În 2020 sărbătorim 250 de ani de la nașterea lui Ludwig van Beethoven. S-au pregătit înainte de timp pentru sărbători la scară largă, inclusiv alegerea unui nou proiect pentru o sală de concerte în orașul său natal Bonn. Însă evenimentele actuale au scăzut programul de sărbători al concertelor și spectacolelor, astfel încât premiera lui Fidelio la Theater an der Wien a devenit un eveniment pur de televiziune: o înregistrare de repetiție specială a fost prezentată vineri trecută la televiziunea națională austriacă ORF.
Pe de o parte, o astfel de întorsătură este o mare dezamăgire pentru creatorii piesei și iubitorii de muzică, pe de altă parte, la premieră au participat aproape 380.000 de telespectatori, fiecare dintre ei putând aprecia producția în toate detaliile. a imaginii și a sunetului. Înregistrarea este disponibilă până pe 27 martie
pe site-ul canalului (rușii vor avea nevoie de un VPN), în orice moment - pe resursa plătită MyFidelio sau în alte părți ale internetului.
Bineînțeles, percepția din auditoriu este întotdeauna diferită de înregistrarea video, dar scenografia restrânsă de Barkow Leibinger (proiectul a fost co-sponsorizat de partenerul Frank Barkow, Frank Barkow, GAP - Antje Stekhan, Antje Steckhan) nu părea clar mai rău pe ecran decât în direct. Este o scară interminabilă care amintește de lucrările lui M. K. Escher, a devenit un spațiu universal pentru un complot la fel de universal al „Fidelio” - despre robie și libertate.
Pașii au oferit oportunitatea unei varietăți de puneri în scenă, gândite de Christoph Waltz, care s-a asigurat, de asemenea, că soliștii se simt confortabil cântând - o raritate în „opera regizorului” din vremea noastră. Scara le-a permis artiștilor să apară și să dispară în mod eficient și a creat o mulțime de asociații în rândul publicului - de la ascensiunea și coborârea evidente până la deschiderea camerei de film, peștera-refugiu, labirintul, lipsa de speranță și amenințarea, dar și vestitor al schimbării. Cinematograful și designerul de iluminat britanic Henry Braham a folosit decorul ca fundal pentru propriul său design - să spunem, într-un moment cheie, scara devine ca aripile - poate un porumbel al păcii sau „îngerul Leonora” pe care soțul ei Florestan îl vede murind în închisoare Deși acest episod a apărut în versiunea finală, a treia a operei, în timp ce Theater an der Wien a dat o secundă mult mai rară, 1806.
