Robert Venturi (25.06.1925 - 19.09.2018) a intrat pentru totdeauna în istoria arhitecturii ca unul dintre fondatorii postmodernismului, autorul lucrărilor cheie „Complexități și contradicții în arhitectură” (1966) și „Lecții din Las Vegas (1972; această carte a fost scrisă de el în co-autor cu soția și partenerul de birou Denise Scott Brown și Stephen Eisenour), casa Van Venturi din Philadelphia (1962-1964), o provocare la fel de importantă pentru schemele rigide ale modernism și un răspuns ingenios la maxima lui Ludwig Mies van der Rohe „mai puțin este mai mult” - „mai puțin este plictisit”.
Venturi a jucat un rol important în emanciparea arhitecturii din a doua jumătate a secolului al XX-lea, ale cărei fructe încă le culegem. Acesta este modul în care temele jocului atrag istoria, frivolitatea și, în același timp, o mai mare atenție la o persoană - nu la un fenomen social și funcțional, ci la o ființă vie care dorește un mediu interesant și bogat, adesea către în detrimentul bunului gust (care a fost demonstrat de obiectele cercetării Venturi).
Cu toate acestea, secolul 21, adoptându-și ideile, nu este prea interesat de restul moștenirii lui Robert Venturi. Postmodernismul arhitectural a rămas în secolul trecut și chiar și cele mai bune exemple ale sale sunt rareori solicitate astăzi. În 2010, Memorialul Benjamin Franklin din Philadelphia (1976), unde Venturi și Scott Brown au reconstruit clădirile pierdute sub formă de siluete albe pe o scară 1: 1, a fost, în ciuda protestelor lor, reconstruit în 2011-2013 în spiritul timpurile. Casa mică a cuplului Leeb din New Jersey (1969) a fost salvată de la demolări în 2010 în ultimul moment, apoi cu prețul mutării într-o locație nouă. Casa Vanna Venturi, premiată cu cea de-a 25-a aniversare a Institutului American de Arhitecți (premiată pentru relevanța durabilă a unei clădiri), a suferit o schimbare de proprietate în 2016, ceea ce a și îngrijorat publicul în cauză.
În prezent, există o luptă pentru a menține intact Muzeul de Artă Modernă din San Diego de Venturi și Scott Brown (1996), care este planificat să fie complet reconstruit într-un spirit „minimalist” (ceea ce sa întâmplat deja cu Muzeul de Artă din Seattle, lucrarea lor din 1991, reconstruită în 2007). În același timp, casa Abrams din Pittsburgh (1979) era amenințată cu demolarea: noul proprietar a cumpărat-o doar de dragul distrugerii, pentru a-și completa vila Giovanitti proiectată de Richard Mayer (1981-1983), situată pe un teren vecin, cu o grădină mai spațioasă. Preferințele de stil în toate cele trei cazuri sunt destul de evidente.
Postmodernismul pierde pe toate fronturile, cel puțin în Statele Unite: în Marea Britanie, de exemplu, îi sunt dedicate expoziții și cărți, eșantioanele sale sunt incluse pe lista de monument a statului - în ciuda „anilor de naștere”, uneori din anii 1990. Evident, estetica Mo, care odată părea o gură de libertate după dictatura modernismului, este mult mai dificil de reînviat în arhitectură decât în modă sau cinema, unde „renașterile” din anii 1970 și 1980 apar constant.
