Am fost invitați să participăm la această competiție prin două lucruri: apelul înflăcărat al lui Grigory Revzin la prezentarea proiectului în timpul Arcul Moscovei 2011 și dorința de a încerca un subiect atât de îndepărtat pentru noi, cum ar fi locuințele de clasă economică. Și locul răsună!
Tocmai pentru că genul este nou pentru noi, am cooperat cu arhitectul Dmitry Alexandrov, care a cunoscut problema mai bine decât noi și a considerat că această lucrare este mai multă familiarizare. În prima etapă, ne-am făcut propunerile pentru toate cele trei tipologii, iar juriul ne-a permis să mergem la finală cu clădiri de apartamente. În general, prima etapă ne-a făcut o impresie ciudată - am fost surprinși de atribuirea proiectului pe care am primit-o și de comunicarea cu consultantul competiției, Institutul Strelka. Este, în principiu, imposibil să procesăm o astfel de cantitate de informații conflictuale într-un interval de timp atât de restrâns, mai ales dacă aceste informații sunt un amestec de norme și reguli rusești și străine, complicate de densitatea mare și lipsa de claritate a problemei. cu regulamente de incendiu … Ei bine, da, aceste dificultăți au însoțit munca tuturor participanților, astfel încât suntem cu toții în aceleași condiții, iar prima etapă a fost dedicată alegerii unei idei.
După ce au fost determinați finaliștii, unii dintre arhitecți au rămas să lucreze în propriul cerc și tuturor celorlalți li s-au oferit parcele noi și cerințe și mai stricte pentru soluții de proiectare - TOR cu numărul exact de apartamente pentru fiecare tipologie, determinat de cost de 1 mp locuințe (28.000 ruble. Lucrări de construcție și instalare), specificate de categoria LEED și limitând abaterea posibilă de la TEP cu doar 5 la sută. Am luat-o fără prea mult entuziasm, dar „într-un mod adult”, stabilindu-ne sarcina de a crea o locuință economică, practic un cămin, fără a depăși toleranțele de 5% din TEP și nu depășește 900 de dolari pe metru pătrat. După cum sa dovedit, a fost posibil să nu se facă acest lucru, dar am aflat despre asta recent, după ce am citit un interviu cu președintele juriului, domnul Jean Pistre, care a spus că „densitatea clădirii nu este cel mai important criteriu.. am vrut să primim comentarii gratuite. Dacă densitatea dată a fost luată în considerare sau nu a fost irelevantă în acest stadiu. Bineînțeles, dacă densitatea clădirii pe sit nu este importantă, iar numărul de etaje și dimensiunile site-ului sunt limitate, atunci respectarea tuturor celorlalte condiții ale competiției devine lipsită de sens. Am aflat de la același ziar Skolkovo că proiectul care a câștigat pe site-ul nostru # 5 a fost atât de „frumos” încât s-a decis construirea acestuia, chiar dacă funcția principală a cartierului - locuința - este dificil sau imposibil de plasat în această arhitectură, deci birouri „frumoase” vor fi construite pe cercul nr. 5. Cu siguranță, dacă toate concursurile și toți clienții ar fi aceiași iubitori de „frumusețe”, lumea s-ar schimba rapid în bine, iar condițiile concursurilor ar deveni extrem de laconice - „astfel încât să fie frumos”. Dar înainte de evaluările juriului, toate lucrările au fost revizuite de experți și apare inevitabil întrebarea: s-au dovedit și ele cât de mult influențați de frumusețe, că au uitat că competiția le-a pus arhitecților sarcina de a proiecta locuințe de o anumită clasă, parametri și cost. De ce este necesar să construim birouri pe site-ul # 5 (în ciuda faptului că un technopark este proiectat foarte aproape) și cum s-a transformat competiția pentru cartierele rezidențiale într-o competiție pentru arhitectură frumoasă? Acum ne interesează acest lucru, nici măcar în legătură cu rezultatele deja rezumate ale competiției, ci pentru că promit să anunțe noi competiții în Skolkovo și am dori să ne pregătim pentru ele …
