Istoria designului VTB Arena Park are o vechime de aproximativ 15 ani și reflectă în mare măsură principalele „etape” ale timpului modern al arhitecturii Moscovei. A fost planificată ca o clădire predominant de birouri, la un moment dat cu o suprafață foarte mare, dar în cele din urmă complexul a dobândit o funcție mixtă: un hotel Hyatt, 4 clădiri de birouri, apartamente. A scăzut în volum la aproximativ 400.000 m2, iar designul a fost împărțit între două birouri: SPICH și TPO „Reserve”, iar prima a păstrat funcția de proiectant general, dar soluțiile plastice ale clădirilor alternează aproximativ în mod egal. Acum un an, am spus povestea designului și am considerat prima etapă finalizată până atunci. Acum, complexul, situat la una dintre cele mai semnificative intersecții de transport din Moscova, la intersecția celui de-al Treilea Inel de Transport și Leningradka, și este bine cunoscut de cel puțin toți șoferii din capitală, este complet finalizat și poate fi considerat de la sine înțeles - implementarea a durat 7 ani.
Doisprezece clădiri sunt aliniate de-a lungul celui de-al Treilea Inel, într-o parte a străzii Novaya Bashilovka, pe teritoriul care se extinde spre Maslovka. La răscruce - hotelul Hyatt, apoi trei clădiri de birouri; partea largă, pentaedrică, este ocupată de complexul rezidențial VTB Arena Park din șase clădiri de apartamente, plus un turn de birouri în colțul exterior, estic, orientat spre TTK.
Linia de fațade de-a lungul autostrăzii este dreaptă, complexul se confruntă cu parcul amenajat „Dynamo” într-un arc larg. Prima și a doua etapă sunt despărțite de o stradă de bulevard, într-o gamă largă a cărei „capac” albastru al stadionului renovat este clar vizibil.
Strada duce la un pasaj subteran sub al treilea inel de transport, permițând un scurt drum prin parc pentru a ajunge de la stația de metrou Dynamo la casele din partea opusă. Dar toate străzile interioare ale primei etape sunt deschise tuturor și bine întreținute, puteți rătăci de-a lungul lor. Teritoriul complexului rezidențial este închis cu grătare, dar volumele sunt plasate separat, cu pauze, astfel încât complexul să fie permeabil la ochi și vânt.
Pe ambele părți, parc și autostradă, clădirile sunt aliniate ritmic, aproape ca o scară muzicală, fără umflături sau fuziuni, casă-pauză-casă, diferite, dar similare, sau invers.
Ca și cum s-ar fi efectuat aici un experiment pentru a insufla la Moscova - un oraș a cărui „aspră” cuprinzătoare mulți o consideră un loc de geniu - obiceiurile de ordine și moderație fără a pierde subtilitatea în exprimarea diferitelor subiecte.
Complexul din multe dintre manifestările sale arată aproape ca un standard pentru dezvoltarea unui teritoriu mare într-un mare oraș modern. Este mare, dar nu foarte mare, în mare parte 11-16 etaje, și doar cele mai îndepărtate volume, la Maslovka - unul rezidențial, alt birou, se ridică la 26 și 24. Este cu adevărat multifuncțional, împărțit între birouri, hotel și locuințe proporții comparabile … În clădirile primei etape există deja cafenele și magazine la etajele inferioare, în a doua etapă există o curte rezidențială fără mașini.
Este înconjurat de toate părțile de verdeață, atât de copaci, cât și de peluze destul de extinse: toate acestea compensează locația la intersecția a două autostrăzi aglomerate, care, la rândul lor, asigură o accesibilitate excelentă la transport. Toate fațadele sunt confruntate cu calcar ușor, ceea ce indică în mod clar starea ridicată atât a locuințelor, cât și a birourilor, lucrând în același timp pentru a afecta integritatea internă a noului fragment al orașului. Este destul de departe de cel de-al treilea inel, este liniștit, ușor și confortabil aici, mai ales într-o zi însorită, când clădirile aruncă strălucire și reflexe unele pe altele, o mulțime de raze de soare.
