Prima parte a cercetării lui Peter Zavadovsky a fost publicată pe Archi.ru pe 4 noiembrie 2020.
II.2. Proiectarea competitivă a pavilionului URSS pentru Expoziția Mondială din Paris din 1937 (1936)
Proiectul a fost realizat de Moisei Ginzburg cu participarea S. A. Lisagora, M. M. Vorobyov și A. A. Solomko [1]. Până nu demult, formele extravagante ale acestui pavilion erau greu de explicat; Poate că contextul lucrării ulterioare a lui Ivan Leonidov va face posibilă înțelegerea și interpretarea acestei arhitecturi neobișnuite. Veriga lipsă care a dat credibilitate ipotezelor despre legătura dintre arhitectura pavilionului și posibila influență a lui Leonidov au fost două schițe publicate în 2013 [2], care reflectă etapele incipiente ale lucrării și au puține în comun cu proiectul final (Fig. 8, dreapta). Cu toate acestea, turnul hiperbolic plasat în centrul compoziției lor, rotund într-un caz și fațetat în celălalt, este un omagiu evident proiectului Leonidov al Comisariatului Popular pentru Industrie Greu (1934) și confirmă ipoteza despre influența lui Leonidov. limbaj formal asupra autorilor proiectului (Fig. 8, stânga).
Ținând cont de proiectul fabricii Izvestia, care, după cum am arătat, interpretează în mod repetat și sistematic motivele formale ale lui Ivan Leonidov, este posibil să se efectueze o analiză destul de detaliată a formelor pavilionului Paris, ale căror rezultate au fost rezumate de noi în Tabelul 1 (Fig. 9). Linia sa de sus conține analogi formali ai temelor arhitecturale ale pavilionului prezentate în linia de jos.
ȘI. Chiar forma pavilionului (Fig. 9, 2-A) este o variantă a structurii multiforme, propusă în mod repetat de Leonidov în proiectele cluburilor (pentru prima dată - în proiectul clubului ziarului Pravda, 1933) și structuri ale altor funcții (în proiectul Coastei de Sud a Crimeii, 1935-1937). Poliedrele din grupul Ginzburg apar pentru prima dată în proiectul districtului Krasny Kamen din Nijni Tagil (1935) și ca o clădire separată - în proiectul clădirii clubului combinatului Izvestia (1936), care urmează atât tipologia lui Leonidov, cât și limbaj formal. (fig. 9, 1-A). Extinderea în sus și completarea sub formă de cornișe egiptene de filet conferă pavilionului aspectul unei uriașe capitale egiptene, care plasează și pavilionul în contextul hobby-urilor egiptene ale lui Leonidov, deși el însuși cu greu ar fi aprobat o structură atât de complexă și manierată.
ÎN. Soluția cu crep complex a colțurilor pavilionului (Fig. 9, 2-B) dezvoltă motivul piedestalelor în consolă pentru grupurile sculpturale monumentale din proiectul Izvestia (Fig. 9, 1-B). Analogii acestor piedestaluri din pavilion sunt, de asemenea, bazele pentru sculpturi monumentale, în acest caz, basoreliefuri și au același pas îngustat în jos. Astfel de puternic redate - în cadrul proiectului Izvestia - platformele în consolă au singurul precedent pentru tribunele Leonidov - „chagi”, care a apărut pentru prima dată în proiectul Comisariatului Popular pentru Tyazhprom și a fost folosit ulterior în interiorul și scările sanatoriului din Kislovodsk.
DIN. Compoziția organizată în jurul turnului hiperbolic văzută în schițele preliminare ale pavilionului Paris (Fig. 9, 2-C) are un analog direct în structurile din panorama Coastei de Sud a Crimeii de Ivan Leonidov (Fig. 9, 1 -C), ceea ce sugerează că proiectele paralele ale Izvestiei, Coastei de Sud și sanatoriului din Kislovodsk reprezintă un singur repertoriu de motive formale care au apărut pentru prima dată în opera lui Leonidov.
II.3. Proiectul „clădirii rezidențiale de tip superior” (1937). Moses Ginzburg și Fyodor Mihailovski
Proiectul a fost publicat pentru prima dată în numărul „Arhitectura URSS” dedicat proiectelor de locuințe standard [3]. Mărimea și caracterul apartamentelor - pe două niveluri, cu un living cu două etaje și logii adânci pe două etaje - presupune chiriași aparținând nivelurilor superioare ale ierarhiei de management sovietice. În monografiile ulterioare ale lui Ginzburg, au fost publicate doar planuri, întrucât proiectul fațadei plasat în revistă, pe lângă „ciudățenia” menționată mai sus a arhitecturii sale, care compromite „liderul constructivismului” în ceea ce privește calitatea imaginii, nu a permis reproducerea. Cu toate acestea, este destul de detaliat și face posibilă reproducerea acestuia, reflectând în mod adecvat intenția autorului. Casa galeriei cu apartamente cu două etaje, cu camere de zi și logii cu înălțime dublă, indică în mod clar prototipul proiectului: vilele immeubles ale lui Le Corbusier, care au dezvoltat mai multe variante ale acestora în perioada 1922-1926 (Fig. 10).
