Pe 28 august, expoziția „Priviți în ochii războiului. Rusia în Primul Război Mondial în jurnale, fotografii și documente. Autorii proiectului, sau mai bine zis chiar soluția arhitecturală a spațiului său care articulează expunerea, sunt Evgeny Ass, Kirill Ass și Nadezhda Korbut. Restul personalului curatorial este complex și multiplu: pe lângă managerul de proiect (Zelfira Tregulov), consilier științific (Sergey Mironenko), curatori științifici (Olga Barkovets, Alexey Litvin), designeri (Alexander Vasin, Yulia Kondratyeva), există un regizor de producție (Pavel Lungin) și doar un regizor (Elena Yakovich). Performanța de înaltă calitate a fost asigurată de compania „SpetsialMontazhServis” Alexander Starovoitov. Nu este realist să înțelegem contribuția tuturor participanților fără informații privilegiate, dar se poate evalua rezultatul: expoziția de materiale istorice este prezentată ca o performanță foarte eficientă în care arhitectura joacă unul dintre cele mai importante roluri. De fapt, creează vizibilitate, deoarece, în ciuda prezenței unui număr mare de tablouri mari, majoritatea exponatelor sunt fotografii vechi alb-negru, documente scrise și jurnale de știri, care, de asemenea, trebuiau transformate într-o componentă materială a expoziției.
Spațiul New Manege, două săli lungi care diverg de hol, a fost complet transformat și nu seamănă deloc cu cutia albă obișnuită. Prima parte, dedicată anilor de dinaintea războiului și chiar începutul său, este încadrată în spiritul lui Adolf Loos. Spațiul holului este, de fapt, încorporat într-un interior al casei, cu podele din scândură și pereți vopsite în alb, gri-albastru și teracotă. Această casă este confortabilă și imperceptibil vieneză, amintind imediat de casa Steiner, clădirea Secession și Muzeul de Arte Aplicate MAK. Asociația austriacă este destul de potrivită: la intrare, ne reamintim imediat că războiul mondial a început cu un incident în Imperiul Habsburgic și că a fost precedat de un război local în Balcani. Atmosfera de acasă transmite o stare relaxată în care viitorii dușmani au rămas până la începutul catastrofei paneuropene. Sala mare arată ca o sală de mese datorită faptului că întregul său mijloc este ocupat de o masă cu aspect destul de cotidian, deși este acoperită cu vitrine iluminate impecabil cu documente și fotografii în loc de ustensile de luat masa. Amprentele antice în rame îngrijite sunt agățate pe pereți într-un mod foarte familiar. Unul dintre ei este dedicat întâlnirilor verilor Nicholas, Wilhelm și George; există, de asemenea, un portret al bunicii lor comune, regina Victoria, care este indispensabil în astfel de cazuri. Liniștea prin inerție continuă după declarația de război. Chiar și imaginile celor trei fii ai marelui duce Constantin în uniformă militară și soldații obișnuiți care au vizitat un studio foto înainte de a fi trimiși pe front sunt îmbibate cu el. Numai artiștii, cu sensibilitatea lor inerentă, descriu ceea ce se întâmplă în ceea ce privește Apocalipsa: astfel sunt Imaginile mistice ale războiului Nataliei Goncharova și colajele Olga Rozanova pentru cartea creată de om de Alexei Kruchenykh Războiul universal.
Următoarea secțiune, care dezvăluie subiectul activității serviciului medical și participarea femeilor la război, este, în schimb, complet străină, distanță. Aici, în loc de pereți limpezi din lemn cu deschideri, perdelele albe se leagănă, uneori compartimentând compartimente cu mese de afișare sau servind drept ecrane pe care sunt proiectate ramele cronicii. Soluția este foarte simplă și în același timp eficientă: suntem într-un cort, într-o secție de spital, dar și într-o lume dominată de femei și în nori, adică poate deja în drumul nostru spre cer. Nota transcendentală ne aduce în minte perdelele albe de pe „ferestrele” luminoase de la instalația „Cisterna”, realizată în 2011 de Alexander Brodsky. Probabil că aceasta nu este o coincidență - Nadezhda Korbut și Kirill Ass lucrează de mulți ani în biroul lui Brodsky.
