Urbanizarea, care s-a intensificat după cel de-al doilea război mondial, s-a simțit cel mai puternic în nordul Italiei, dezvoltat industrial: atât locuitorii satelor vecine, cât și migranții din sudul țării s-au mutat la Milano și în alte orașe mari. Pentru a reloca „noii orășeni” care nu aveau economii speciale, au fost create clădiri rezidențiale pe fostele terenuri agricole, departe de centru, pe principiul orașelor satelit. De exemplu, la mijlocul anilor 1950, Piero Bottoni a dezvoltat schema cartierului Gallaratese, la aproximativ șapte kilometri de centrul istoric al orașului Milano. Planul a fost implementat în două etape, iar Gallaratese II a fost preluat în 1964. În cadrul granițelor alocate, exista un teren privat de 12 hectare, achiziționat în 1944 ca resursă agricolă de către compania Monte Amiata. În timpul negocierilor cu autoritățile orașului, s-a decis ca compania să acționeze pe terenul său ca dezvoltator de locuințe sociale, care a fost planificat în Gallaratese de municipalitate.
În 1967, Monte Amiata a comandat dezvoltarea proiectului către biroul AYDE, condus de Carlo Aimonino, care în 1969 l-a invitat pe Aldo Rossi, colegul său de la Institutul de Arhitectură IUAV din Veneția, să colaboreze. Sarcina a fost de a crea un complex pentru două mii și jumătate de oameni. În acel moment, turnurile și plăcile rezidențiale erau sau erau în curs de construire în conformitate cu un plan modernist rar. Arhitecții au adoptat o abordare radical diferită: clădirile și spațiile dintre ele erau complexe și variate. Mai precis, această abordare a fost aleasă de Aimonino, iar Rossi și-a comparat corpul cu o lamă care tăia prin desiș. De asemenea, a făcut o comparație mai bizară: „Acest dinozaur roșu cu o coadă albă rigidă și lungă se ridică acum teribil deasupra câmpiei”. Dinozaurul este clădirile lui Aimonino, coada lui este casa lui Rossi.
Carlo Aimonino a ridicat patru clădiri în Monte Amiato (complexul a fost numit după dezvoltatorul său), el fiind, de asemenea, responsabil pentru amplasarea lor și pentru structura spațiilor publice. Trei clădiri rezidențiale lungi de 150 de metri diferă de amfiteatrul deschis, care joacă, de asemenea, rolul unui "vestibul": ele par a fi legate de el. Între ele se formează două zone triunghiulare. O altă clădire, cu doar 13 apartamente, pleacă din cea centrală ca un pod. Toate aceste clădiri și spații publice sunt pictate într-un ton roșu restrâns, care se referă și la cărămida pieței Traian din Roma, una dintre sursele de inspirație pentru arhitecți. Unitatea rezidențială din Marsilia a avut, de asemenea, o influență semnificativă.”Le Corbusier, de la care Aimonino a luat, de exemplu, aspectul apartamentelor supraetajate. Clădirile sale se disting printr-o foarte mare varietate de dimensiuni și amenajări ale locuințelor - de la apartamente foarte mici pentru persoane single la duplexurile menționate și apartamente cu terase, de la locuințe cu o cameră la cele cu cinci camere. De asemenea, clădirile sunt formal diverse: volumele de blocuri de sticlă sunt combinate cu cilindrii unităților de circulație verticală, galerii, balcoane ajurate. Culoarea fațadelor este completată de rame de ferestre de culoare roșu aprins, componente galbene „de tranzit”, sunt folosite plăci ceramice - și așa mai departe.
Aldo Rossi, pe de altă parte, a proiectat o structură formal redusă: corpul său alb, lung de peste 180 de metri, este ridicat deasupra solului cu ajutorul unei galerii de suporturi din plăci, referindu-se la clădirile de apartamente din Milano, inclusiv la clădirile din interbelic perioadă și la Mănăstirea La Tourette. Există mult mai puțină varietate în amenajările apartamentelor, ceea ce i-a determinat pe unii cercetători să sugereze că arhitectul îi împinge pe rezidenți din locuințele incomode în spațiile publice din Monte Amiata. Critica se dezvoltă și din comparația unei case pentru cei vii cu o casă pentru morți - o necropolă, care la diferite niveluri este adevărată pentru opera lui Rossi.
Spațiile publice vaste și variate urmau să fie combinate, ca într-un oraș real, cu activitate comercială: magazine și birouri erau planificate la parterul clădirilor rezidențiale, dar majoritatea acestor spații rămâneau goale, inclusiv din cauza schimbărilor din soarta Monte Amiata.
Aimonino și Rossi au aderat la credințele „stângii”, prin urmare, în opinia lor, locuința pentru oameni ar fi trebuit să devină un mediu urban bogat, divers, de înaltă calitate. Proiectul complexului diferă brusc de clădirile tipice din jur, deoarece conține critici asupra abordării „bugetare” a autorităților de la Milano și a fondului de locuințe Gescal (succesor al INA-Casa), precum și a modernismului în versiunea CIAM. Cu toate acestea, intențiile arhitecților, așa cum se întâmplă adesea, au intrat în conflict cu realitatea socio-economică. După finalizarea construcției în 1972, Monte Amiata a încercat să vândă complexul municipalității, negocierile privind o formă specifică de vânzare a apartamentelor au fost preluate și, în 1974, la problemele obișnuite ale noilor zone - infrastructură nedezvoltată, un sistem de transport slab distanta de centru etc. - a adăugat un episod larg mediatizat al „ocupării” clădirilor goale de către studenți și lucrători ai punctelor de vedere comuniste. Au fost îndepărtați cu ajutorul poliției și, în același an, Monte Amiata era încă populat (nu fără dificultăți: cererea a rămas scăzută), dar a trecut de la locuințe sociale la obișnuite, a fost îngrădită și a devenit, de fapt, opusul. a planului creatorilor săi.
De-a lungul deceniilor, comerțul și instituțiile publice necesare au apărut în Gallaratese, un metrou a fost instalat acolo, un nou impuls pentru dezvoltare poate fi dat de apropierea teritoriului Expo 2015. „Monte Amiata” este acum mai mult decât prosperă și îngrijită, aproximativ 1500 de oameni locuiesc acolo; în ziarul orașului, de exemplu, este relatat despre deschiderea unei biblioteci acolo de către comitetul casei „pentru propriile lor”, iar interesul crescut pentru clădirile iubitorilor de arhitectură din întreaga lume este restrâns de dragul comoditatea locuitorilor prin diferite măsuri restrictive.
