Will Alsop a venit la Moscova pentru a susține o prelegere în cadrul programului de vară al Institutului Strelka pentru Media, Arhitectură și Design.
„Asigurați-vă că nu bea”, îmi spun ei înainte de interviu. „Cel mai probabil, va jura”, îmi amintesc un alt cuvânt de despărțire. Imaginați-vă o stea arhitecturală deranjată care vorbește un limbaj rău într-un bar. Și degeaba ─ Alsop este extrem de dulce și de curtenitor, sorbind încet vin roșu. „Spune-mi despre tine”, spune el. Vă spun că am studiat arhitectura, am lucrat și apoi am ajuns la Strelka în grupul Koolhaas. - Ah, Remmy, Alsop își îngustează ochii cu răutate. Se pare că el și Rem au participat la celebra London Architectural Association (AA) în aceiași ani. „Va fi vin în timpul prelegerii? ─ Alsop se adresează producătorului Katya. ─ Fără vin ─ fără prelegere!
Archi.ru:
Apropo, despre Asociația Arhitecturală. Educația arhitecturală britanică este renumită pentru accentul său creativ, dar unde merge acea parte creativă?
Will Alsop:
─ Ei bine, iată-mă ─ Stau într-un bar. În general, arhitecții sunt acum judecați după numărul de clădiri construite, nu după calitatea clădirilor. Acest lucru se datorează dorinței de a evita riscurile. Dacă sunteți un tânăr arhitect, nu veți primi niciodată o comandă pentru o bibliotecă, deoarece nu ați construit-o încă. Provocarea normelor arhitecturale este importantă, dar și dificilă, pentru că, dacă vrei să rămâi pe linia de plutire, trebuie să fii conformist și este foarte plictisitor.
De ce ai predat la Viena și nu la Londra?
─ Cu mult timp în urmă am predat la A. A., dar apoi studenții au aflat unde se află studioul meu și au început să stea în permanență. Ei vin la opt seara timp de cinci minute și stau o oră. Așa că am fugit la Viena. Trebuie să trăiesc și eu. Acum învăț puțin la Canterbury, ei mă folosesc pentru a îmbunătăți ratingul. Dar nu pot preda nimic, pot crea doar condiții în care elevii vor avea ocazia să ajungă la propriile concluzii.
- Cum îți stă ziua ─ te așezi
birou, întâlnire cu clientul, pictură?
─ Prima regulă este să nu te trezești niciodată înainte de răsăritul soarelui. Mă ridic foarte încet: mănânc micul dejun, stau în grădină, citesc ziarul sau meditez.
Și apoi să mergi la birou?
─ Nu Apoi mă duc să fac o baie în piscină, unde sunt multe fete frumoase. Și abia după aceea mă duc la studioul meu. Acolo încerc să nu trec la computer, dar tot încep să citesc e-mailuri. Acest lucru este foarte distractiv, aș prefera să desenez sau să fac ceva pentru proiectul actual. Și acum este ora prânzului. Apoi fac diverse lucruri plictisitoare, după care fac un pui de somn și în cele din urmă fac tot ce vreau.
Cât este ceasul?
─ La patru. Am propriul meu bar jos, se deschide la șase și sunt multe întâlniri și conversații cu angajații sau cu cei care vin la mine. Când ești la Londra, intră la șase, eu sunt la bar.
Ești șeful perfect
─ Ei bine, încerc să le ofer oamenilor libertate. Lucrez la un proiect în paralel cu ei, uneori pictăm împreună. Pentru a fi un șef bun, principalul lucru este să plătești un salariu normal. Poate nu cel mai mare de pe piață, dar nici un ban. Desigur, sunt adesea plecat și, când mă întorc, îi pot supăra pe oameni dacă nu-mi place rezultatul. Dar trebuie să fii sincer.
Ești un om de afaceri bun?
─ Oh, nu știu. Am avut suișuri și coborâșuri în afaceri, dar este în regulă. Mi-a plăcut să lucrez cu Jan Stormer ─ apoi am avut un al doilea birou în Hamburg și am avut mare succes, dar la un moment dat mi-am dat seama că Jan nu producea arhitectura mea, așa că ne-am despărțit. Mi-am deschis propriul birou, dar în 2005 a fost un dezastru financiar și a trebuit să-l vând. Numele meu era acolo, dar nu avea nicio legătură cu mine. Companiile mari preiau cele mici, iar apoi afacerea este primul, nu arhitectura. Și cred că orientarea către afaceri nu este propice creării unei arhitecturi bune ─ este nevoie de libertate. În general, acum am din nou propria mea practică. Adică, în ultimii ani am trecut de la un colaps complet la o întoarcere la arhitectură.
