În 2008, o companie tânără și energică, Tekta, a abordat atelierul Ostozhenka cu o propunere de a proiecta un complex rezidențial mare în centrul orașului Balashikha. La acea vreme, clientul avea un singur proiect finalizat în Sergiev Posad în spate, dar în urma crizei nu i-a fost frică să lanseze un nou proiect serios și era chiar pregătit pentru tot felul de experimente.
Locul ales pentru construcție a fost, de asemenea, îndemnat să experimenteze. Site-ul este situat chiar în centrul Balashikha, lângă Moscova, între două autostrăzi - autostrada M7 Gorkovskaya, care străbate întregul oraș de la est la vest și strada centrală a orașului care îl duplică - bulevardul Lenin. Întregul mediu este literalmente îngropat în verdeață, granița de vest a sitului este marcată de o cascadă conservată de iazuri pe râul Pekhorka, construită pentru prima dată în secolul al XVI-lea și având acum statutul de monument de artă inginerească. La nord, în spatele unui bloc de clădiri rezidențiale, se află un parc imens. Pe partea opusă a autostrăzii Gorkovskoye, chiar vizavi de noul ansamblu rezidențial, se află moșia Pekhra-Yakovlevskoye cu un parc, un mare palat (deși desfigurat) Golitsyn și o minunată biserică rotundă, care a fost atribuită odată lui însuși Bazhenov. Într-un cuvânt, în acest loc Balashikha se dovedește nu atât ca un oraș gri industrial, cunoscut pentru blocajele de trafic constante pe autostradă, cât un frumos loc istoric care se mândrește cu parcuri vechi de conac și un râu cu maluri deluroase. Acest loc este considerat a fi centrul orașului și a fost gol de mai multe decenii.
La începutul anilor 2000, administrația orașului a organizat chiar și un concurs internațional pentru dezvoltarea „Centrului” - acesta este numele site-ului pe care îl luăm în considerare în Balashikha. Echipe din Rusia, Franța, Olanda și alte țări s-au oferit împreună să transforme acest loc într-un centru social și cultural al orașului. Este adevărat, atunci niciunul dintre proiectele dezvoltate nu a primit dezvoltare, iar site-ul a fost din nou uitat de ani de zile. Și, probabil, principala problemă nu se află în zonă, ci în orașul în sine, construit în stilul vechi de-a lungul drumului. Nu are o singură intersecție de circulație, deși este considerat unul dintre cele mai mari orașe din regiunea Moscovei (după numărul de locuitori este cel mai mare din regiunea Moscovei) și nu există legături încrucișate între sudul și nordul său piese deloc. Incredibilele aglomerări de trafic ale autostrăzii Gorkovskoye, care intră în eternul blocaj de pe autostrada Entuziastov, reduce semnificativ starea locului, indiferent de celelalte avantaje ale acestuia. Cine vrea să trăiască într-un oraș din care este imposibil să pleci nicăieri?
Cunoscând bine problemele de planificare urbană din Balashikha, arhitecții din Ostozhenka au luat propunerea clientului ca o șansă de a schimba ceva în orașul însuși. Prin urmare, în paralel cu proiectarea complexului rezidențial, au dezvoltat un proiect pentru două schimbătoare puternice de transport pe autostrada Gorkovskoye. Componenta comercială a acestei propuneri de proiect, fără de care nici cel mai energic client nu s-ar angaja să construiască drumuri pentru oraș, a devenit un mare centru de afaceri. Patru turnuri de sticlă înalte - strict pătrate în plan - sunt amplasate în perechi pe ambele părți ale autostrăzii ca niște stâlpi gigantici masivi ai porții de intrare. „Pentru noi, aceasta a fost principala sarcină promițătoare, - spune arhitectul șef al proiectului, Rais Baishev, - Am vrut să conectăm părțile nordice și sudice ale Balashikha cel puțin la un moment dat, iar Centrul a fost perfect pentru aceasta”. Cu toate acestea, proiectul, care ar putea crește imediat clasa nu doar a locuințelor construite în acest loc, ci și a orașului în ansamblu, cu mai multe ordine de mărime, rămâne nerealizată până acum. Și nimeni nu se angajează să evalueze șansele implementării sale.
