Partea centrală a casei este un volum mare cu două etaje, acoperit cu un acoperiș cu patru pante, cu pante înalte. În fața celor două fațade principale, orientate spre stradă și pădure, există o portico-loggie cu două niveluri, dusă adânc înainte și, prin urmare, foarte spațioasă; vara va deveni o terasă umbrită plină de aer proaspăt, iar iarna se va ascunde și de zăpadă. Aripile se ramifică de la capetele casei principale - pasaje care duc la două case- „aripi”, de asemenea, cu două etaje, dar cu o înălțime mai mică și o arhitectură camerală ceva mai mare: au mai puțini pereți și mai multe ferestre, fără porticuri, dar semicirculare apar exedre - forme capabile să ofere spațiului din interiorul și exteriorul fațadelor ușurința eleganței clasice.
La prima vedere la fațada principală a casei cu aripi și pasaje, ansamblul pare simetric. Dar acest lucru nu este cazul. Una dintre cele două aripi este întinsă transversal spre axa longitudinală principală și, dintr-un motiv bun: găzduiește o piscină, un atribut necesar al oricărui palat de lângă Moscova. Aceasta este o „casă pentru apă”, potrivit unui centru spa modern, iar o persoană interesată de antichitate (care într-un cadru atât de clasic ar fi logic) ar numi-o o versiune în miniatură a băilor romane, mai ales că aici există două bazine: una rotundă, caldă, sub o cupolă și înconjurată de opt coloane - de fapt, un adevărat caldarium antic și un dreptunghi lung cu apă rece, piscină. Deasupra bazinului rotund și la sfârșitul celui lung există mai multe nișe (aceleași exedre menționate mai devreme), care conferă spațiului o nobilime și un luciu clasice, transformându-l dintr-un „spa” sau „baie” banal într-o aparență miniaturală. a unui termen. Efectul este facilitat de sculptura, care este planificată să fie instalată într-una dintre nișe.
Există mai multe astfel de „excursii” clasice în casă; dintre acestea, este deosebit de remarcabilă rotunda subterană din subsol. Este înconjurat de o colonadă arcuită, iar parterul de deasupra ei este tăiat de o deschidere circulară mare, înconjurată de o balustradă. Intrând prin porticul din față, oaspetele descoperă această deschidere din dreapta și, sprijinindu-se de balustradă, poate privi în lumea semi-subterană, poate descoperi arcuri, coloane și o statuie acolo - un efect comparabil cu descoperirea unei cripte în o catedrală sau un subsol antic excavat și conservat de arheologi într-un muzeu. Aceasta este o tehnică teatrală concepută pentru a face spațiul din partea din față a palatului interesant și captivant.
Deasupra, chiar deasupra deschiderii „rotundei”, în tavanul primului etaj (sau, dacă este privit de sus, în podeaua celui de-al doilea) etaj, există un altul, exact aceeași deschidere rotundă cu balustradă. De asemenea, puteți privi în jos prin el, văzând deja coloanele subterane în perspectiva a două occuli - acest lucru ar trebui să fie și mai distractiv. În apropiere, la etajul celui de-al doilea etaj, chiar în mijlocul holului, există un alt „puț” - fereastra în jos. Și, în sfârșit, deasupra, în tavanul etajului al doilea, există și o deschidere, de data aceasta mare și extinsă, în formă de opt netezit - de fapt, nivelul superior de aici a fost transformat într-un balcon care înconjoară sălile principale de-a lungul perimetrului. Chiar mai sus este tavanul de sticlă, care transformă acest spațiu într-un fel de atrium, o curte vitrată.
Astfel, între cele patru niveluri ale părții frontale a casei apar multiple conexiuni verticale. Spațiul este literalmente „cusut” cu puțuri de aer - întreaga intrigă se bazează pe asta. Oaspeții (și gazdele) nu numai că pot rătăci înainte și înapoi, ci și pot privi în sus și în jos, întâlnind alte priviri acolo. Îmi amintesc pictura barocului, manierismul, dar mai presus de toate, desigur, oculus, desenat
Andrea Mantegnei în celula lui Delhi Sposi. Există o gaură circulară pe tavan, nori deasupra lui și fețe curioase privesc în spatele gardului. Într-un palat de lângă Moscova, această scenă nu este desenată, ci implicită, jucată prin mijloace arhitecturale.