Acum al doilea birou este în China
─ Da, dar în China trebuie să fii foarte atent. Mulți arhitecți din Europa și Statele Unite lucrează la proiecte mari în China, dar nu primesc întotdeauna drepturi de autor. Eu numesc această afacere proastă. Regula de bază aici este că, dacă cineva îți comandă un proiect, nu începe să lucrezi până nu primești o parte din bani. Aceasta este strategia mea de afaceri. Înțeleg ─ dacă nu sunt pregătiți să transfere bani, înseamnă că intențiile lor nu sunt serioase și pur și simplu îți pierzi timpul. Dar în China, dacă găsiți clientul potrivit, puteți construi ceva interesant.
Și construiești?
─ Da.
Poți construi ceva interesant la Moscova?
─ Am venit la Moscova în 1992 pentru că eram interesat de un oraș care traversează schimbări serioase, precum Berlinul, care atrage mulți oameni cu energia sa. Dar a fost dificil să lucrezi la Moscova și nu din cauza codurilor de construcție, ci pentru că oficialii s-au amestecat în deciziile arhitecturale. Dar a fost interesant să-i urmărim pe muncitori turnând beton când afară este ─ 10 Celsius. În Anglia, chiar și la ─5, acest lucru nu se poate face și, în general, la temperaturi sub zero, dar aici trebuie făcut din cauza climatului. Tehnologie interesantă.
Ce ați face pentru a îmbunătăți Moscova?
─ S-ar putea să mă înșel, dar am avut senzația că societatea nu este foarte interesată de arhitectură, așa că aș lucra la cum să îi interesez pe oamenii obișnuiți.
- Galerie
Public, clădirea dvs. din West Bromwich din Anglia Centrală, a fost criticată și acum este complet închisă. Cum a apărut?
─ Am avut un client fantastic ─ o doamnă care lucra cu localnici în Bromwich. Avea ambiția de a construi un centru de artă pentru a revitaliza comunitatea locală cu artă. Și o sarcină importantă pentru mine, ca arhitect, a fost și lucrul cu oamenii din oraș - este necesar să le înțelegem nevoile. Însă clădirea a fost construită cu fonduri publice, iar politicienilor locali nu le-a plăcut acest proiect încă de la început și, atunci când au fost reduse finanțările în 2008, au decis să închidă centrul de artă și să părăsească doar blocul educațional, în ciuda prezenței depășite planificate. Imi pare foarte rau.
Continuă să construiești în Marea Britanie?
─ Da, am trei sau patru proiecte acolo.
Ai spus odată că Cedric Price stă pe umăr și îți spune ceva la ureche. Ce anume spune?
- Cedric, împrăștie! (Alsop face un gest ca și cum ar alunga o muscă). Seara, îmi place să stau la masa din bucătărie, să ascult muzică, să beau vin și să mă gândesc la ce pot face. Și dintr-o dată aud o voce: „Sunt idioți!” Această voce vă duce înapoi în inima lucrurilor, pentru că este foarte ușor să vă abateți în acest proces.
Era un birou foarte mic [Alsop lucra pentru Cedric Price 1973-1977 - aprox. Archi.ru], iar la etaj era o cameră în care a dispărut când nu a vrut să fie deranjat. Poate că a dormit acolo. Apoi a coborât scările și a început să vorbească. Și m-am gândit: "Despre ce vorbește el, ce înseamnă asta?" Și am făcut o grămadă de mici proiecte care erau opuse a ceea ce vorbea el. Cedric a trăit o viață foarte interesantă, plină de idei și lucruri nerealizate. Proiectele sale au influențat mulți arhitecți. De exemplu, conceptul de Palat de distracție a fost împrumutat în multe privințe pentru Centrul Pompidou, deși acest lucru este de obicei tăcut.
Ați influențat alți arhitecți?
─ Un inginer cu care lucrez recent mi-a spus: „Ești o astfel de influență ─ ești ca David Bowie”. A fost foarte neașteptat și plăcut să aud asta. David Bowie a făcut câteva lucruri destul de radicale la un moment dat și el își schimba constant direcția. Unele dintre clădirile mele au fost copiate de multe ori, dar aș vrea să influențez nu în ceea ce privește copierea, ci să îi inspir pe oameni să fie ei înșiși și să nu urmeze niciun stil ales. Asta îmi place la Rem Koolhaas - nu are stil. El are propria sa linie, dar nu poate fi repetată sau prezisă. Opusul este ─ Zaha: știi deja ce va face, chiar înainte de a ridica creionul.
Se știe că ați luat decizia de a deveni arhitect la o vârstă foarte fragedă. Cum ai reușit?
─ Nu știu, nu erau arhitecți în familia mea. Interesant este că la 15 ani aveam o carte despre Le Corbusier și era o fotografie a „unității rezidențiale” din Marsilia. Mai târziu mi-am dat seama că a primit această comandă în anul nașterii mele. Mulți ani mai târziu, am proiectat și eu destul de mult
o clădire mare din Marsilia și, când a fost deja construită, mi-am dat seama că avea exact aceeași dimensiune ca „unitatea rezidențială”. Este foarte ciudat, pentru că nu am vrut să spun asta. Trebuie să fie ceva în sânge.
