Pentru a parafraza clasicul, putem spune că restaurarea Teatrului Bolshoi, necesitatea despre care o varietate de experți vorbesc de atâta timp, a ajuns în sfârșit la sfârșit. În seara zilei de 28 octombrie, va avea loc un concert de gală pe scena istorică a Teatrului Academic de Stat Bolșoi, programat să coincidă cu sfârșitul lucrărilor de restaurare. Și în timp ce criticii de teatru se pregătesc să scrie recenzii despre această producție, colegii lor de scriitori au izbucnit deja într-o rafală de materiale dedicate restaurării. Publicațiile despre acest eveniment au apărut în ziarele Trud, Nevskoe Vremya, Moskovskie Novosti, Rossiyskaya Gazeta și Nezavisimaya Gazeta și multe alte publicații.
Sume rotunde și o listă de produse noi din baza tehnică rătăcesc de la un material la altul, împreună cu opiniile directorului general al Teatrului Bolșoi Anatoly Iksanov și ale directorilor artistici ai acestui colectiv, despre ce avantaje a început să aibă teatrul după reconstrucție. „Cântam pentru sezonul 46 la Teatrul Bolshoi și, în mod firesc, știu bine cum era teatrul înainte de restaurare. Acum soliștii de operă au de aproape trei ori mai multe săli de artă și repetiții cu piane în coadă. Dar principalul lucru este că aura foarte specială a Teatrului Bolshoi, pe scena căreia au cântat toți cântăreții ruși de seamă, nu a dispărut nicăieri, ci a devenit din ce în ce mai strălucitoare”, a spus șeful companiei de operă Makvala Kasrashvili într-un interviu cu Rossiyskaya Gazeta.
Cu toate acestea, nu toți angajații teatrului principal din țară au același optimism cu privire la reconstrucție. Deci, unul dintre soliștii de frunte ai trupei de balet, Artistul Poporului Nikolai Tsiskaridze exprimă un punct de vedere complet opus, afirmând că toate schimbările din Bolșoi sunt doar în rău. „La un moment dat, nu am putut decât să mă bucur de reconstrucția viitoare a teatrului. Am înțeles că reconstrucția este necesară, că lucrarea va fi dificilă. Dar faptul că lucrarea va fi atât de deplorabilă … Problema este că teatrul nu este recunoscut. Nu inventez asta. Fiecare spectator va putea vedea partea spectatorului din teatru. El va vedea, de exemplu, că în loc de vechea turnare din stuc - plastic sau hârtie machiată, lipită pe lipici PVA și pictată cu vopsea aurie. Dacă privitorul dorește să vandalizeze, poate rupe acest plastic și îl poate lua cu el în buzunar. În teatru nu a rămas nici măcar o candelabră de bronz. Toată lumea va putea să atingă noul candelabru cu degetul și să înțeleagă că în loc de bronz există o bucată de fier, colorată cu vopsea aurie. Toate mânerele de pe ușile teatrului erau de asemenea din bronz, iar acum aceste mânere au dispărut. Unde s-a dus totul? - a spus celebrul dansator într-un interviu acordat ziarului „Mâine”.
Cu toate acestea, este posibil ca astfel de critici dure să fi fost cauzate nu atât de calitatea lucrărilor de construcție, cât de dezacordurile interne din echipa creativă. „În ciuda faptului că în ultimele șase luni s-au depus eforturi considerabile în acest sens, în ciuda abundenței interviurilor acordate de Nikolai Tsiskaridze, Anatoly Iksanov deschide scena istorică, în care reconstrucția a început în iulie 2005 și se încheie astăzi cu un concert de gală.. Cu toate acestea, poziția sa va rămâne atractivă atât mâine, cât și poimâine. Dar are onoarea să-l deschidă , menționează Nezavisimaya Gazeta în mod obișnuit în materialul său dedicat acestui eveniment.