Moses Ginzburg nu și-a abandonat predilecțiile corbusiene nici măcar în perioada „dezvoltării patrimoniului”, iar dacă faimoasa sa casă Narkomfin (1928) a relansat interesul lui Le Corbusier pentru „locuințe minime” în masă, atunci experimentele timpurii ale lui Corbusier cu case de vilă burgheze „Ginzburg i s-a părut un prototip adecvat pentru„ tip crescut”de locuințe pentru autoritățile sovietice. Importanța acestui proiect pentru toată opera lui Ginzburg constă în faptul că finalizează un deceniu din experimentele sale rezidențiale, începute de lucrările secțiunii de tipificare Stroykom în 1927 și marcate de influența predominantă a lui Le Corbusier.
După ce ne-am ocupat de tipologia clădirii, la începutul Korbuzianului la origini, vom continua să luăm în considerare stilul arhitecturii externe, despre care știm din perspectiva singurului autor cunoscut al fațadei curții - cu ritmul ferestrelor de golf cu fațete la sufrageriile cu două etaje ale apartamentelor, cu loggii de înălțime dublă între ele.
Vedem aici la fel, familiare din obiectele anterioare, elemente arhitecturale, rezumate în tabelul nr. 2 (Fig. 11).
ȘI. Parapetii surzi ai balcoanelor franceze au forma unor hiperboloizi aplatizați (Fig. 11, 2-A). Bordura în zig-zag care se desfășoară de-a lungul vârfului parapetului ne adresează unuia dintre tipurile de vaze hiperbolice din clădirea 1 a sanatorului im. Ordzhonikidze în Kislovodsk (Fig. 11, 1-A).
ÎN. Paturile de flori în consolă cu fațete și trepte, așezate în partea superioară a clădirii (Fig. 11, 2-B), ne sunt deja familiare de pe piedestalele de sub sculpturile turnului de plante Izvestia și pavilionului Paris. Sursa cea mai probabilă a unei astfel de soluții este consola lui Leonid pe jumătate de discuri-tribune în proiectul Narkomtyazhprom (1934), balconul faimoasei sale scări din Kislovodsk (1936) sau soclul prezentat aici pentru o lampă în holul aceluiași sanatoriu. în Kislovodsk (Fig. 11, 1-B).
DIN. Coloanele de logii care încununează ferestrele de golf reprezintă tipul familiar egiptean pe care Leonidov l-a dezvoltat din proiectul Narkomtyazhprom (1934) și a fost utilizat în mod repetat în sanatoriul Ordzhonikidze din Kislovodsk (Fig. 11, C 1-2).
D. Balustradele balcoanelor reprezintă o varietate de incinte pentru scările interioare ale aceluiași sanatoriu, alcătuite din hiperboloizi alungiți (Fig. 11, D 1-2).
În cele din urmă, este necesar să menționăm elementele arhitecturii clădirii care depășesc domeniul de aplicare al vocabularului lui Leonidov. Aceasta:
E. Pergola care încoronează clădirea este o tehnică preferată a lui Ginzburg, datând din obiectele anilor 1920, prezentă în clubul uzinei Izvestia și implementată ulterior de multe ori de la el, de la clădirea medicală a sanatoriului din Kislovodsk până la ultima, postbelic, obiecte ale arhitectului.
F. Plăcile decorative cu un motiv ornamental diagonal, care decorează pereții din spate ai loghiilor, este o tehnică obișnuită în arhitectura de la sfârșitul anilor 1930, aparent datând din învelirea Palatului venețian al Dogilor și nu a mai fost folosită de Ginzburg.
II.4. Proiect Panorama „Apărarea Sevastopolului” (1943). Moses Ginzburg
Printre practica de proiectare a Ginzburg în anii de război, dedicată în principal scopurilor utilitare ale reconstrucției militare și postbelice, proiectul construirii panoramei „Apărarea Sevastopolului” se remarcă prin amploarea și caracterul său reprezentativ. Să luăm în considerare principalele motive compoziționale ale clădirii centrale a ansamblului.
