltate de agențiile guvernamentale, sunt date o varietate de facilități tipice de infrastructură create pe bază industrială. Un district și chiar un oraș întreg este asamblat din aceste componente - ca un singur mecanism gata pregătit.
Figura unui nou arhitect a apărut în anii 1960 în instituții reformate precum Academia de Inginerie Civilă și Arhitectură, care a fost transformată din Academia de Arhitectură (pur și simplu) „expusă” în 1956. Noua academie a existat abia până în 1964, dar în această perioadă relativ scurtă arhitectul ca cunoscător și creator al formei a fost discreditat, iar noul arhitect, eliberat de „estetică” și „înfrumusețare”, a abordat figura unui om de știință care lucrează împreună cu sociologii.
Cercetătorii se aflau în spatele echipei de arhitectură și inginerie. Această echipă a fost concepută pentru a satisface nevoile populației prin realizările științei și tehnologiei. Este important să subliniem că omul sovietic a fost din nou plasat în centrul acestui nou sistem: autoritățile declară din nou legătura dintre umanism și progres, totuși, datorită gradului ridicat de birocrație al sistemului sovietic, ambele sunt interpretate cu o grad semnificativ de abstractizare.
Procesul de proiectare a districtelor sovietice le-a oferit arhitecților șansa unică de a pune în aplicare principiile funcționaliste ale organizării spațiului urban - de la planșă până la implementarea completă a acestuia, atât la nivelul planificării regionale, cât și la nivelul apartamentelor individuale. Acest lucru a deosebit semnificativ proiectanții noștri de majoritatea arhitecților intelectuali occidentali care erau preocupați în primul rând de conceptele arhitecturale.
Arhitectura modernistă din a doua jumătate a anilor 50 se îndepărtează de lucrarea cu forma și spațiul caracteristic arhitecturii în ansamblu. Noua sa frumusețe constă în găsirea echilibrului exact, încercând să găsească combinația perfectă de mijloace arhitecturale pentru o viață ideală. După ce „excesele” au fost recunoscute ca dăunătoare, mijloacele expresive au fost simplificate: acestea sunt beton, sticlă, verdeață. Frumusețea stătea în echilibrul lor corect. „Sarcina unui arhitect este să organizeze nu numai spațiul unei clădiri, ci și spațiul deschis între clădiri”, au scris arhitecții din anii 1960. O organizare bine gândită a acestui spațiu, un echilibru între elementele sale și accentele plasate corect - aceasta este ceea ce era necesar pentru ca orașul să funcționeze corect. În această paradigmă, o casă separată nu mai este înțeleasă ca un obiect arhitectural în mod inerent valoros, devenind o parte a unui district - o „mașină socială” și o parte a unui oraș - un agregat de părți predeterminate. În același timp, este important să ne amintim că orașul, ca unitate urbanistică gata făcută, trebuia să producă ceva ca parte a sistemului industrial al întregii Uniuni. Proiectul sovietic se distinge printr-un tip special de funcționalism - atitudinea față de oameni, „resursele umane” ca „umplutură” naturală pentru fabrici și fabrici care lucrează conform unui plan de creștere a producției.
Din punct de vedere estetic, compoziția noilor districte ar putea fi formată cu ajutorul diferenței de înălțime a caselor și a amplasării acestora; odată cu apariția blocurilor rotative în catalogul pieselor tipice, a devenit posibil să se facă volume curbate. Cu toate acestea, semnificația estetică a microdistrictului este dificil de înțeles de la sol, mutându-se din casă în casă. Frumusețea stătea în planul modernist al imobilului sovietic, care nu putea fi apreciat decât privit de sus - dintr-un avion (pe care, desigur, era greu de realizat în acel moment) sau pe un model. Aspectele, și nu fotografiile obiectelor construite, au fost prezentate și discutate în presa din anii 1960, acestea au fost prezentate la expoziții oficialilor de rang înalt: uneori aceasta a fost satisfacția ambițiilor birocratice ale arhitecților. Nu s-a vorbit în special despre decalajul existent între micro-districtele construite, departe de eșantioane și proiectele și planurile lor.
"Arhitectura va putea crea un spațiu estetic divers, unic pentru o așezare, menținând în același timp unitatea și simplitatea standardelor tehnice ale construcției în masă?" - arhitecții de atunci au pus întrebarea. Prin urmare, toate microdistricțiile Moscovei sunt diferite și, din vedere de pasăre sau privite din turnul TV Ostankino, nu pot fi confundate cu niciun oraș european, cu toate asemănările dintre metodele tehnice sovietice și europene de producere a clădirilor rezidențiale ale celor ani.
