Site-ul pe care este planificată construirea unui complex rezidențial cu numele auto-explicativ „Casa Rusă” este situat în cartierele din spatele Liteiny Prospekt, la intersecția dintre Baskov Lane și strada Korolenko. Cu trei ani în urmă, a făcut obiectul unei dispute între apărătorii drepturilor orașului, care au susținut că clădirile demolate aici sunt rămășițele cazarmelor de artilerie de la începutul secolului al XX-lea, și clientul, Grupul LSR, care, cu autorizații de oraș și documente de arhivă în mână, a susținut că demolează clădiri care nu apăruseră mai târziu de 1932, deși în ele erau folosite cărămizi vechi. Aparent, dezvoltatorul a reușit să-și dovedească cazul, deoarece construcția începe acum.
Casa, proiectată de Evgeny Gerasimov, ale cărei clădiri și proiecte în spiritul istoricismului sunt deja binecunoscute la Sankt Petersburg, de data aceasta, repetând numele agentului imobiliar, este proiectată în spiritul „stilului neorusesc al modernismului timpuriu” și moștenește fenotipul marilor case de locuit de la începutul secolului (XIX-XX), case de castel sau case de palat care uneau mai multe cartiere cu curți, uneori fântâni și alteori mai multe. Există multe dintre ele la Sankt Petersburg, una dintre cele mai remarcabile este casa primei societăți de asigurări din Rusia, construită conform proiectului a trei arhitecți Benois: Leonty, Julius și Alexander, pe Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914. acea casă este un minunat reprezentant al neoclasicismului, al pasiunii pentru Italia, iar în el nu are nimic rusofil, între el și „Casa Rusă” în proiectul lui Evgheni Gerasimov există o oarecare similitudine, la nivelul tipologiei și senzațiilor.
În primul rând, Gerasimov folosește aceeași tehnică principală de planificare, tăind casa cu o curte deschisă spre stradă, care merge adânc în clădire până la ultima clădire de pe marginea interioară a sitului. Curtea devine „parterul din față” al casei-palat și se formează în consecință - un pătrat, dar efectul principal este format din perspectiva din stradă, în structura liniei roșii a cărei apariție este un gol, flancat solemn de două clădiri similare. Clădirile de apartamente rareori foloseau un astfel de plan cu o curte deschisă care să invite la intrare - în termeni moderni, „spațiu public urban”, dar s-a întâmplat: uneori exista chiar o stradă interioară între blocuri, adică acoperită cu bare, ca casa Companiei Ruse de Asigurări de pe bulevardul Sretensky din Moscova.
A doua caracteristică a unei proprietăți mai generale: cele două aripi ale planului în formă de U sunt marginile, pătrate bine închise în jurul curților, în care se poate intra prin arcade - nu prea înalt, cu două etaje, orientat spre curtea centrală- parter. Curțile sunt tipologic „fântâni” din Sankt Petersburg, dar este atât de dificil să le denumiți, deoarece sunt mari, 2.000 m2 și mai mult, ceea ce este destul de comparabil cu curțile caselor lui Stalin. „Casa Rusă”, în ansamblu, este de aproximativ două ori mai mare decât cea mai mare prototipuri pentru care se lucrează la începutul secolului al XX-lea, chiar dacă doar pentru că ocupă 6 despre cea mai mare suprafață: locul casei Benois este de aproximativ un hectar, casa Moscovei de pe bulevardul Sretensky este de aproximativ un jumătate și aici - 2,4 hectare și mai mult de 70.000 m2 zona solului. În acest caz, scala funcționează pentru a spori solemnitatea: creșterea inevitabilă a numărului de etaje în profunzime în vremurile noastre, sub rezerva înălțimilor liniei roșii, este percepută nu numai ca o modalitate de înmulțire a suprafeței utile, ci și ca element al crescendoului general, dat de gravitația către simetrie, curtea din față, clești ascuțiți și turnuri cu acoperișuri în carouri înalte "terem", relief ornamental luxuriant. În fața noastră, cu siguranță, este reîncarnarea Palatului Terem, etapă cu etapă a treia sau chiar a patra.
