Atelierul lui Yuri Vissarionov a finalizat deja mai multe proiecte pentru orașele stațiunii, am scris deja despre unele dintre ele (Munții, marea și arhitectura clasică; „Digitalizarea” unui peisaj montan). Actualul a fost creat pentru orașul Sochi, care se dezvoltă acum rapid, este situat lângă cartierul Volzhsky și strada Anapskaya. Condițiile de construcție sunt tipice pentru orașele de coastă - teren accidentat, datorită căruia scăderea pe site este mai mare de 10 m, pinteni pitoresti de munte, clădiri haotice cu înălțime mică. Este adevărat, în mijlocul caselor cu 2-5 etaje, „creștetul” hotelului Stavropol, o operă notabilă a modernismului sovietic din anii 1970, crește brusc. Acesta este principalul obiectiv al zonei, iar arhitectura viitorului complex rezidențial se concentrează în principal asupra acestuia. O vedere tipică subdimensionată a clădirilor înconjurătoare s-a schimbat dinamic în ultima vreme - o clădire rezidențială înaltă crește deja între hotel și obiectul proiectat, în depărtare, la poalele muntelui, se vede un alt bloc înalt. Complexul rezidențial din Vissarionov este proporțional cu aceste dominante, dar nu depășește înălțimea „Stavropol”.
Soluția compozițională, așa cum au explicat autorii proiectului, a fost inspirată de imaginea unui „bumerang care zboară spre vârful unui pinten de munte”. Toate cele trei corpuri își „fixează” pozițiile aleatorii. De două ori bumerangul a „căzut” practic în același loc - aici clădirea cu 22 de etaje „B” se intersectează cu cea cu 6 etaje, rotind „coarnele” în direcții diferite, spre nord și respectiv spre sud. A doua clădire cu 22 de etaje „A” s-a separat de celelalte, întorcându-se perpendicular pe ele. Boomerang-urile au aterizat pe un platou, o parcare stilobată cu mai multe niveluri, a cărei geometrie complexă reflectă configurația complicată a site-ului în sine. În plus față de trei clădiri, ansamblul are și un bloc public în formă de oval în partea de nord-vest a sitului. Contururile pitorești ale planurilor, liniile sparte ale site-ului stilobat și acoperișurile rotunjite, plasticitatea complexă a clădirilor în sine sunt determinate de mediul natural - formele bizare ale lanțurilor montane.
Potrivit arhitecților, imaginea clădirilor este inspirată și din arhitectura hotelului Stavropol - în noul complex Yuri Vissarionov, ecourile modernismului din anii 1970 pot fi urmărite în mod clar. Mai mult, aici este construită o întreagă gamă asociativă vizuală de aluzii voalate la lucrări iconice din această perioadă. Plasticitatea carcaselor, îndoită ușor în mijloc, seamănă cu cărțile-case de pe Novy Arbat, doar că aici acest motiv se transformă într-unul mai pitoresc și chiar oarecum jucăuș. O „carte” (clădirea „B”) se prăbușește într-o alta coborâtă, iar clădirile înalte nu au două jumătăți egale, ci sunt coborâte în cascadă, urmând capriciile ușurării. O altă metaforă este asociată cu cel mai important principiu modernist al „acasă pe picioare”. Aici toate cele trei clădiri sunt așezate pe suporturi care amintesc de celebrele „case centipede” din Moscova de Andrei Meerson. Scările vitrate și puțurile de ascensor și intrările coboară la sol, al căror număr coincide cu numărul de secțiuni interne și galerii.
Un alt nivel de asociere, cauzat de structura celulară caracteristică a fațadelor, este asociat cu modernismul japonez și în special cu metabolismul. Rotund - celule pătrate-logii evocă în memorie casele în transformare ale arhitecților japonezi Kikutake, Kurokawa etc., cu aceeași grilă densă și la scară largă asociată cu necesitatea unei densități mari de așezare, care este de asemenea relevantă pentru clasa economică de la Soci. locuințe.
Dar toate acestea sunt doar conexiuni imaginare, pe lângă care există un dialog foarte real între complexul Yuri Vissarionov și hotelul Stavropol, nu ca un semn al modernismului, ci ca o lucrare concretă care alcătuiește cel mai apropiat context arhitectural. Puteți vedea cum se reflectă o serie de motive hoteliere în complexul rezidențial. Pe lângă „hainele” celulare ale sanatoriului, s-au regândit vastele sale logii în lățimea etajelor, care la Vissarionov s-au transformat într-o rețea de găuri pătrate și rotunde de 2 metri adâncime. În unele locuri, rețeaua se deschide, expunând suprafețele vitrate ale acelorași apartamente, doar fără loggii sau spații publice „la cotul” clădirilor. În aspectul hotelului și al complexului rezidențial, vârfurile sunt, de asemenea, similare, la Vissarionov sunt regândite funcțional - platformele de observare sunt situate sub baldachinele "înaripate".
Privind fațada laterală a hotelului, se pot găsi similitudini între structura fațadelor sale, formată din diagonalele scărilor exterioare și structura internă a noului complex. Secțiunea sa este foarte asemănătoare cu această fațadă. Fiecare clădire constă dintr-o galerie și o parte secțională: o aripă de galerie orientată spre mare, o aripă secțională pe partea opusă. Acest lucru vă permite să obțineți cea mai avantajoasă orientare a apartamentelor. Dacă în aspectul secțional, cu care ne întâlnim destul de des, apartamentele sunt organizate conform principiului caselor de scări, atunci în aripa opusă, prin două etaje din partea laterală a curții, există galerii. Apartamentele în sine sunt amenajate cu o scădere de 1/2 etaje, ceea ce face posibilă reducerea lungimii scărilor intra-apartament. După 2-3 etaje, compoziția apartamentelor se schimbă - acestea sunt fie cu 2, fie cu 3 camere și există mai multe opțiuni pentru dispunerea lor, există apartamente pe două niveluri, există o a doua lumină etc.
Proiectul de la Sochi al atelierului lui Vissarionov este atractiv pentru abordarea sa scrupuloasă a contextului. Această arhitectură nu apare „brusc”, este profund naturală în acest loc. Istoria stațiunilor de la malul mării din sudul Rusiei nu este doar sanatoriile lui Stalin, pe care Yuri Vissarionov le-a „amintit” în proiectul de la Yalta și în reconstrucția hotelului Sochi Kamelia / Intourist, ci și arhitectura mai modernă, precum Stavropol, și ea este cea care formează imaginea acestor locuri, pe care autorii proiectului nu au contestat-o, ci i-au transmis-o. Această „curtsey” către modernism este remarcabilă și prin faptul că este atrasă de moștenirea anilor 1970, a cărei semnificație este încă ignorată.
