Banda electrică pleacă din Valea Gruzinsky în direcția Tishinka, la aproximativ 15 minute de mers pe jos de gara Belorussky. Mediul în această zonă este plin de culoare: partea din față a clădirilor de apartamente ieftine a fost spartă în mod repetat de clădirile cu panouri sovietice, așezate de-a lungul sau de-a lungul străzilor în funcție de capriciul urbanismului. Dar Elektricheskiy Lane a reușit cumva să păstreze aproape complet linia caselor din secolul al XIX-lea, atât pe partea dreaptă, cât și pe partea stângă. Doar în stânga există un mic decalaj cu o clădire cu un etaj - în locul său este planificată construirea unui „apartament hotelier” conform proiectului lui Alexei Bavykin.
Situl este miniatural, iar clădirea îl ocupă în întregime, cu fațada care se încadrează în linia roșie a străzii. Pentru a obține contoare utile, din partea curții în locul în care era imposibil să sape o groapă, o parte din volum a fost pusă pe „picioare”. Casa va fi puțin mai înaltă decât vecinii săi (șapte etaje contra trei la dreapta și patru la stânga), dar arhitectul folosește tehnica obișnuită a Moscovei - el mută etajele superioare ale penthouse-urilor spre interior de linia roșie, ceea ce le face discretă din partea străzii. Cinci etaje inferioare sunt construite în partea din față a clădirii, deasupra se ridică o pădure de verticale. Acestea străpung o vizieră de zăbrelă ruptă și sunt încoronate cu diferite sculpturi în spiritul câinelui iconic Bavykin, care a prins rădăcini în sigla atelierului din timpuri imemoriale.
Această „coroană” asimetrică și neregulată care ascunde în spatele ei vitraliile zigzag sparte ale penthouse-urilor este cea mai vizibilă parte a fațadei. Deși nu pentru toată lumea. Totul este aranjat în așa fel încât un trecător neobișnuit, care trece la biroul său, să nu observe cu adevărat noua casă: oh, - va spune el, s-a deschis un alt centru de fitness (planificat la primul etaj) - și va treci pe acolo, apreciind, poate doar textura cărămizii și curățenia paharului. Pentru a vedea cu adevărat casa și a o cunoaște, va trebui să traversați strada și să ridicați capul. Un spectator atât de atent va fi recompensat cu un spectacol deplin: o expoziție de sculpturi. Atât de rar la Moscova, mai ales în epoca modernă și mai ales pe fațadele caselor.
Cu toate acestea, pentru a atrage atenția trecătorilor „leneși”, casa își are colțul principal - cel de nord-vest, privind spre Zidul Georgian la cei care vor merge pe jos din metrou. Acest colț este în cea mai mare parte din sticlă (deși este „ținut” de un suport strict din cărămidă), este acoperit cu balustradă de balcon forjată din dantelă, iar zăbrele vizierei de deasupra ei sunt cumva în mod deosebit zgârcit: se ridică și ne salută, dezinvolt aruncând o umbra bizară ajurată. Nu puțin din acest vizor nu protejează nici de soare, nici de ploaie, sarcina sa este mai artistică. Este alcătuit din ramuri metalice și arată ca cornișa unei colibe și ceva mai mult ca un salopet din dantelă.
Sursele și componentele imaginii acestei case sunt destul de evidente. În fața noastră se află „fratele mai mic” al casei din Bryusov Lane, care a devenit faimos, cu o fațadă din trunchiuri de copaci, îmbrăcată într-o haină de blană de piatră. Casa din Elektrichesky Lane este mai departe de centru și are dimensiuni mai mici; nu există atrium în interior, ci doar hale obișnuite de lift; nu este atât de bogat în decorațiuni. Deși nu poate fi numită nici simplificare. Mai degrabă, el generalizează și popularizează formele găsite în Bryusov, le aduce la un numitor ceva mai accesibil și stabilește baza unui limbaj arhitectural capabil să se dezvolte în continuare. Un limbaj de forme potrivit pentru construirea într-un oraș istoric, dar spre deosebire de varietatea germano-olandeză de respectabilitate modernă. Formele proprii, speciale, individuale.
Ce este atât de recunoscut? În primul rând, desigur, copacii. Nu există piatră aici, totul va fi confruntat cu cărămidă; fără trunchiuri ramificate. Dar „ramurile” de diferite înălțimi din partea superioară reprezintă cu siguranță parafraza lor, doar geometrizată și „contopită” cu fațada și nu așezate în fața unui perete decorativ. Chiar și culoarea este similară: ocrul maroniu al peretelui principal orientat spre stradă seamănă în mod viu cu piatra Bryusov și, ca acolo, contrastează cu albul pereților laterali.
Cel mai notabil citat din Bryusov este ramurile forjate stilizate. Acolo erau pe balustrada din interiorul atriului, reprezentând în miniatură „copacii” fațadei. Aici motivul a luat o viață proprie, caracteristică țesăturii ajurate-ornamentale. Se face o vizieră, panglici din această „țesătură” înglobează loggii și cinci balcoane mici ale „fumătorului singuratic”, balcoanele preferate ale lui Alexei Bavykin. Dintre acestea, cel mai remarcabil este cel singuratic, în partea superioară a fațadei laterale - podul acestui mini-căpitan rătăcind de la o clădire Bavykin la alta; există și la Bryusov.
Casa din Bryusov este cea mai apropiată, dar nu singura rudă a eroului nostru din banda Elektricheskiy. În ultimii ani, Bavykin dezvoltă cu entuziasm ideea unei „construcții de coroane”, o pădure de verticale care transformă capătul oricărui volum dintr-o anumită orizontală într-o stuf în creștere haotică. În proiectul Muzeului Războiului din Gdańsk, aceasta este o adevărată coroană gotică cu cruci; în proiectul unui turn de birouri pe verticala Avtozavodskaya, partea superioară arată mai degrabă ca dungi de scoarță, un semn de ruină.
Mai multe asociații mai îndepărtate pot fi citate pentru această tehnică: coșuri de fum peste Paris și peste castele englezești; turnuri gotice, vârfuri și chiar flacoane. O altă asociație practică, dar adevărată: acum în Turcia, casele familiale sunt construite în acest fel - pun suporturi deasupra acoperișului, unde generația următoare, imediat ce vor crește, își construiește un nou etaj. Cei care au văzut turnul de răchită al lui Nikolai Polissky în Nikola-Lenivets mă vor înțelege: capetele ramurilor, lăsate acolo câțiva ani la rând, au indicat clar că țesutul nu a fost terminat, că trebuia continuat.
În esență, această temă este opusul cornișei. Cornisa rezumă fațada, motiv pentru care este numită „încoronare”. Îndepărtarea de ramuri, trunchiuri sau chiar suporturi - acesta este un subiect neterminat, plin de continuare. În acest caz, însă, ambii s-au întâlnit: suporturile cresc prin cornișa efemeră, el este indignat, își rupe orizontala. De altfel, ciocnirea principiilor opuse este, de asemenea, unul dintre trucurile preferate ale lui Bavykin. Și totuși aceasta este o abilitate uimitoare a unui arhitect: de a transforma orice sarcină pragmatică, „o clădire rezidențială cu apartamente” - într-o „imagine dintr-o expoziție”.