ȘI. Volumul principal al clădirii este un volum în trepte înclinat în sus cu pereți compuși din blocuri de beton ajurat - o soluție găsită în Art Deco de Vest (Auguste Perret), populară în proiectele sovietice de la sfârșitul anilor 1930 și implementată în cel puțin un caz: pavilionul metroului”La Moscova (Nikolai Kolli și Sergei Andrievsky, 1934), acum pierdut. Volumul trapezoidal care se înclină în sus dă naștere la asocieri de înțeles cu un pilon egiptean sau cu o piramidă de mastaba trunchiată. Acesta este un subiect popular în arhitectura sovietică la mijlocul anilor 1930, dar particularitățile interpretării sale de către Ginzburg ne adresează precedentelor din perioada avangardistă a operei lui Ivan Leonidov la începutul anilor 1930. Găsim o compoziție foarte asemănătoare cu clădirea Ginzburg într-una din schițele lui Leonidov, atribuită lucrării sale din Igarka în 1931 [4] (Fig. 12, A de mai sus). Rezolvată printr-o singură construcție de vitraliu, mastaba se sprijină pe un stilobat, lărgindu-se, de asemenea, în jos și nu atât de departe de cel treptat de lângă Ginzburg. O mastaba gigantică de sticlă similară a fost propusă de foștii studenți ai lui Leonidov în proiectul Palatului sovieticilor (1932, brigada VASI) și aici este dificil să nu se vadă influența profesorului și idolului lor (Fig. 12, A de mai jos). În proiectul lui Leonidov de reconstrucție a pieței Krestyanskaya Zastava (1932), centrul ansamblului este ocupat de o structură sub forma unei piramide trunchiate. Și dacă schița timpurie a lui Leonidov putea fi necunoscută lui Ginzburg, atunci aceste două proiecte îi erau familiare cu siguranță.
ÎN. Deasupra mastaba clădirii, panorama este completată de un baldachin de suporturi acoperite de lespezi care se extind curbiliniar în sus, atingând capetele lor superioare. Presupunerea despre influența esteticii hiperbolice a lui Leonidov este susținută și de un analog specific - porticul de intrare în proiectul unui club de fermă colectivă cu o sală pentru 800 de locuri (1935) (Fig. 12, B în dreapta).
DIN. Portalul de intrare în clădirea panoramică este format din doi stâlpi care poartă două piramide în trepte inversate, pe care se ridică o placă cu o compoziție sculpturală. În această compoziție, fără a risca prea mult, se poate vedea dezvoltarea piedestalelor de consolă pentru grupurile sculpturale în proiectele combinatului Izvestia (Fig. 12, C din dreapta) și în alte proiecte ale Ginzburg descrise mai sus.
Astfel, acest proiect târziu al lui Moses Ginzburg, care la început pare fără precedent, se încadrează bine în logica dezvoltării lucrării târzii a arhitectului, care este strâns legat de lumea formală a lui Ivan Leonidov.
II.5. Casă unifamilială din lemn (1944). Moses Ginzburg
Această casă de țară, neobișnuită pentru vremea sa, ascunde ceva mister. Selim Khan-Magomedov, care a publicat-o ca „casă de țară cu un singur apartament”, nu indică locația sa [5]. Există, de asemenea, dezacorduri cu privire la data creării: fie 1944, fie 1945. Ar fi putut însuși Ginzburg să-l dețină și cine altcineva ar fi putut comanda nu o mică casă privată cu o arhitectură atât de sfidător modernistă în timpul războiului?
Transmit informațiile disponibile din cuvintele lui Nikolai Vasiliev: aceasta este, din păcate, dacha lui Moisei Ginzburg însuși care nu a ajuns la noi în satul SNT NIL din districtul Istra, unde, din 1935, mulți arhitecți celebri au fost construit: Semenov, Vesnin, Vladimirov și alții. În arhitectura propriei sale dacha, Ginzburg și-a putut realiza visul de „vilă”, demonstrând relevanța pasiunilor sale corbusiene la sfârșitul carierei sale profesionale.
Marea terasă deschisă de la etajul al doilea, cu o scară care duce spre el, este un memento evident al faimoasei Villa Stein din Garches (1926) de Le Corbusier (Fig. 13). În același timp, însăși traducerea prototipului Corbusian din beton inițial în lemn are un precedent autorizat chiar de Corbusier: casa de bușteni a lui Antonin Raymond din Karuizawa din prefectura japoneză din Nagano este o replică a proiectului nerealizat al casei de piatră a lui Le Corbusier. pentru diplomatul chilian Ortusar Errazuriz.
II.6. Sanatoriul din Oreanda de Jos (1945-1948). Moses Ginzburg și Fyodor Mihailovski
Ultimele proiecte ale lui Moisei Ginzburg, implementate după moartea sa în februarie 1946, au fost două sanatorii: Mountain Air în Kislovodsk (împreună cu Nikolai Polyudov) și un sanatoriu în Nizhnyaya Oreanda (împreună cu Fedor Mihailovski). Obiectul din Kislovodsk este, de fapt, a treia clădire a sanatoriului im. Ordzhonikidze, este interesant ca o continuare a liniei tipologice constructiviste a prismelor corecte multifacetate. Cu toate acestea, din punct de vedere stilistic, clădirea aparține deja pe deplin monumentalismului stalinist de după război și se află dincolo de scopul acestui studiu.