Ansamblul are doi autori, Sergey Choban și Vladimir Plotkin, iar în cadrul sarcinii comune, pe de o parte, au respectat strict restricțiile de înălțime, proporțiile verticale ale modelului fațadei, codul de proiectare din piatră albă cu o cantitate suficientă. de sticlă. Dar, pe de altă parte, au prezentat fiecare dintre direcțiile lor - relativ vorbind, clasici moderni și modernism modern - în cel mai clar mod. Și au dat tuturor oportunitatea de a le compara, ca să spunem așa, în spațiu, într-un habitat real, deși atent conceput.
Clădirile biroului SPICH, care reprezintă direcția clasicizantă, mai plastică și mai masivă, au format un fel de cadru al compoziției, baza stabilității sale. Hotelul Hyatt se deschide spre centrul teritoriului cu un trapez de aripi - același trapez îi corespunde cea mai înaltă (26 de etaje) clădire rezidențială de pe marginea opusă; în siluetă seamănă puțin cu capul și labele unui sfinx, care este, de asemenea, destul de stabil. Pe laturi, casa este „păzită” de două jumătăți de blocuri, iar de-a lungul axei centrale de la hotel, încă două mici, asemănătoare, volumele de la SPICH sunt aliniate la ea.
Mărturisesc că nu este pe deplin corect să definim clădirile lui Serghei Tchoban drept „clasificate” în acest caz. Mai degrabă, ele reprezintă polul arhitecturii „tradiționale” (din nou între ghilimele) într-un complot comun.
Hotelul Hayat se confruntă cu Leningradskoye Shosse și preia rolul de „cap” al unei comete sau al cabinei căpitanului unui vapor. Mișcarea înainte este accentuată de predominanța liniilor orizontale, dar reținută de verticalele canelate aurii-bronzate; fațadele sunt tratate ca o rețea. Colțurile rotunjite și panglici flexibile gravitează spre designul retro-tehnic, țeava amintește de vaporul de casă al lui Le Corbusier sau de navele cu aburi și locomotivele cu aburi, în general, ferestrele semicirculare - ale Vesnins. Însăși ideea asimilării unei case la un vehicul se referă la avangardă, dar aici s-a contopit foarte ferm cu Art Deco: nu a existat un astfel de post-constructivism în Rusia. Dimpotrivă, îmi amintesc ceva din zonă „proprietarul fabricilor, ziarelor, vaporilor pleacă într-o excursie în URSS”. Un astfel de proprietar poate fi cazat într-un astfel de hotel.
A doua clădire este o remorcă pentru locomotivă. A doua clădire are mai puțin metal, dar mai multe flauturi și panouri. Este în veghe și este mai ușor, deoarece este în întregime bej și piatră, în timp ce prima clădire pare mai mult galben metalic de la distanță (pentru mai multe detalii despre structura și interioarele hotelului, vezi.
Aici).
Analogia clădirii capului cu locomotiva ne face să aruncăm o privire nouă asupra restului clădirilor: ele într-adevăr arată ca vagoane de diferite culori și calibre. Dar și coada cometei se extinde, astfel încât șirul se transformă în ceva mai complex.
Dacă în a doua iterație carena lui Hayat era solidă, dar avea două aripi, la a treia etapă volumele erau împărțite în trei corpuri separate: două pe laturi erau proiectate de „Reserve”, una mică centrală de către SPICH, - aici pentru prima dată se declară apropierea a două modele și, rețineți, stilul clădirii „tradiționale” este, de asemenea, diferit de cel al hotelului și este în concordanță cu clădirile ulterioare ale aceluiași autor. Această a treia linie arată ca o balama - aici, printre altele, se intensifică rotația arcului de la marginea complexului și a parcului. Toate cele trei clădiri sunt clădiri de birouri, în fața lor trece strada-bulevardul fotbalistului Chislenko, care împarte complexul în două jumătăți, separând publicul de rezidențial.
