1. Detectare
„Autoizolarea”, lipsindu-ne de contactele noastre obișnuite, ne oferă în același timp șansa de a stabili altele noi, gândul cărora nu ne-ar fi intrat în cap în „vremurile normale”. Așadar, petrecerea timpului liber neplanificat și Facebook m-au adus în contact cu arhitectul francez și profesorul la Paris Ecole de Beauzard Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Examinându-i pagina, printre diapozitivele conferințelor sale, am dat peste o imagine pe care nu o mai întâlnisem până acum: două fațade, semnate „II Leonidov. Institutul de Statistică, 1929–1930 . Profesorul m-a adresat Centrului Pompidou, pe site-ul căruia i-am găsit:
fațadă scurtă (de capăt), număr de inventar AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (vezi fișa din baza de date online a Asociației Muzeelor Naționale din Franța), apoi - foaia 1.
Și o fațadă lungă (longitudinală), numărul de inventar AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Vezi cardul în aceeași bază de date), apoi - foaia 2.
Ambele foi sunt „guașă pe carton negru. Achiziționată în 1997 de la Galeria Alex Lachman. Datat de Centrul Pompidou 1929-1930. Linkurile vor permite cititorului să se familiarizeze cu foile originale, care sunt riscante de publicat din cauza drepturilor de autor ale titularului drepturilor de autor care a întârziat emiterea permisiunii solicitate.
Fiind angajat de mult timp în munca lui Ivan Leonidov, nu credeam că ceva din el ar putea fi nou pentru mine. M-am grăbit să verific. Nici una dintre monografiile dedicate lui Leonidov, inclusiv „colecția completă a operelor lui Leonidov” de Andrei Gozak și Andrei Leonidov [1], care pretinde a fi completă, și ultima monografie mare de Selim Omarovich Khan Magomedov despre Leonidov [2], nu este nimic altceva decât o mențiune în lista lucrărilor arhitectului. Datarea proiectului în edițiile rusești este 1929.
Există multe publicații ale lui Leonidov în revista CA pentru anii 1929–1930, dar acest proiect lipsește. Având în vedere persecuția lui Leonidov, care a început în a doua jumătate a anului 1930, acest lucru înseamnă cel mai probabil că proiectul Institutului de Statistică nu a fost publicat deloc. Un sondaj pe care l-am realizat pe Facebook a arătat că acest proiect este necunoscut altor specialiști în arhitectură de avangardă.
Pe lângă aceste foi, nu există nimic în Pompidou. Rămâne de sperat că alte materiale ale acestui proiect, probabil împrăștiate, vor fi încă găsite.
Nu am înțeles imediat dimensiunea reală a acestor cutii negre - se încadrează ușor într-un folder A4. Imaginile sunt chiar mai mici: 10 cu 15 și, respectiv, 20 de centimetri. Comparându-le cu originalele celor două „pătrate negre” publicate de Andrei Gozak din proiectul „Palatul Culturii din districtul Proletarsky” [3] se arată asemănarea dimensiunii imaginilor (aproximativ 25 x 25 cm pentru „palat” "și 20 cu 30 cm pentru" Institut "), precum și tipul extern de carton cu abraziuni netezite la colțuri. Stilul este, de asemenea, recunoscut al lui Leonidov. Această comparație ajută la realizarea faptului că proiectele lui Leonidov, atât de monumentale în ilustrații, sunt miniaturi în original.
Toate acestea împreună înclină în favoarea autenticității proiectului parizian. Și, deși posibilitatea unei păcăleli calitative nu poate fi complet exclusă, în raționamentul meu ulterior voi proceda din autenticitatea sa.