„Centrul”, care și-a pierdut practic celelalte funcții, a devenit un loc pentru construcția de locuințe. Dar ce! Diluat cu stropi de culori, complexul a primit un nume de agent imobiliar foarte poetic - „Aquarelle”. Arată într-adevăr ca o pictură în acuarelă, care, păstrând fragmente din foaia albă originală, își umple spațiul cu flori cu multe reflexii, ceea ce este și mai accentuat de abundența apei din jurul complexului - un râu, iazuri … Dar totul în ordine.
În prezent, cartierul „Est” este în construcție, iar cartierul „Vest” (așa cum numesc autorii componentele complexului) se află încă în stadiul de dezvoltare a conceptului (vom vorbi despre el separat în următoarele publicații). Între două blocuri de volum egal există o fâșie de parc verde. Așa cum a spus arhitectul șef al proiectului, Rais Baishev, acesta nu este doar un parc. Odată a existat un cimitir al unei așezări antice, apoi un cimitir. De la mijlocul secolului trecut, a fost închis și acum, dens acoperit de copaci înalți, este transferat la statutul de parc memorial. Este dificil de spus dacă un astfel de cartier i-a bucurat pe viitorii rezidenți ai complexului. „În Europa, o mare varietate de obiecte sunt situate lângă cimitire, inclusiv locuințe și școli. Și acest lucru nu deranjează pe nimeni”, explică arhitectul.
Autorii au abandonat imediat ideea de a construi site-ul cu o pădure de turnuri înalte, încercând să reducă cât mai mult înălțimea clădirilor în acest caz. Utilizarea unei tipologii mixte le-a permis arhitecților să economisească cantitatea necesară de metri pătrați: au traversat tipurile de locuințe turn, secțional și galerie.
Dar aceasta nu este singura sa trăsătură: complexul rezidențial a devenit o adevărată colecție de tehnici preferate, dacă nu - arhetipuri ale modernismului clasic.
Planul său este similar cu o periuță de păr cu patru dinți lungi și rare. Dinții se întind spre autostradă, iar „baza” lor, mânerul unui pieptene imaginar, se întinde de-a lungul bulevardului și reprezintă o clădire extinsă cu 14 etaje, de aproximativ 330 de metri lungime. Fie un perete de casă, fie o grindă de casă. Dacă te uiți din partea autostrăzii, cel mai bun dintre toate - din vedere de pasăre, este evident că o grindă lungă a fost pusă pe cele patru corpuri transversale și atunci acesta este un zgârie-nori orizontal. Dar spațiul de sub grinzi este umplut cu locuințe (ar fi imposibil să pierzi atât de mult spațiu) și, dacă este privit din partea bulevardului, desigur, este un perete de casă, o rudă a faimoasei case de pe Tulskaya.. Cu toate acestea, casa este tăiată de șase căi de acces, permițând raze de lumină spre partea umbrită și ducând la trei curți mari ale complexului. Datorită înălțimii cu nouă etaje, aceste deschideri arată ca niște fante înguste, iar casa de la distanță seamănă cu un elefant centiped care merge pe bulevard, desenat schematic, dar similar. Astfel, gigantismul complexului este cel mai evident din partea blocurilor orașului.