Timpul va judeca care figură culturală are dreptate. Opinia lui Nikolai Tsiskaridze poate fi considerată în mod arbitrar subiectivă, dar există ceva adevăr în ea. Cel puțin, reprezentanții presei occidentale, vorbind despre modul în care a avut loc reconstrucția Teatrului Bolșoi, atrag amiabil atenția cititorilor asupra faptului că sumele cheltuite pentru reparații arată mult mai grandioase decât rezultatul. „Până la sfârșitul anilor 1990, Rusia era practic în faliment. Bugetul Bolshoi cu greu ar putea acoperi salariile balerinelor. Tururile în străinătate s-au oprit. Clădirea teatrului în ruină a devenit o reflectare a societății moderne - motiv pentru care renașterea sa a provocat o asemenea agitație. Astăzi, teatrul se redeschide după șase ani de restaurare la un cost de 700 de milioane de dolari, de 16 ori mai mare decât bugetul, în mare parte deoarece majoritatea banilor au fost jefuiți și risipiți . Această declarație a jurnalistului Times este citată în revista InoSMI.
Întrebarea dacă a fost posibil să se realizeze restaurarea acestei etape mai ieftin și mai rapid este de asemenea îngrijorătoare pentru jurnaliștii interni. Adevărat, nu au ajuns niciodată la o opinie comună în această privință. Ziarul Trud citează cuvintele arhitectului Nikita Shangin, care a dezvoltat proiectul de reconstrucție: „De fapt, economiștii care au calculat dezvoltarea noastră, elaborată în 2003 pe baza atribuției de proiectare a Ministerului Culturii, au dedus cifra 33 miliarde de ruble. Glavgosexpertiza pentru construcții a redus această cifră la 30 de miliarde de euro. Au închis ochii asupra unicității clădirii, a spațiului aglomerat din mediul urban și a altor circumstanțe importante care cresc semnificativ costul lucrărilor. Și la o întâlnire cu Putin, Shvydka, fără a consulta pe nimeni, a numit în mod neașteptat 25 de miliarde, dar această sumă l-a supărat și pe ministrul Economiei German Gref, căruia nimeni nu i-a explicat nici problemele reale ale bolșoiului. Prin urmare, a propus să se limiteze la 10 miliarde, ceea ce ar fi suficient pentru revizie. Dar într-un fel sau altul, și lucrarea a început, iar apoi valoarea costurilor a trebuit să fie ajustată în mod repetat.
Moskovskie Novosti este încrezător că revenirea Teatrului Bolshoi la scena istorică este un miracol în sine. Într-adevăr, în anumite condiții, s-ar putea să nu se fi întâmplat deloc: „Perioada inițială a restaurării Teatrului Bolșoi a arătat clar că, în general (mai ales după ce Mihail Șvydkoy a părăsit postul de ministru) nimeni nu a dat naibii. Iar curajul gladiator al administrației Bolșoi nu a putut schimba nimic. Teatrul Bolshoi a fost tratat mult timp în același mod ca și construcția unei rute de mare viteză Kolugriv-Uryupinsk. Doar, poate, cu o oarecare aroganță - cum ar fi, un obiect de cultură poate aștepta. Spre deosebire de petrol și gaze, acesta nu este principalul lucru din țară”.
Acum, bastonul lucrărilor de restaurare prelungite, cel mai probabil, a trecut de la Teatrul Bolshoi la Muzeul Politehnic. Cel puțin, discuțiile despre rezultatele concursului internațional pentru cel mai bun concept pentru reconstrucția acestui faimos muzeu nu se potolesc. O evaluare foarte clară a proiectului câștigător a fost dată de criticul de arhitectură și de șeful consiliului de experți al competiției, Grigory Revzin. „Ar trebui să rețin că datele prezentate cu privire la experiența arhitectului arată clar că domnul Ishigami nu are experiența necesară. Succesele sale - două lucrări la Bienala de la Veneția - deși au fost un produs artistic uimitor (în special lucrarea de la Pavilionul japonez din 2008), nu au nicio legătură cu experiența unei construcții reale complexe. Restul lucrărilor sale sunt mai puțin convingătoare din punct de vedere artistic și nu pot fi comparate cu Muzeul Politehnic din punct de vedere al complexității sarcinii de construcție. După ce am primit eu o astfel de expertiză, nu aș fi îndrăznit niciodată să votez pentru proiect. Am primit, de asemenea, un apel de la un expert în structuri, profesorul Vladimir Travush, care a găsit, de asemenea, lucrarea lui Ishigami neconvingătoare, deoarece, în opinia sa, învelișul realizat din filme polimerice este temporar, de scurtă durată, bun pentru stadioane, dar de puțin folos în un muzeu."