Sanatoriul din Oreanda de Jos are un interes mult mai mare. Prima versiune a proiectului de pe locul ruinelor palatului imperial ars în 1882 a fost finalizată de Ignatius Milinis în 1936. Construcția începută a fost întreruptă de război. Circumstanțele transferului obiectului către Ginzburg ne sunt necunoscute.
Sanatoriul are două clădiri rezidențiale: nr. 1, proiectat sub forme de neoclasicism sec, și o clădire mai mică nr. 2, a cărei arhitectură extravagantă va face obiectul unei analize suplimentare.
Un volum prismatic laconic cu două etaje, cu o curte interioară, este încoronat cu o pergolă caracteristică Ginzburgului, cunoscută nouă, printre altele, din clădirea medicală a sanatoriului din Kislovodsk. Placarea netedă și absența unor accente verticale pronunțate aduc arhitectura corpului mai aproape de modernismul moale, aproape de omologii europeni interbelici. Această atribuire nu contrazice porticele arcade de la primul etaj cu un model delicat de cusături de piatră (Fig. 14). Clădirea este caracterizată de cornișe de cornișă abia conturate, cu singura excepție fiind o proiecție cu trei etaje a fațadei nordice cu o margine mare.
Cu o arhitectură atât de restrânsă, câteva detalii decorative capătă mai multă greutate. Porticele arcadate ale ambelor fațade au secțiuni de cornișe-file de un design egiptean recunoscut, iar colțurile porticului triunghiular sudic sunt accentuate cu crepi în formă de pană. Amintind de soluția colțurilor în designul pavilionului Paris, aceste accente în formă de pană arată ca etapa următoare a transformării unui element care a fost inițial un podium în consolă, apoi o bază pentru o sculptură sau o fată de flori (Fig 15, E). Porticul sudic orientat spre mare, cu cele trei fețe interpretate identic, se ridică într-o serie de prisme polifacetice constructiviste târzii, în special având în vedere designul paralel al Ginzburg al poliedrului sanatorului Mountain Air din Kislovodsk (Fig. 15, A). Asociațiile egiptene sunt susținute de forma coloanelor logiei de la etajul al treilea al fațadei nordice (Fig. 14, stânga). Aceste coloane sunt direct legate de predecesorii lor din proiectul combinației Izvestia, diferind de ele în secțiunea octaedrică, în loc de rotundă. Recuzitele pergolei cu o expansiune curbiliniară caracteristică în sus aparțin aceleiași linii leonidoviene din origini (Fig. 15, C).
Vazele și fântânile sunt o parte esențială a stilului regretatului Leonidov. Sunt, de asemenea, în Oreanda de Jos. Fântâna din curte, care este o inflorescență fațetată stilizată, continuă în același timp linia obiectelor hiperbolice ale lui Leonidov (Fig. 15, C). O pereche de vaze, care flancează apropierea de sanatoriu din nord, cu forma lor parabolică, se corelează cu un alt tip de vaze ale lui Leonidov. Vaza lui Ginzburg, spre deosebire de cea rotundă a lui Leonid, este din nou fațetată (Fig. 15, D).
În concluzie, câteva comentarii la Tabelul 3 (Fig. 15), care este o încercare de a reuni cronologic temele arhitecturale și decorative ale lui Ivan Leonidov cu cele ale lui Moisei Ginzburg. Este ușor de văzut cum formele extravagante ale clădirilor lui Leonidov la începutul anilor 1930, până la mijlocul deceniului, sunt transformate în scara detaliilor arhitecturale și a elementelor decorative. Și la sfârșitul Ginzburg, acest repertoriu de tehnici deja decorative a evoluat în formele finalei pentru acest maestru al sanatoriului din Nizhnyaya Oreanda. Singura temă care a păstrat scara arhitecturală este o prismă cu mai multe fațete, iar Ginzburg transformă și console, vaze și coloane, rotunjite de Leonidov, în altele fațetate - cu șase sau opt fețe.
[1] Ziar de arhitectură. 1936. Nr. 32. [2] Podgorskaya N. O. Pavilioane URSS la expoziții internaționale. Moscova: Mayer, 2013. P. 77. [3] Arhitectura URSS. 1937. Nr. 11. Pp. 51-52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. Londra: Academia Ediții, 1988. P. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moscova: Architecture-S, 2007. pp. 106–107.