Arhitecții au încercat să facă patru clădiri cu nouă etaje (dinți de pieptene) orientate spre marginea autostrăzii și, pe termen lung, către moșia Golitsyn, cât mai jos posibil. Modul logic de a elimina înălțimea fără a pierde metri este de a crește lățimea, iar grosimea fiecărei clădiri este de 30 de metri, ceea ce reprezintă de două ori media clădirii rezidențiale. Prin urmare, arhitecții au transformat clădirile în rânduri de secțiuni dreptunghiulare (aproape pătrate), plasând o curte în interiorul fiecăreia dintre ele. În interior, coridoarele care leagă apartamentele se îndreaptă spre curte și se dovedește că fiecare bloc este o clădire de galerie, înfășurată în jurul mijlocului luminii ca un melc. Unul dintre blocurile de pe fiecare clădire crește de la nouă la 17 etaje și astfel apar patru turnuri.
Atunci începe deja clasicul perfect al modernismului. Toate cele patru clădiri, la fel cum a legat Le Corbusier, sunt în picioare. La nivelul primelor etaje nu există locuințe și permeabilitatea spațiului pietonal este perturbată doar de câteva magazine și cafenele, dispuse între „picioarele” de beton ale celor două clădiri exterioare și liniile punctate care marchează granița teritoriului; precum și blocurile inevitabile de scări, lifturi și holuri cu pereți din sticlă transparentă. Picioarele din diferite versiuni ale proiectului arată diferit: undeva sunt subțiri și dreptunghiulare în secțiune transversală, undeva sunt trapezoidale plate, ca în „Unitatea Marsilia” sau în casele centipede din Moscova Andreev și Meerson inspirate de acesta. „Toate acestea servesc ideii unei suite de curți terasate a complexului”, explică Rais Baishev.
Ca și cum ar fi ca răspuns la permeabilitatea nivelului inferior, părțile superioare ale corpurilor primesc, de asemenea, multe fante. În primul rând, acest lucru se aplică secțiunilor cu curți - sloturile permit mai multă lumină să intre în curți. Pentru turnurile cu 17 etaje, ale căror curți sunt deja adevărate „fântâni”, sloturile adânci de pe partea de nord devin obligatorii: planul lor deasupra etajului al cincilea nu mai este pătrat, ci în formă de U.
Nișe mari fac ecou sloturilor: ici și colo arhitecții au tăiat din perete un fragment de aproximativ cinci etaje înălțime și aproximativ un metru adâncime.
Când fac acest lucru, descoperă că, deși pielea caselor este alb orbitor (realizată din panouri din fibrociment), interiorul este colorat. Acest lucru este asemănător cu felierea unui pepene verde, dezvăluind carne roșie în spatele unei piele verde. Totul din exterior este alb-acromatic, dar de îndată ce intrăm în interior - indiferent pe ce cale, intrând în hol sau observând un decupaj realizat de arhitecți într-un volum prismatic de pe fațadă - se dovedește că casa este colorată și chiar foarte mult. Fiecare clădire are culoarea sa: roșu, albastru, verde, galben - o vedem în adâncituri, în curți, intrări, pe planurile pereților și plafoanelor din primul nivel permeabil. Aceeași culoare apare în unele variante ale proiectului pe planul inferior al vizoarelor aduse profund.
Culoarea utilizată este simplă și strălucitoare, iar nuanțele apar din cauza reflexelor - reflexii de culoare pe suprafețele albe strălucitoare ale pereților (care vor fi deosebit de strălucitoare în zilele însorite). Aici începe „acuarela”: culoarea se dizolvă în albul pereților aproape literalmente la fel cum vopseaua transparentă dizolvată în apă cade pe foaia albă translucidă. Acest efect este similar mai ales cu acuarela de pe hârtie umedă - când o perie o atinge, vopseaua se răspândește instantaneu, dând dungi aproape la fel ca pe pereții unei case în zilele însorite.
