La MUAR a avut loc o seară în memoria lui David Sargsyan. Au trecut doi ani de la ziua morții.
Nu a existat nicio expoziție. A existat o carte „David”, care conține amintiri despre el. Am stat în vestibulul principal de intrare-ieșire (există două niveluri și, în ceea ce privește spațiul, a funcționat bine). S-a dovedit că se aflau în intervalul dintre „în” și „afară”, în pragul în care este păstrat tot ce era la Moscova și Moscova actuală. Pentru sine, David a combinat aceste două medii - muzeale și urbane - într-un singur spațiu, unde activitatea sa fantastică s-a desfășurat sub formă de tranziții de la o parte la alta și unde i-a dus pe toți cei interesați. Cartea conține diverse comploturi ale acestor mișcări articulare.
Cei care l-au cunoscut îndeaproape au scris excelent. Era imposibil să scrii despre el fără minunat. Este destul de evident că a fost o persoană neobișnuită, ca orice talent mare. După moartea sa, într-un articol pentru un ziar din Erevan, am scris despre talentul lui Diaghilev ca organizator și despre talentul lui Parajanov ca artist. După ce am citit textele, am fost și mai convins de validitatea acestor comparații.
Sora lui David spune povestea familiei lor, despre originea lui David. Ea își rupe gândurile în momentul în care David a părăsit Erevanul pentru a studia Moscova. Vreau să vă povestesc despre Erevan, despre orașul în care a crescut.
(Nu, nu l-am cunoscut în tinerețe, deși am crescut în același spațiu urban. El era mai în vârstă decât mine, a plecat la Moscova după școală, eu - mult mai târziu, după absolvire; nu ar putea exista intersecții. întâlnit într-un muzeu).
Erevanul din anii 1960 este un loc complet unic. Un oraș al arhitecturii avangardiste. Înainte de aceasta, era un oraș de provincie cu fațade frumoase din piatră, printre care se numără două mari capodopere ale lui Tamanyan. Constructivism nerecomandat. Dar, în general - predominanța tradiției. Și în acest mediu tradițional, arhitectura modernistă a început să apară literalmente într-o rafală. S-au deschis spații, s-au turnat volume de beton, unde nu au existat nu numai elemente tradiționale, nu au existat proiecții ortogonale.
Erevanul în acei ani nu era ca alte orașe. A fost concepută ca fiind capitala tuturor armenilor împrăștiați prin lume și, în acești ani, această utopie a fost realizată pentru o clipă. Când s-a deschis Cortina de Fier, armeni și non-armeni din toată lumea au început să vină la Erevan. William Saroyan. Un arhitect din Roma care a început să lucreze la Erevan. Parajanov a filmat Culoarea rodiei.
În numeroasele cafenele deschise în Erevan, Kochar a vorbit despre Paris. Încă lucrează, Saryan l-a lăsat moștenire pe pictura armeană lui Minas, care s-a întors din Leningrad. Poeți, arhitecți.
Cel mai mare institut de cibernetică a fost înființat la Erevan cu tânărul geniu Mergelyan. Academicianul Ambartsumyan a calculat vârsta universului la Observatorul Byurakan. În orașul fizicienilor de deasupra pitorescului defileu al râului Hrazdan, Alikhanov a construit un accelerator nuclear. Ievtushenko, Voznesensky erau invitați obișnuiți aici.
În acești ani, orchestrele și soliștii mondiali de primă clasă s-au alternat literalmente pe scenele a două săli de la Erevan. (Nu numai că îmi amintesc bine toate acestea, dar am urmărit acest proces din interior: tatăl meu la mijlocul anilor 60 a fost numit pe scurt să conducă Filarmonica). Tripticul din vitralii al lui Saryan a apărut în Sala Filarmonicii Mici. În vara anului 1965, Festivalul Benjamin Britten a avut loc la Erevan. A locuit o lună în casa compozitorilor la o sută de kilometri de Erevan, a scris muzică la poeziile lui Pușkin și el și Peter Pierce, Rostropovici și Vișnevskaya au interpretat acest lucru pentru prima dată la Filarmonica din Erevan. Și bineînțeles, strălucitoarea Zara Dolukhanova (știi, ea a fost muza lui David, timp de câțiva ani el a fost invariabil prezent la toate concertele ei).
Toți - acești oameni grozavi, și noi toți - erevaneni obișnuiți, mergeam pe străzile care păreau săli de muzeu, căptușite cu ceramică de primă clasă, forjare, bronz, cu super-grafică din piatră pe fațadele caselor. Clădirile arătau ca niște sculpturi. Frumusețea, stilul, gustul erau în toate.
După întâlnirile sale cu primarul din Erevan Hasratyan, care construia acest nou oraș, Bitov va scrie despre o capodoperă din Erevan în „Lecțiile Armeniei” (amintiți-vă, la ultima Bienală de la Moscova, împreună cu uniunea, am arătat un cinematograf deschis pentru a atrage atenția asupra minunatei sale arhitecturi și a nu da pauză?): „A fost un cinematograf cu adevărat remarcabil, finalizat într-un mod atât de original încât în lumina serii nu am putut prinde cum arăta în ansamblu: părea să fie atârnând deasupra solului, ca o farfurie care zboară. A fost mult timp înainte de începerea sesiunii, stăteam într-o cafenea eterică, formată din găuri, umbre și un fel de perdele fluturând. Sala în aer liber semăna cu un forum. Stelele sudice au ars deasupra noastră, ca într-un planetariu. Mi s-a părut că am decolat și dacă riscați să vă apropiați de margine și să priviți în jos de acolo, atunci undeva adânc sub voi veți vedea pământul nostru drag, încă nu atât de luxos, și, simțindu-vă profund, veți citi poezii lungi despre dragostea rămasă pe Pământ …”.
Acum, această perioadă a anilor 60-70 este numită „civilizația Erevană”. David Sargsyan a ieșit din această „civilizație de la Erevan”.
… Pe coperta cărții „David” este înfățișat într-o fotografie cu trăsături faciale indistincte. Apariția unei persoane după un an este ștearsă în memorie, devine neclară. Această metaforă este clară. Dar conținutul cărții îl respinge - în memoria tuturor chipului frumos al lui David a fost păstrat absolut clar …
Karen Balian, arhitect
Moscova. 30.01.2012