Contrastul abordărilor este deosebit de remarcabil aici. Clădirile lui Vladimir Plotkin, situate la margini și orientate spre două părți frontale, către al treilea inel de transport și către parc, declară clar diferența lor (mai mult
aici): alb în loc de bej, fără cornișe, formă mobilă minimalistă, ușoară și aproape fără greutate. Ele formează antiteza dinamică a unei clădiri hoteliere cu un scop intenționat, dar foarte robust.
Clădirea vestică orientată spre parc, în ciuda înălțimii sale considerabile (15 etaje), este comparabilă ca design cu un pavilion de parc format din piloane albe subțiri. Un set bine articulat de linii albe devine un fundal contrastant pentru liniile flexibile ale dealurilor geo-plastice.
Etajele de aici sunt unite de două în benzi orizontale, iar verticalele, subțiri și frecvente, sunt netede la colțul nordic, arătate în plan. În volumul nivelurilor superioare și inferioare, un unghi acut este tăiat oblic și este îngrădit de-a lungul conturului doar de o rețea de piatră: în partea de jos este posibil să treacă, iar în partea de sus o pilonadă subțire înconjoară terasa și, în în plus, maschează ieșirile de ventilație.
O altă clădire a „Reserva”, situată pe latura celui de-al Treilea Inel de Transport, este mai „urbană”, asamblată și materială. Celulele sunt cu un singur nivel, nu există deloc legături orizontale - matrițele interwindow sunt împletite ca vârfurile degetelor sau macrame metafizice: ut despre la sticlă, baza este piatră.
La colțuri, piatra și sticla alternează, ascultând de o logică interioară clară și aproape incontestabilă; partea centrală a clădirii este „țesută” în mod constant, ceea ce o face să pară într-o oarecare măsură un „lucru în sine”. Responsabile de asimetria revitalizantă sunt pilonatele din partea superioară și inferioară, plinta și mansarda - impresionantele „cozi neîntoarse” ale centurii principale. Soliditatea stereometrică a clădirii răsăritene aduce din când în când la minte metafizica novecentoului, ca și cum EUR-ul roman ar fi fost dezbrăcat de arcade și ar fi învârtit puțin mai mult, ca un cub Rubik; sau desfăcut ca o pânză.
Ceea ce ne oferă o versiune diferită a aluziei la anii treizeci, în contrast cu clădirea hotelului, ca și cum ar reprezenta un alt pol de idei și evenimente. Cu toate acestea, toate straturile semantice sunt atât de subțiri încât, trebuie gândit, dacă se dorește, va fi ușor de dovedit - nu există și nu au existat deloc. Dar, de fapt, acest lucru este mult mai bun decât un citat direct.
Clădirea de birouri SPICH, situată între aceste două, este, în mod declarativ, diferită de ele în multe privințe, în primul rând într-o mai mare izolare, stabilitate și, bineînțeles, decorativitate - aici este la maxim: toate cele 6 benzi de pardoseală care leagă volumul de panglici largi sunt ornamentate.
Tipul de sculptură - plat, mare, ca în casa bizantină, casa de vinuri și piața vecină Tsarskaya; motive neoclasice. Colțurile sunt rotunjite, în nivelul mansardei există dungi „flaut”. Toate împreună seamănă cu activitățile bancare moderne, de exemplu, Moscova Kitay-gorod.
Dar, pentru tot designul clasic cu un dafin împletit cu o panglică, clădirea nu are o cornișă încoronată, iar podelele sale între panglici sunt formate din ferestre triunghiulare complet moderniste: o fațetă este din sticlă, cealaltă este din piatră - ca și cum panglicile ornamentale țin fâșiile unor piste volumetrice din piatră-sticlă … Dacă ne întoarcem la tema locomotivei, dată în arhitectura hotelului, atunci aici, probabil, îi vedem motorul de foc, un fel de „miez mecanic” al întregii compoziții. Aici, pentru prima dată și imediat la maxim, este declarat un ornament decorativ - în ambele sensuri, corpul își justifică poziția central simetrică în compoziția generală.