A treia parte a expoziției, care ocupă în întregime a doua sală, nu este doar nu minimalistă, ci expresivă într-un mod baroc și din motive întemeiate: povestește despre acțiunile militare, eroismul și moartea, apelurile patriotice și ieșirea fără glorie din războiul țării, care a încetat să mai fie fosta Rusie. Spre deosebire de prima jumătate strălucitoare, aici este întuneric. Pete de lumină izbucnesc din întuneric: cutii de lumină cu fotografii ale armatei, hărți din față, vitrine iluminate, ecrane pentru jurnale, dreptunghiuri de picturi. Contrastul dramatic dintre lumină și umbră este agravat de contrastul dintre ordine și haos. Loviturile înclinate intră în logica dreptunghiulară a pereților - vitrinele și ecranele par a fi în mișcare. Dezorientarea spațială este în continuare agravată prin acoperirea podelei cu foi metalice mototolite. Strălucesc ca suprafața mării, în care totul plutește și pare că se îneacă și, în același timp, zăngănesc alarmant sub picioarele publicului. Haosul aduce moartea: peretele căptușit cu celule cu portrete ale Cavalierilor Sf. Gheorghe arată ca peretele unui columbariu, podiumurile negre ale vitrinelor arată ca niște sicrie. Cel mai mare element arhitectural de aici este „clădirea sediului”, urcând în care, puteți privi în jurul spațiului holului, extins de peretele de capăt oglindit și puteți simți neputința comenzii. În mod surprinzător, expunerea în camerele „sediului” este dedicată nu comandamentului suprem, ci generalului Brusilov, care a declarat că loialitatea față de Rusia pentru el este mai mare decât loialitatea față de împărat. Logica expunerii conduce privitorul de la începutul sălii, unde tema principală este gloria militară și apelurile patriotice, la ultima expoziție: o copie electronică a Tratatului de la Brest-Litovsk. Privind în urmă, privitorul vede că ecranele textile asemănătoare unor bannere s-au transformat în bannere roșii.
În principiu, nu vă puteți întoarce, ci pur și simplu ridicați capul și puteți vedea perspectiva sălii reflectată în oglindă, împreună cu voi înșivă. Impresia este neașteptată, chiar șocantă: condițiile de lumină sunt de așa natură încât până în ultimul moment nu îți dai seama că există o oglindă în față și dintr-o dată te vezi printre sicriile plutind pe marea întunecată. Aceasta este cea mai puternică, dar nu singura, dintre tehnicile utilizate de autorii expoziției pentru a reduce timpul istoric și a actualiza mesajul expoziției, al cărui titlu conține trei date: 1914/1918/2014. În prima parte, „acasă”, există două astfel de trucuri. Unul dintre ele este un fel de altar monarhic automat. Pe perete atârnă o batistă cu aspect complet kitsch, cu portrete ale împăratului Nicolae și ale împărătesei Alexandra, iar sub el se află o masă de vitrină destul de joasă, cu o pagină a primului recensământ rusesc cu numele lor („Nikolai Alexandrovich Romanov, proprietarul pământul rusesc, Alexandra Fedorovna Romanova, stăpâna pământului rus”). Pentru a vizualiza înregistrările, privitorul se apleacă - și se înclină involuntar în fața cuplului regal. Al doilea focus este pur vizual. Foile din „Războiul universal” al lui Kruchenykh-Rozanova sunt asamblate câte o dată într-un covor negru, similar cu legarea unei ferestre: așa ne sugerează că evenimentele ca răspuns la care au apărut nu au rămas în trecut, separat de ziua actuală printr-o distanță sigură. Ei bine, în partea de spital, iluzia fuziunii cu lumea cealaltă este pur și simplu realizată. Perdelele sunt translucide, iar figurile vizitatorilor care strălucește în spatele lor par la fel de imateriale ca umbrele mișcătoare ale oamenilor care au trăit și au murit acum o sută de ani.
Proiectele expoziționale cu un buget mare și participare internațională durează mult, iar la începutul pregătirii, nimeni, desigur, nu ar fi putut prevedea că „Look War in the Eyes” se va deschide pe fundalul rapoartelor de ostilități și infructuoase. negocierile înalților oficiali ai statelor că s-ar dovedi a fi atât de înfricoșător de relevantă … Alegerea sălii, numărul mare de imagini ale membrilor familiei regale și faptul că Dmitri Medvedev a vorbit la deschidere sugerează că expoziția a fost concepută ca fiind una de stat-patriotică. Însă afirmația artistică rezultată are un sens complet diferit. Du-te și privește.