2. Intenția autorului: o încercare de reconstrucție
Riscul publicării deschise a originalelor lui Leonid a făcut necesară producerea de noi imagini, într-un stil diferit, pentru a evita posibilele acuzații de copiere. Există diferențe vizibile între cele două fațade ale lui Leonidov, explicate prin dimensiunea lor în miniatură și natura schițată: turnul este descris diferit, dimensiunea cupolei mici și proporțiile stilobatului sunt diferite. Un număr de elemente pe o foaie au fost omise pe cealaltă. Acest lucru face necesară reunirea a două imagini, stabilește sarcina de reconstrucție și interpretare a intenției autorului. Natura imaginii turnului am fost luată de mine de pe fațada longitudinală, volumul mic cu cupolă, dimensiunile și locația ridicată a turnului - de la capăt. Soluția stilobat combină caracteristicile ambelor fațade, care sunt semnificativ diferite în acest moment. Judecând după copacii care acoperă partea centrală a stilobatului de pe fațada din față și situată nu în fața acesteia, ci în adâncimea volumului, ar trebui să existe un curdoner cu două aripi pe laterale. O copertină în formă de undă vizibilă pe fațada longitudinală a fost folosită ca copertină peste intrarea din spatele curții. Pe ambele fațade, pentru prima dată, Leonidov are motivul unui zid descendent în trepte. În reconstrucție, acești pereți sunt arătați în grila îmbinărilor de placare care sunt prezente în toate cazurile cunoscute ale utilizării de către arhitect a acestui motiv. Natura descrierii de verdeață, pe cât posibil, urmează maniera lui Leonidov. Scara originalelor este foarte apropiată de 1: 1000. Pe baza acestora, înălțimea totală a structurii este de 102 metri, diametrul inferior al turnului este de 28 de metri, iar dimensiunile stilobatului sunt de 100 x 214 metri.
3. Proiectul Institutului de Statistică în contextul operei lui Ivan Leonidov înainte de 1932 și arhitectura avangardei sovietice
Proiectul aparține timpului apogeului perioadei constructiviste din opera arhitectului (1927–1931). A fost executat simultan cu proiectul Casei Industriei și înainte de proiectele pentru Magnitogorsk și centrul de recreere din districtul Proletarsky. Și nu este mai puțin interesant decât oricare dintre celebrele proiecte ale lui Leonidov care l-au făcut o icoană a modernismului avangardist.
Compoziția institutului este alcătuită din două volume parabolice (sau hiperbolice, dacă ne referim la un hiperboloid cu două benzi), plasate pe un stilobat dezvoltat, folosit aici de Leonidov pentru prima dată. Volumul mai mic ne este familiar din proiectul unui club de un nou tip social, care prezintă aceeași cupolă cu o bandă de geam în partea inferioară. Deja Khan Magomedov a sugerat prioritatea lui Leonidov în utilizarea unei cupole parabolice. Această prioritate ar putea fi contestată doar de Mihail Barshch și Mihail Sinyavsky în Planetariul lor, dar inițial cupola Planetariului a fost considerată emisferică, iar forma sa parabolică finală a apărut după 1928, care datează din proiectul lui Leonidov [4]. Cupola parabolică din interpretarea tipică a lui Leonidov a fost reprodusă și de Ignatius Milinis în proiectul de concurs al clubului Hammer and Sickle din 1929 [5]. Și, eventual, chiar de Le Corbusier în cadrul proiectului de concurs al Palais Parisian Tokyo din 1935.
Al doilea volum, un turn parabolic în formă de trabuc, este fără precedent în lucrările anterioare ale arhitectului. Cu toate acestea, merită să-l comparăm cu turnul proiectului Casa Industriei datând din același an. Caracteristica comună este un decalaj în treimea superioară a înălțimii. La fel ca varietatea formelor de turnuri de sticlă, această tehnică va câștiga popularitate în arhitectura modernismului mondial abia după o jumătate de secol.
Gândindu-ne la posibilul sens pe care Ivan Leonidov l-a pus în forma parabolică a turnului, se pot face două presupuneri:
1. În 1929 a apărut un dirigibil în proiectele lui Leonidov, de exemplu, în proiectarea competitivă a monumentului Columb pentru Santo Domingo. În viitor, va deveni un element preferat al personalului lui Leonid, iar dorința de a compara forma turnului cu un dirigibil pare destul de plauzibilă.
2. Parabola ar putea fi, de asemenea, o consecință a estetizării caracteristice a lui Leonidov a curbelor matematice. Se știe despre asta din remarca sa într-una din „discuțiile creative” din 1934: „Dacă această curbă este o reprezentare grafică a procesului de mișcare … atunci aceasta nu mai este o linie arbitrară, ci un grafic admirabil care poartă frumusețe”[6]. Iar graficele de astăzi ale opțiunilor pentru dezvoltarea epidemiei ilustrează bine relația curbei parabolice cu statisticile.