-
Image 
mărire Complex multifuncțional 1/5 VTB Arena Park, clădirea 4, birou Foto © Alexey Naroditsky
-
mărire 2/5 Complex multifuncțional VTB Arena Park Foto © Alexey Naroditsky
-
mărire 3/5 Complex multifuncțional VTB Arena Park, clădirea 4, birou Foto © Alexey Naroditskiy
-
mărire 4/5 Complex multifuncțional VTB Arena Park, clădirea 4, birou Foto © Alexey Naroditsky
-
mărire 5/5 Complex multifuncțional VTB Arena Park, clădirea 4, birou Foto © Alexey Naroditsky
Clădirea 9 de pe partea opusă a străzii Chislenko, în ansamblu, oglindește vecinul „laur”, cel puțin în ceea ce privește înălțimea, volumul și prezența panglicilor ornamentale. Dar este mai modest, există doar trei panglici cu desene, în partea de sus și de jos, desenul este mai simplu, colțurile sunt mai slabe rotunjite și nu arată ca „stâlpi”, iar „ferăstrăul” de proeminențe triunghiulare este înlocuit cu panouri și ferestre alternante care ies ușor în față în partea de mijloc, similar cu ferestrele triunghiulare. Cu toate acestea, nici cornișa nu apare aici - clădirea 9 pare să treacă bagheta imaginilor găsite în clădirea de birouri nr. 5 către complexul de apartamente.
-
mărire Complex multifuncțional 1/5 VTB Arena Park. ZhK, clădirea 9 Foto © Alexey Naroditsky
-
mărire Complex multifuncțional VTB Arena Park 2/5. ZhK, clădirea 9 Foto © Alexey Naroditsky
-
mărire Complex multifuncțional 3/5 VTB Arena Park. ZhK, clădirea 9 Foto © Alexey Naroditsky
-
mărire Complex multifuncțional VTB Arena Park 4/5. ZhK, clădirea 9 Foto © Alexey Naroditsky
-
mărire Complex multifuncțional 5/5 VTB Arena Park. ZhK, clădirea 9 Foto © Alexey Naroditsky
O clădire mică, dar care ține axele, este flancată pe ambele părți de jumătăți mari de „Rezerva” TPO, clădirile 10 și 6. Ambele sunt adiacente peste drum către clădirile de birouri 3 și 5 descrise mai sus, dar dacă cele două vis-a-vis SPICHES se suprapun considerabil unul cu celălalt, apoi Vladimir Plotkin oferă o soluție diferită pentru clădirile rezidențiale: fațadele sunt subordonate unei ochiuri de relief, principalul motiv al acestuia fiind pante - piloni teșite, pete de sticlă flancate asimetric, colectate în panglici orizontale. Marginile lor ascuțite sunt similare cu lamele cuțitelor din ceramică albă, subliniind în continuare contrastul cu colțurile omniprezente rotunjite ale clădirilor SPEECH. Există un oval, iată un unghi acut, ce să spun.
Pârtiile sunt „pieptănate” într-o parte, vitrinele sunt amplasate în aceeași direcție: sunt multe dintre ele orientate spre parc, doar una spre stradă, iar din partea celui de-al Treilea Inel de Transport nu există deloc ecrane.
Plasa se comportă foarte liber - am comparat deja cel de-al 5-lea caz cu țesutul, dar aici modelul arată ca un pulover hippie foarte întins: există o mulțime de sticlă pe cele două colțuri exterioare și sudice, iar la nord piatra se îngroașă treptat. Din partea curților, pârtiile dispar, dar rămâne ritmul alternativ mobil, completat de nișe plate.
Trei clădiri rezidențiale ale lui Serghei Tchoban - de asemenea, cu un plan în formă de U și aripi către curte. Casa din partea îndepărtată a Maslovka, după cum ne amintim, se ridică semnificativ în partea centrală, până la 26 de etaje. L-am comparat deja cu Sfinxul, acesta a devenit tangibil, comparabil cu impresia produsă de un zgârie-nori stalinist - mai ales din exterior. Nu puteți intra într-un astfel de camarad fără să bateți.