În ceea ce privește stilul rusesc: nu există prea multe din el la Sankt Petersburg, aparține în mare parte clădirii bisericii și, în ansamblu, nu este chiar așa, așa că nu vom găsi aici un prototip direct pentru casa lui Evgheni Gerasimov., deși există multe exemple similare la periferia conștiinței, se pare chiar că acolo unde există atunci o casă foarte asemănătoare, exact așa; pentru istoricism, această iluzie este destul de lăudabilă. Autorii indică trei prototipuri: orașul Fedorovsky din Tsarskoe Selo, gara din Moscova Yaroslavsky și rândurile comerciale superioare din Moscova, adică GUM. Influența lor este de înțeles, de exemplu, în fiecare există diferite tipuri de turnuri cu corturi, iar în GUM ele sunt, de asemenea, construite simetric în fața intrării. Cea mai frumoasă parte a fost împrumutată din orașul Fedorov - cel mai St. Petersburg dintre exemplele numite: covorul de reliefuri, spionat de Pokrovsky la Catedrala Sf. Gheorghe din Yuriev-Polsky. În proiectul lui Evgeny Gerasimov, sculptura se transformă în contra-reliefuri - siluete în profunzime de păsări de zână și tocmai aceștia formează spuma modelată pe fațade. Aici se sugerează o altă analogie nedenumită de autori: clădirea de apartamente a arhitectului Leon Kravetsky de la capătul bulevardului Chistoprudny, acoperită cu crini și lei Vladimir-Suzdal.
Dar există o subtilitate. Printre prototipurile indicate de Evgeny Gerasimov se numărau două case de stil neorusesc de la începutul secolului al XX-lea (stația și orașul Fedorov) și una, GUM, a pseudo-rusului, de la sfârșitul secolului al XIX-lea. - dar aceste lucruri, dacă te uiți atent, sunt diferite. La fel, arhitectura Casei Ruse se echilibrează în pragul a trei surse: pseudo-, neo- și arhitectură modernă.
De la „pseudo” - simetrie ceremonială, fascinația pentru imaginea unui turn de la diamant rustic la un acoperiș pestriț cu ferestre de lucarna; zdrobirea avionului: ferestre, tije, ornamente. Să ne reamintim casa „clasică” a lui Igumnov, casa ambasadei Franței la Moscova sau clădirea de apartamente a lui Nikonov din Sankt Petersburg pe Kolokolnaya. Dar există un alt prototip de la mijlocul secolului al XIX-lea - castelele romantice din Europa, de exemplu, castelul Novainstein din Bavaria, un castel Disneyland, un basm construit în cinstea muzicii romantice a lui Wagner. Sau Castelul Schwerin din Pomerania. Dacă vă uitați la ele, multe devin clare: turnuri exagerat de subțiri, acoperișuri ascuțite, culoare albă, dragoste pentru ferestrele biforice romanice, unite printr-un arc. Toate aceste elemente se găsesc în mod individual în multe locuri, dar creșterea bravură a formei - poate ne va permite să considerăm castelele romantice ca una dintre sursele de inspirație ale autorului, poate nu reflectate pe deplin. Ceea ce, însă, este complet natural pentru stilul rus: nu numai că a pornit de la ideile romantismului și pseudo-goticului în căutarea identității naționale (chiar a început cu ea), dar și prototipurile rusești, aceleași reliefuri ale Vladimir-Suzdal Rus, nu era străin de spiritul romanic, elvețian sudic sau italian nordic; din același loc și biforie, moștenit, totuși, și stilul neorusesc.
Reliefurile de covoare inspirate de Pokrovsky sunt responsabile de stilul neorusesc de la începutul secolului al XX-lea în această casă; interpretarea biforiei, „apăsată” de un arc comun - astfel erau comune în anii 1910; cleste deschise spre planul fațadei; coloanele cu pilule de la baza turnurilor de colț sunt rude ale coloanelor chtonice ghemuite din Art Nouveau de nord. Ferestrele de golf ale turnurilor de colț - netede, desenate într-un arc strict, intercalate cu quadrifolii îngrijite, care amintesc de casa "romanică" din Kovensky Lane, la zece minute de mers pe jos de Baskov, devin o amintire a Art Nouveau propriu-zis: a fost construit de Evgeny Gerasimov pentru același client al LSR. Este curios ce nu are „Casa Rusă” - nu există absolut nicio bandă de platou din „setul de piese” originar din secolul al XVII-lea rus și la fel de iubită de Șehhtel, Pokrovsky și Pomerantsev.