Poate că ambele considerații au fost importante pentru Leonidov. Aici vedem apariția unei imagini cu mai multe straturi caracteristice proiectelor ulterioare, în primul rând Comisariatul Poporului pentru Tyazhprom.
Soluția constructivă a proiectului Institutului de Statistică este fără precedent în opera lui Leonidov și este, de asemenea, cu zeci de ani înaintea timpului său, deși în 1929 era greu de realizat. Spre deosebire de restul turnurilor sale, proiectate în cadru, Leonidov oferă aici un miez portant cu plăci în consolă. Datorită acestei soluții, arhitectul trece de la „casa pe stâlpi” Corbusian la o structură în formă de ciupercă, sprijinindu-se pe „piciorul” trunchiului structural și de comunicație, care este gol de jos.
Proiectul recent descoperit al lui Leonidov ne face să aruncăm o privire nouă asupra practicii contemporane a colegilor săi artiști de avangardă. Parabola turnului este cu un an înaintea faimoasei „parabole Ladovsky”, care era încă considerată primul precedent pentru aplicarea acestei forme în arhitectura avangardistă. Forma parabolică a volumului principal din proiectul Palatului sovieticilor lui Moses Ginzburg - Gustav Gassenpflug din 1932 primește o posibilă explicație. În acest proiect, forma parabolică a fost folosită de Ginzburg pentru prima și ultima dată. Proiectul Institutului de Statistică ne face să ne gândim la manifestarea timpurie a influenței lui Leonidov aici, care în trei sau patru ani va dobândi un caracter clar și stabil (de exemplu, în proiectul de concurs al Combinației Izvestia din 1936).
4. Proiectul Institutului de Statistică în contextul operei lui Ivan Leonidov după 1932
Opera lui Leonidov se împarte în două părți distincte - înainte și după 1932. Și brusca aparentă a tranziției de la o perioadă la alta, un număr mic de semne, și cu atât mai mult proiectele care anticipează această tranziție, sunt semnificativ atenuate de proiectul nou identificat al Institutului de Statistică. Regretatul Leonidov s-a caracterizat prin jocul formelor concave și convexe, cărora li s-au subordonat atât creativitatea arhitecturală, cât și designul de mobilier. Limbajul formal al acestei perioade și rădăcinile sale neoclasice și arhaico-egiptene au fost prezentate de mine într-un articol recent [7].perechea de turnuri. Cu toate acestea, turnul hiperbolic al proiectului NKTP din 1934 era încă fără pereche, cu excepția structurii ciudate de tip rachetă din proiectul „Clubului fermei colective cu o sală pentru 800 de locuri” în 1935.
Turnul parabolic al Institutului de Statistică umple acest gol, fiind predecesorul direct al turnului hiperbolic al proiectului NKTP în 1934. În turnul institutului, vedem în embrion toate caracteristicile celebrului turn rostral al Comisariatului Popular. pentru industria grea: transluciditate, ascensor scos, chiar și un suport în consolă conturat pe fațadă, un predecesor »NKTP. Un alt element al proiectului Institutului de Statistică, care anticipează proiectele cluburilor târzii, al Comisariatului Popular pentru Industrie Greu și al Coastei de Sud a Crimeii, este un stilobat dreptunghiular, ale cărui margini în trepte te fac să-ți amintești zigguratele arhaice. Astfel, Institutul de Statistică se dovedește a fi un fel de „verigă lipsă” care completează substanțial înțelegerea noastră asupra evoluției creative a lui Leonidov.
[1] A. Gozak și A. Leonidov. Ivan Leonidov. - Londra, 1988. Pp. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. „Ivan Leonidov” din seria „Idoli ai avangardei”. - Moscova, 2010. Pagina 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. „Ivan Leonidov” din seria „Idoli ai avangardei”. - Moscova, 2010. Pagina 139. [4] Ibidem. [5] „Arhitectul Ignatius Milinis”. Publicația Muzeului de Arhitectură. Moscova, 2019. Pp. 56. [6] Arhitectura URSS, 1934, nr. 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. „Ivan Leonidov și„ stilul Narkomtyazhprom”", Proiectul Baikal, 2019, nr. 62. P. 112-119.