-
Image 
mărire Complex multifuncțional 1/5 VTB Arena Park, clădirea 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
mărire 2/5 Complex multifuncțional VTB Arena Park, clădirea 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
mărire 3/5 Complex multifuncțional VTB Arena Park, clădirea 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
mărire 4/5 Complex multifuncțional VTB Arena Park, clădirea 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
mărire 5/5 Complex multifuncțional VTB Arena Park, clădirea 12 Foto © Alexey Naroditsky
Toate cele trei case SPICH sunt, de asemenea, subordonate aceleiași teme, deja anunțate în clădirile 4 și 9, - apelând la Art Nouveau de la începutul secolului al XX-lea, la clădirile care au devenit apoteoza istoriei dezvoltării tipologiei clădirilor de apartamente și birouri bancare. Poate chiar până la cunoscutul ideal din 1913. Alegerea este clară și de înțeles, atât pentru clădirile rezidențiale, cât și pentru clădirile de birouri; în plus, prototipul este interpretat într-un mod generalizat, pe lângă modernitate cu un gust tangibil pentru soluțiile moderne și în același timp, așa cum am văzut mai sus, cu o notă de arhitectură „stalinistă”.
Trei case, pe lângă panglici și „flauturi” ornamentale din nivelul mansardei, primesc cornișe încoronate - proporții netede și, desigur, fără console. Toate colțurile sunt rotunjite: case, proiecții și pereți-lame verticale. Toate casele au risalite, largi și superficiale, undeva sunt instalate în centru, undeva fațada primește două risalite asimetrice.
Rizalitele de pe capetele aripilor cu vedere la curte sunt de lățime completă și sticlă, realizate din sticlă întunecată, cu punți întunecate, asemănătoare cu cabochonii din inel, sporesc în mod vizibil specularitatea întregului și ușor sticlă curbată.
-
Image 
mărire 1/4 complex multifuncțional VTB Arena Park, curtea unui complex rezidențial Foto © Alexey Naroditsky
-
mărire 2/4 complex multifuncțional VTB Arena Park, curtea unui complex rezidențial Foto © Alexey Naroditsky
-
mărire 3/4 VTB Arena Park complex multifuncțional, curtea unui complex rezidențial Foto © Alexey Naroditsky
-
mărire 4/4 Complex multifuncțional VTB Arena Park, curtea unui complex rezidențial Foto © Alexey Naroditsky
Și, în cele din urmă, clădirea de birouri din colț de Vladimir Plotkin. Clădirea numărul 8, înaltă, cu doar 2 etaje mai puțin decât „vecinul” său rezidențial. Dacă întregul complex se prezintă mai degrabă orașului și parcului cu demnitate calmă, atunci această clădire este mai activă. Folosește și interpretează pe deplin atât înălțimea, cât și poziția unghiulară la cotul celui de-al Treilea Inel, este unul dintre accentele cu care VTB Arena Park se face cunoscut în oraș. Când ne apropiem din partea gării Savelovsky, la un moment dat se pare că este de trei ori mai mare decât restul clădirilor, iar pe partea opusă, de la Leningradka, înălțimea turnului dispare la început, dar apoi este bine simțit cum colțul său este descompus în părți, îndreptându-ne spre dreapta aproape ca un controlor de trafic.
Turnul de birouri din colț are practic aceeași dinamică și deschidere ca celelalte două clădiri de birouri Reserva, a treia și a cincea, dar aici este aranjat diferit. Întreaga clădire este subordonată unei rețele ușoare, similară cu cea utilizată pe fațadele spitalului din Kommunarka; pe fațadele exterioare rețeaua este în relief și subțire, pe liniile interioare este mai largă și mai plată, dar peste tot este de proporții verticale și simplă, ca paralelele și meridianele de pe un glob, nu se schimbă prin secvențe de gradient, nu optic „leagăn” și menține stabilitatea perfectă. Dar slăbiciunea liniilor din exterior face clădirea extrem de fragilă: aici rețeaua fațadei este mai ușoară decât în oricare dintre celelalte clădiri și este comparabilă doar cu nivelul mansardei celei de-a 3-a clădiri.