Ei bine, acum să trecem la plictisitor - la numere, TEP, în general, la arhitectură. Proiectarea unei zone rezidențiale s-a dovedit a fi un lucru extrem de plictisitor și interesant în același timp. Fiecare idee spațială trebuie verificată rapid pentru a se conforma cu câteva zeci de parametri, abordând treptat (și preferabil mai rapid) soluția optimă. Unele idei „frumoase” au fost distruse, altele au fost estompate de contactul direct cu condițiile. În cele din urmă, ne-am așezat pe cea mai optimă, din punctul nostru de vedere, varianta de dispunere a cartierului, care oferă o oarecare libertate în lucrul cu forma obiectelor și ne-a permis să ținem cont de toate „prostii”, cum ar fi insolarea, stingerea incendiilor, minimizarea nodurilor de comunicație verticale, îndepărtarea parcărilor (chiar dacă vehicule electrice) de la clădirile rezidențiale și amplasarea unei zone publice, pe care am combinat-o cu o zonă de recreere deasupra serpentinei principale, „străpungând” cartierul prin și prin. Casele erau amplasate de la sud la nord, deschizând spații către Technopark, dar cele două clădiri exterioare au primit pauze pentru a prelungi linia clădirii și, în același timp, pentru a izola cât mai mult curțile. Din nord și sud, aceste clădiri se sprijină pe dealuri, într-una dintre care există o parcare suplimentară, iar în cealaltă - biroul de securitate al cartierului. Clădirea din mijloc a primit două pauze, eliberând partea de sud a blocului pentru clădirea centrului de fitness și deja menționata „piață agățată”, care a înghițit unul dintre blocurile de comunicare. Un altul s-a contopit cu o parcare acoperită cu un acoperiș verde. Pătratul a fost orientat spre sala de dans și „străpuns” cu becuri de sticlă, care transmit lumină de sus, prin tavan, în zona de umbră și, de asemenea, funcționează ca lămpi în întuneric. Cele două clădiri exterioare au primit o ușoară pantă la capăt, articulând începutul și sfârșitul mișcării de-a lungul curbei blocului.
Deci, trei clădiri rezidențiale, două blocuri de comunicații verticale independente și încă o clădire a unui centru de fitness cu o „zonă suspendată”, care a crescut împreună cu o parcare - acestea sunt principalele componente ale soluției compoziționale. Clădirile în sine au primit etajele „naturale” (studiourile cu o cameră cu intrări separate sunt amplasate aici), care au capacitatea de a se deschide sau închide din lumea exterioară cu ajutorul obloanelor din lemn. Cele 4 etaje superioare sunt duplex, majoritatea apartamente cu 3 camere.
4 blocuri de comunicare - „sperietori” - unul dintre principalele accente spațiale și vizuale ale compoziției, realizat din panouri translucide mate. În întuneric, aceste volume servesc ca un ghid excelent pentru locuitorii din alte zone: prind viață pe măsură ce oamenii se mișcă de-a lungul coridoarelor și scărilor, iar ziua se dizolvă pe cerul de oțel gri. Funcțional, aceste blocuri au făcut posibilă abandonarea structurii secționale a cartierului, care sa dovedit a nu fi atât de economică pentru casele de tip hotelier de clasă economică.
Este important ca locuitorii să poată călători în jurul blocului și să se viziteze reciproc fără a ieși afară, dar folosind legături speciale de comunicare care trec prin coridoarele caselor învecinate și brațele blocurilor de comunicare și formează sistemul circulator al unei comune comunale, internațional tehnic de tineret, comunitate din trimestrul №5.
Ferestrele clădirilor rezidențiale proiectate merită, de asemenea, o mențiune specială. Faptul este că fiecare unitate rezidențială are un bloc separat de patru ferestre. Toate, desigur, se află într-o grilă geometrică specială și sunt conectate între ele printr-un „fir invizibil”, dar, desigur, nu acesta este principalul lucru. Practic, am proiectat o casă de furnicar cu mai mult sau mai puțin aceleași celule de locuit și conexiuni orizontale și am dorit ca fiecare unitate rezidențială să poată fi citită pe fațadă de la distanță, atât ca individ, cât și în același timp ca parte a unui întreg. Ne-am asigurat că de la distanță fațada a funcționat ca „flori cu petale”, mișcându-se în vânt, parcă tăiată de mâna unui copil pe o foaie de hârtie puțin inegală, dar foarte sârguincioasă, și pe măsură ce ne apropiam de toate ferestrele s-au ridicat în locurile lor strict desemnate, ca soldații,perpendiculare și ortogonale. Acest joc cu privitorul în „mai aproape-mai departe” a necesitat o muncă foarte minuțioasă, în special, a trebuit să găsim distanța exactă dintre ferestre, atunci când „dansează”, apoi „stau”: câțiva centimetri într-o parte sau altele au distrus acest echilibru instabil și s-au transformat într-un „haotic” oricum, apoi într-un „raport strict și plictisitor”.
Aceasta a devenit interpretarea noastră a procesului științific și practic, adică a procesului de inovare, când este necesar să combinăm o idee „vie” cu un plan plictisitor pentru implementarea afacerii sale, găsind acea linie fină atunci când aceste două idei care nu sunt foarte apropiate între ei devin parte a unui produs - creativ și tehnologic în același timp.
Levon Airapetov, șeful biroului TOTEMENT / PAPER