La mijlocul anilor '70, în URSS au început să apară critici publice asupra dezvoltării în masă. Filmele populare își bat joc de aceste cartiere tipice și devine norma să-i certăm pentru că sunt monotoni. În Ironia soartei (1976), pentru prima dată pentru publicul larg, adjectivul „fără chip” este folosit pentru a se referi la locuințe noi. „Acum aproape fiecare oraș sovietic are propriii„ cireși de pasăre”… O persoană se găsește în orice oraș necunoscut și se simte ca acasă în el … Scările tipice sunt pictate într-o culoare plăcută tipică, apartamentele tipice sunt mobilate cu standard mobilier , spune un voiceover la începutul filmului.
Aproape în același timp, natura traumatică a transformărilor moderniste a fost realizată în cele din urmă - după ce au fost implementate mai multe proiecte de anvergură (Novy Arbat la Moscova, reconstrucția Kaliningradului), care au distrus mediul urban istoric.
Au început să sune critici privind demolarea masivă a clădirilor vechi, inclusiv în lucrările artiștilor. În lucrarea „Eva” de Ilya Glazunov, silueta lui Novy Arbat pe fundalul unui apus de sânge este interpretată ca fiind ostilă poporului și culturii ruse. Această viziune asupra dezvoltării tipice ca fenomen dezgustător a triumfat în anii 1980.
Un alt artist care a urmărit îndeaproape procesul de urbanizare sovietică este Mikhail Roginsky. Pe fondul criticilor totale, el a fost unul dintre primii care a încercat să găsească în ea o resursă estetică pozitivă. El însuși și-a petrecut cea mai mare parte a vieții în zona caselor de bloc - în Khoroshevo-Mnevniki. Picturile lui Roginsky din anii 1960 înfățișează mici orașe ale lucrătorilor cu clădiri tipice. „Pentru mine, aceste case dreptunghiulare identice, cu ritmul lor de ferestre identice, sunt, desigur, abstracții … La urma urmei, o casă poate fi privită ca un plan, ferestrele ca fiind dreptunghiuri. Adică am făcut un mondrianism atât de curajos, dar m-am proiectat asupra realității. Pentru că irealitatea este ceva ce nu aș putea, tot nu o pot face.
Pe lângă fațade, Roginsky a lucrat cu culori tipice în care au fost vopsite verandele; estetica sa se distinge prin slăbiciunea deosebită cu care au fost implementate aceste proiecte rezidențiale. Pozițiile polare ale lui Glazunov și Roginsky arată cum a avut loc acceptarea sau respingerea esteticii locuințelor tipice, cum au fost dezvoltate metodele de viziune estetică. În perioada post-sovietică, arta contemporană a început să revină din ce în ce mai mult în memoria sovietică. Așadar, Dmitri Gutov, în „Folosit” și celelalte proiecte ale sale, face apel la designul sovietic și metodele de mobilare a apartamentelor din „Hrușciov”.
Ca urmare a proiectului de locuințe postbelice, s-a format un oraș sovietic tipic. Până la sfârșitul anilor 1980, aproximativ 70% din teritoriul marilor orașe era ocupat de clădiri tipice. Acesta a fost rezultatul celei mai mari campanii de construcții din lume desfășurată în URSS; Construcția sovietică de locuințe, acest proiect de locuințe sociale, a fost cea mai totală și masivă din istorie. Apartamentul propriu gratuit pentru fiecare familie este principala utopie a acestui program. Aceste planuri nu au fost realizate pe deplin: până în anii 1980, împlinirea lor a devenit din ce în ce mai puțin realistă și în curând astfel de promisiuni încetează complet. Cu toate acestea, zonele rezidențiale din a doua jumătate a anilor 1950 - 1980 sunt ultimul strat solid în dezvoltarea urbană a teritoriului fostei URSS: acesta este un proiect pe care era post-sovietică nu l-a putut opune cu ceva mai convingător.
Acum, construcția de locuințe în masă de după război în URSS este recunoscută ca o etapă importantă în dezvoltarea tehnologiei, planificării, urbanismului, precum și a ideilor sociale, dar până acum nu s-au făcut eforturi serioase pentru a vedea în ea calități arhitecturale și a învăța să o accepte estetic. Rămâne de sperat că un astfel de decalaj va fi închis în studiul acestui fenomen istoric de semnificație internațională.