Adversarul lui Revzin a fost Kiril Ass, care a scris materiale în sprijinul proiectului arhitectului japonez. „Ishigami chiar nu a avut timp să construiască un singur muzeu, iar experiența sa practică de muncă independentă este mică: el și-a fondat biroul destul de recent, după ce a părăsit biroul laureaților lui Pritzker din 2010, Sanaa. Cu toate acestea, puținele proiecte pe care el a reușit deja să le pună în aplicare sunt izbitoare cu poezia gândirii constructive, pe care nu am văzut-o încă din zilele lui Șuhov și Eiffel - adică chiar de pe vremea când entuziasmul pentru noile tehnologii s-a reflectat în construirea unui muzeu dedicat lor. Valoarea operei lui Ishigami constă în faptul că, spre deosebire de gigantomania proiectelor unor vedete internaționale precum Gary sau The Duke și De Meuron, ei nu încearcă să ne uimească cu scara, ci dezvăluie calități inimaginabile în obișnuit."
Momentul apariției unei grădini semi-subterane în jurul Muzeului Politehnic este încă cunoscut doar aproximativ, dar alte inovații pot apărea în această zonă a centrului Moscovei în câteva luni. Vorbim despre construcția unui gard, care izolează benzile Ipatievski și Nikitnikov de moscoviții obișnuiți, împreună cu clădirile administrației prezidențiale din Rusia și două monumente arhitecturale - camerele pictorului de icoane Simon Ushakov și Biserica Trinității, care a transformat să fie în vecinii unor oficiali de rang înalt atât de necorespunzător. Declarația mișcării publice Arkhnadzor, care a provocat o mare rezonanță în blogosferă, a fost citată în mai multe mijloace de presă importante, care au publicat articole pe această temă. „Arhnadzor” a reușit să obțină, dacă nu chiar o victorie, atunci cel puțin o largă publicitate a acestei inițiative. Din materialul „Închis ca la Kremlin”, postat pe portalul Gazeta. Ru, s-a știut că autoritățile refuză să ofere comentarii inteligibile cu privire la crearea unui teritoriu închis în centrul Moscovei: „Serviciul de presă al FSO nu a comentat procedura de intrare în aria protejată. De asemenea, nu a fost posibil să obținem un comentariu operativ asupra situației de la reprezentanții Comitetului de patrimoniu de la Moscova. Cu toate acestea, puțin mai târziu, oficialii și-au prezentat poziția. „Se vor crea toate condițiile pentru a vizita cele două monumente arhitecturale situate pe teritoriul închis”, a declarat secretarul de presă al administrației prezidențiale Viktor Khrekov. El a menționat că regimul de acces la monumentele din zona închisă va fi similar cu regimul în vigoare la Kremlin. Diferența se va datora doar faptului că există mult mai puține situri culturale și monumente istorice”, relatează RIA Novosti.
Între timp, Perm se pregătește pentru schimbări complet diferite. Aici s-a mutat un cunoscut critic de arhitectură, unul dintre inspirații festivalului Golden Capital, Alexander Lozhkin, care se va angaja acum în sprijinul informațional pentru implementarea planului general al orașului. „În Perm, s-ar putea spune, un experiment de planificare urbană. Documentația de planificare urbană este acceptată aici, ceea ce este destul de serios diferit de acele proiecte care se fac în restul țării , a declarat Lozhkin jurnaliștilor de pe portalul NGS Novosti.
Între timp, un proiect pentru dezvoltarea microdistrictului Krasnye Kazarmy este discutat în Perm: conceptul propus de dezvoltatori, care include construirea de clădiri înalte, nu îndeplinește cerințele planului general al orașului. „Conceptul de construcție prevede construcția de clădiri cu 10 și 16 etaje. Dar construcția masivă a unor astfel de clădiri înalte nu este prevăzută în planul general din Perm. Să ne reamintim că conceptul de dezvoltare a orașului implică construirea de clădiri de până la 6 etaje”, scrie ediția Perm a„ Business Class”. În acest moment, proprietarii terenului încearcă să găsească un compromis cu autoritățile. Este posibil ca Alexander Lozhkin să poată tăia acest nod gordian.