Și, în sfârșit, nici interpretarea modernă a formei nu dispare: primele cinci etaje sunt căptușite cu o rețea solidă uniformă de benzi largi de piatră cu un miez ornamental, uniform, nu subordonat tectonicii și chiar datorită faptului că biforiul este inserat în fiecare celulă - având tendința la proporții orizontale. Îmi amintesc proiectul lui Evgeny Gerasimov pentru competiție
la Grădina lui Țarev din Moscova - câștigător, de altfel. Proiectul, în care Evgeny Gerasimov a preluat un eșantion din „stilul pre-petrin”, s-a dezvoltat acum în „Casa Rusă”. Ferestrele cu două etaje arată, de asemenea, destul de moderne. Ca rezultat - desigur, dacă priviți cu atenție - există un sentiment de „reconstrucție inversă”: cunoaștem multe clădiri de apartamente de diferite stiluri cu etajele superioare înființate în anii treizeci, suntem obișnuiți cu ele. Și aici este imitată situația opusă - ca și cum turnurile neorusești s-ar adăuga la casa „stilului ornamental” modern și s-au adăugat în sus câteva etaje și undeva mai mult „terem”. În această arhitectură, puteți vedea complotul dezvoltării retro - de parcă stilul s-ar fi schimbat, iar acum pe casele moderne, chiar conservatoare, au amenajat etaje în stilul de acum un secol. Această încolțire a modernității ornamentale în istoricism - o reflectare a propriei persoane - este probabil cea mai interesantă caracteristică a proiectului.
Acestui fan al analogiilor - și aproape fiecare casă Gerasimov, proiectată în spiritul istoricismului, conține, de regulă, două sau trei straturi și nu o stilizare neechivocă - pot fi adăugate încă două. Primul este cu bulevardul lui Stalin. Stilul neorusesc s-a străduit spre asimetrie, căutând un suflet popular pastoral-fabulos în arhitectura rusă antică. Cele două turnuri din fața curții lungi nu sunt așa, sunt complet ceremoniale și seamănă cu începutul multor căi, Prospect Mira, de exemplu, în Moscova sau Piața Gagarin. Este greu de spus de unde provine, dar acest strat de art deco stalinist apare adesea în casele lui Gerasimov, posibil însuflețit de scara clădirilor. De asemenea, nu pot fi evitați și alți analogi, deși s-ar dori să ne îndepărtăm de el cât mai curând posibil: în practica rusă modernă există deja o experiență destul de mare în stilul pseudo-rus, în principal în clădirea bisericii, dar copierea există de obicei mai precisă și scala nu este aceeași. Dar există și așa-numitul palat al lui Alexei Mihailovici și „Izmailovsky teremok” - chintesența direcției terem în construcția noastră. Deci, casa lui Evgeny Gerasimov diferă foarte mult de ele: este mult mai laconică, mai colectată și mai curată, cel puțin albă. Este mult mai aproape de eșantioanele de Art Nouveau, dacă priviți cu atenție, iar baza „modernă” menționată anterior, cadrul în carouri, nu îi permite să se contopească cu stropirea de kitsch absolut, care este atât de periculoasă în timpul nostru. În timp ce cunoscătorii minimalismului modernist pot să nu vadă diferența, totuși este acolo.
Restul casei este echipat cu tot ceea ce este cerut de standardele moderne de locuințe de elită: o grădiniță este construită în etajele inferioare ale uneia dintre clădirile din curte; mașinilor li se interzice accesul în curți, iar cetățenilor, dimpotrivă, li se permite să intre în curtea principală a parterului; la etajele inferioare există cafenele și magazine, apartamentele sunt echipate cu blocuri pentru aer condiționat, pentru a nu strica fațadele. Decorarea interioară a spațiilor și coridoarelor combină motive rusești, bizantine, clasice și moderne. Coloane, marmură, lemn natural, basoreliefuri și mulaje din ipsos - totul aici este conceput pentru a crea un sentiment de lux. Culoarea principală a complexului - alb - domină și interiorul.
Pe scurt, această casă este în multe privințe un experiment; Nu există atât de multe complexe rezidențiale în stilul neorusesc acum, iar în portofoliul lui Evgeny Gerasimov această casă este un alt pas către o nouă experiență, un exemplu fascinant de a stăpâni o nouă pagină în volumul „istoricismului”. De asemenea, realizează în mod izbitor un echilibru între respectul pentru context și curajul exprimării de sine. Autorii nu au deghizat noul obiect ca o clădire istorică de fundal, ci au făcut din acesta trăsătura dominantă a unei benzi mici. În acest sens, desigur, exista un risc, dar în acest caz pare justificat. Rolul dominant al noii facilități a fost facilitat, în primul rând, de însăși amploarea teritoriului, care a permis - ceea ce este important - să creeze aici o zonă verde publică. Un ansamblu mare, solid și luminos format în jurul său rupe structura monotonă și fracționată a clădirilor caracteristice epocii neo-stil. Autorii concurează cu îndrăzneală și entuziasm cu vecinii lor istorici, nu ascund vârsta tânără a noii clădiri, dar nici împingând-o afară, aducând tribut predecesorilor lor, dar deloc uitând de ei înșiși.