Dar impresia principală este făcută de scara care duce de la primul etaj la al doilea. Un marș central coboară în jos, două urcă în sus. Aceasta este o adevărată scară măreață, pe un cinematograf atât de modern despre aristocrația engleză, cenușăreasa și reginele coboară.
Menționarea britanicilor nu este întâmplătoare: casa este construită în stil englezesc. În ultimii 10 ani, Anglia s-a transformat într-un fel imperceptibil într-un standard de viață bună, deci nu este surprinzător faptul că stilizările arhitecturii sale devin din ce în ce mai populare în rândul clienților ruși. Cu toate acestea, a face o casă anglomană recunoscută nu este atât de ușor. Arhitectura engleză, deși recunoscută, este diversă. Dacă luăm, de exemplu, paladianismul englez (cel mai vechi paladianism strict din lume, de care sunt mândri istoricii britanici), atunci acesta, în esență, este foarte asemănător cu paladianismul rus din secolul al XVIII-lea. Mai mult, deja la sfârșitul secolului al XVIII-lea aveam anglomani; Rectorul Institutului de Arhitectură din Moscova, Dmitri Olegovici Șvidkovski, a scris o carte întreagă despre acest lucru. Pur și simplu, dacă luăm un conac rusesc cu coloane, atunci în Anglia se poate găsi unul similar. Ce este responsabil pentru recunoaștere?
În acest caz, două lucruri sunt luate ca bază. Primul este chiar paladianismul: un portic, două aripi (aproape) simetrice, ferestre serliene din tratatele Renașterii (împărțite vertical în trei părți, a căror centrală se termină cu un arc). A doua este Renașterea engleză timpurie a vremii reginei Elisabeta și a lui Iacob Stuart (în engleză această arhitectură se numește iacobeană. Se caracterizează prin: pereți din cărămidă roșie cu rusticație de piatră albă la colțuri, acoperișuri înalte (dar fără mansarde populare cu francezii), cu țevi mari (Similar cu aceste țevi, pereții decorativi în acest caz încoronează acoperișul, mascând sticla acoperișului atriului.) Ferestre mari cu legături perpendiculare pe piatră albă de proporții verticale caracteristice, moștenite din goticul Tudor.
Sau iată o astfel de tehnică decorativă: două ferestre sunt „lipite” într-una singură și obțin un fronton rupt comun cu un mic acroteriu sub forma unui obelisc clasic în gol. Fiolele răsucite de deasupra balustradei care înconjoară acoperișul nu sunt gotice sau destul de clasice. Anglia a studiat mult timp și fără tragere de inimă arhitectura renascentistă, adoptând-o de la terți - de la flamani și germani. Și apoi, cu aceeași încăpățânare cu care rezistase anterior formelor clasice „pure”, s-a grăbit să studieze moștenirea Înaltei Renașteri și a antichității. Apoi, cu același fanatism, s-a întors în trecutul ei (toată lumea știe cât de mult prețuiesc britanicii tradițiile lor), iar în secolul al XIX-lea a creat o arhitectură imitând timpul lui Iacob I, numit Jacobetan. Cu toate acestea, stilizările secolului al XIX-lea nu sunt întotdeauna ușor de distins de clădirile secolului al XVII-lea.
Versiunea lui Oleg Karlson despre casa engleză se află undeva între arhitectura iacobeană de la începutul secolului al XVII-lea, paladianismul celei de-a doua jumătăți a acesteia și iacobetanul din secolul al XIX-lea. Această oscilație dintre clasicii puri și caracteristicile naționale, probabil, este esența arhitecturii englezești a erei moderne. Trebuie să recunosc că arhitectul a ghicit, s-a dovedit destul de precis și de recunoscut.
Deși efectul principal al acestui proiect arhitectural, desigur, nu este în exterior, ci în interior - în sala atriului ceremonial cu patru niveluri, în spațiul său multistrat și saturat, „împachetat” în interiorul zidurilor britanice respectabile, ca surpriză - într-o cutie.