Claritatea și simplitatea designului fațadei subliniază rotația parțială a volumului: clădirea arată ca un puzzle tridimensional la începutul mișcării de transformare. Bineînțeles, virajul este în ton cu virajul pistei, dar o parte a volumului arată exact ca „scoasă”, „desfășurată” - și este repetată de rotirea avionului din nivelul inferior din nord fațadă din partea Maslovka în același unghi.
În același loc, nivelul inferior se extinde spre nord, spre clădirea rezidențială 12, cu aproximativ trei diviziuni de rețea. Un arc apare mai jos - o consolă cu tavan oglindit se sprijină pe două rânduri de „picioare” foarte subțiri (și un suport mai mare). Se deschide încă o vedere suplimentară, spre curte și de la curte la luminator, și subliniază subtilitatea clădirii, care pare să fi pus deoparte un „picior” elegant.
Două turnuri înalte - biroul "Reserva" (24 de etaje) și rezidențialul SPICHA (26 de etaje) - devin accente înalte ale părții nordice a complexului, care, ne amintim, se ridică de la Leningradka la Maslovka (și ceva mai mult, pe 2 etaje, de la autostradă la parc) … Între ele, un dialog este, de asemenea, legat în contrast: simetrie-asimetrie, rotunjime-claritate, soliditate-ușoare, - al treilea la rând în cadrul complexului.
Fiecare dintre dialogurile construite aici este construit pe diferite tehnici și de fiecare dată capătă o nouă cheie. Toate acestea sunt unite de echilibrul tensiunii și coerenței, împreună cu elaborarea fiecărei soluții. Aici, fiecare corpus este o afirmație, în plus, ca parte a unei conversații generale, construită în mod consecvent pentru a arăta meritele unei anumite metode, evidențiind diferențele în funcție de vecinătate, dar împăcându-se cu un numitor comun.
Nu este prima dată când Vladimir Plotkin și Serghei Choban efectuează un astfel de experiment, unul dintre cele mai apropiate exemple din punct de vedere al abordării este casa clubului Wine House din Sadovniki, unde se alternează fațadele, de asemenea, din piatră albă. Exemplul VTB Arena Park este cel mai mare din această paradigmă. Se pare chiar că autorii „transmit” împreună cu privitorul întreaga istorie a căutărilor și contradicțiilor arhitecturii din secolul al XX-lea: modernă, avangardistă, art deco, metafizică a formelor într-o formă „împușcată”, modernismul și clasicitatea sa versiune - subtil, fără a-și impune reflecțiile asupra orășenilor, ci economisind pentru cei care doresc să ia în considerare arhitectura și să se gândească la ea. Ei fac pași unul către celălalt: modernismul este destul de clasic, există multă verticalitate, iar „modernul” și art deco sunt supuse unui grad semnificativ de generalizare și se îmbină cu estetica tehnogenică caracteristică modernismului.
În acest caz, însăși dialogul dintre direcții devine subiectul muncii creative, ceea ce face posibilă utilizarea în raport cu rezultatul său nu numai a definiției pieței comune a „complexului”, ci poate și a „ansamblului” figurativ-emoțional. Mai mult, interacțiunea părților nu are loc conform regulilor clasicilor și nu conform logicii modernismului, ci ridică noi întrebări care, poate, constituie agenda timpului nostru. De exemplu, problema necesității diversității și a permisibilității utilizării „limbilor diferite”.
Rețineți că tema dezvoltată aici este în concordanță cu dialogul mai global care are loc în oraș: Moscova este un conglomerat de clădiri care reprezintă clasici și modernism, reprezentare „stalinistă” și declarații moderniste, amestecate uneori din întâmplare, alteori în mod deliberat. Uneori sunt indiferenți unul de celălalt, mai des se ceartă. Aici, la intersecția Dynamo, conversația s-a dovedit a fi diferită, reglementată și tolerantă - un parlament atât de special, unde nimeni nu întrerupe pe nimeni, ca și când sarcina ar fi să dea un exemplu. În același timp, este posibil să se formeze un oraș notoriu confortabil, suficient de mare pentru a satisface interesele dezvoltării, dar nu excesiv și comparabil ca scară cu străzile vecine.
Direct un fel de ideal.