Tehnica, după cum ați putea ghici, a fost inventată de același Le Corbusier, care, inspirat de Mondrian, a pictat pantele logiilor „Unității Marsilia” în culori primare strălucitoare și a primit o percepție ușor diferită, mai complexă, a nuanțelor de bază. - nu direct, ci în perspectivă. Motivul, în același timp simplu și complex, a devenit unul dintre favoritele arhitecturii moderne: pilonii colorați, reflexele colorate sunt foarte populare, este suficient pentru a aminti experimentele japoneze ale francezei Emmanuelle Moreau. Versiunea „Ostozhenka” este mai mare și, mai mult, nu este lipsită de semnificație suplimentară: culoarea va deveni o trăsătură distinctivă a fiecărei intrări și, trecând sub ele prin curți, va fi imposibil să faceți o greșeală acolo unde sunt - atât de puternic va fi probabil scufundarea în culoarea strălucitoare de sus și trotuarul reflectat.
Tema amestecării nuanțelor de culoare este susținută de planuri de sticlă. Deosebit de frumoase sunt curțile, care sunt înconjurate, după cum ne amintim, de coridoare care leagă apartamentele. Peretele exterior al coridoarelor este din sticlă și atunci când este privit din curte, sticla, vopseaua strălucitoare a pereților și adâncimea spațiului oferă împreună o extravaganță de nuanțe - un fel de apoteoză a acuarelelor, prețioasă. Tema este susținută de loggii diagonale din sticlă ale apartamentelor grinzii casei din partea curții. Ei „prind lumina” pentru rezidenți și, pe de altă parte, umple planul alb cu fracțiuni fracționate de culoare gri-rece, pe alocuri diluate cu lumină reflectată, accidente.
Fundația complexului se dovedește, de asemenea, a fi destul de complicată. O grădiniță și o școală sunt încorporate în părțile subsolului celor două clădiri (sub suporturile picioarelor de la primul etaj): fațadele lor cu panglici de sticlă ies în peluza îngropată a curții - o decizie foarte îndrăzneață și rare în condițiile normelor rusești. Sub restul clădirilor va exista o parcare subterană, unde, din cauza lățimii nestandardizate a clădirilor, mașinile vor sta nu în două rânduri, ci în patru. Parcarea subterană va oferi un loc de parcare pentru un apartament, iar acest lucru nu ia în considerare garajul de la sol situat de-a lungul autostrăzii Gorkovskoye - de asemenea multistrat, deoarece pe acoperișul său, înclinat spre curte și acoperit cu iarbă, există terenuri de sport.
După cum putem vedea, giganticul complex de locuințe din Balashikha folosește cele mai bune tradiții ale modernismului. Mai mult, este caracteristic faptul că aceste tradiții în acest caz nu se reprezintă în mod formal pe sine, arătându-se („uite, aici avem un omagiu al avangardei”), ci sunt folosite în deplină forță pentru a înțelege și a organiza spațiul urban, pentru a fi atât eficiente, cât și relevante. În acest sens, cartierul Akvareli este un moștenitor viu și cu drepturi depline al microdistrictelor experimentale din anii 1970, dintre care doar unul a fost construit în țara noastră la acea vreme, Chertanovo; există destul de multe astfel de cartiere în țările europene (a se vedea, de exemplu, raportul Archi.ru
despre Barbicanul din Londra.
Cu toate acestea, este ușor de văzut că Aquarelle nu seamănă în niciun fel cu microdistrictele modernismului clasic. Aceia cu greu s-ar pleca în fața contextului, ar reduce numărul de etaje din cauza moșiei vecine; cu greu ar exista șiruri posibile de curți - acesta este un motiv care ne referă la clădirile de apartamente din Sankt Petersburg sau, mai exact, la structura palatului italian cu galerii în jurul curții interioare; moderniștii au preferat casele cu plăci. Turnurile au fost, de asemenea, antipatice în anii 1970. Prin urmare, în casa Balashikha vedem mai degrabă o fuziune a tehnicilor modernismului clasic și mai târziu, soluții mai subtile motivate de context, iluminare și alte condiții. Cu toate acestea, în cazul „Ostozhenka” nu ar putea fi altfel.
