Noua clădire este planificată să fie construită aproape în centru, aproape imediat în spatele Inelului Grădinii: Dokuchaev Lane este un loc deloc necunoscut, duce de pe bulevardul Saharov la strada Bolshaya Spasskaya, în apropiere de Institutul Sklifosovsky, Grădina Botanică a Universității de Stat din Moscova. și Piața Trei Gări. Clădirile apartamentului „Volga” există aici din 1976: o placă cu douăsprezece etaje se întinde de-a lungul Bolshaya Spasskaya, un turn cu șaisprezece etaje se află pe linia Dokuchaev. În urmă cu aproximativ un an, clienții au sugerat ca arhitecții ADM să umple golul dintre ei cu o clădire nouă: mai mult de 30.000 m2 erau necesari pe un amplasament relativ îngust.2 zona utilă.
Andrey Romanov și Ekaterina Kuznetsova au propus un volum care se învecinează îndeaproape cu capetele oarbe ale clădirilor existente. Cu toate acestea, nu numai că închide partea din față a benzii Dokuchaev, dar, alăturându-se turnului, se transformă în curte (în formă de plan "L"). Între timp, pentru a împiedica noua clădire să împartă curtea complexului în două părți, arhitecții Corbusse au ridicat-o pe coloane rotunde subțiri - amenajând un spațiu public sub baldachinul rezultat, accesibil nu numai pentru oaspeții complexului de apartamente, dar și pentru toți cetățenii. Acum, în curte, există o parcare în spatele unui gard și o duzină de arțari americani în jurul perimetrului său. Și vor fi: mese ale unei cafenele de vară, o grădină cu pietre, pardoseală din lemn și fotolii colorate (la fel ca în cartierul de artă din Viena), felinare simple, flori și copaci în căzi și fără, arbuști tăiați, o peluză și un mic pitoresc pătrat. Și, de asemenea, o fântână de aspect "Luvru" sub forma unei plăci dreptunghiulare din piatră cu apă care curge pe margini - totul în conformitate cu regulile de amenajare a teritoriului, cărora ADM le acordă multă atenție în toate proiectele lor. Spațiul curții și cafeneaua de sub baldachinul noii clădiri va fi permeabil, unul protejat de ploaie, celălalt deschis la soare, iar unul dintre cele mai neobișnuite și plăcute elemente ale cafenelei va fi un șemineu mare spre exterior.
„Nevoia de a extinde vizual granițele curții interioare a devenit una dintre sarcinile centrale ale proiectului, - spune Andrey Romanov, - de unde toată diversitatea conținutului său. Din același motiv, peretele holului cu zona de recepție este realizat complet din sticlă, transparent. Vorbim despre primul etaj al unei plăci întinse de-a lungul benzii: pereții săi interiori și exteriori sunt de sticlă aproape la fel de largi ca curtea, din curte se vede clar strada, din stradă - curte. Recepția este situată în centrul holului - se dovedește permeabil nu numai de fapt, deoarece oricine poate merge, dar și vizual, ceea ce ajută la extinderea psihologică a spațiului curții. Sticla predomină în decorarea primelor etaje: din partea străzii, toate etajele sunt predate vitrinelor mari din sticlă, sticla este ușor adâncită, pereții etajului superior sunt ușor îndepărtați, se formează un mic vizor de-a lungul vitrine - un fel de galerie pentru mersul pe jos de-a lungul clădirii.
Datorită lipsei de spațiu și a necesității de a lua în considerare dimensiunile și logica spațială a clădirilor existente, volumul clădirii s-a dovedit a fi laconic. Cu toate acestea, acest lucru nu i-a împiedicat pe arhitecți, fără a depăși cu mult regândirea stilului modernist, să complice plasticul și să regândească radical proporțiile, făcându-le clare, până la fragilitate, verticale.
Mai exact, volumul extins nu arată ca o grindă solidă: arată mai mult ca un rând de turnuri înalte și subțiri, aliniate și înșirate pe un miez comun - aproape Manhattan. Pervazurile sunt mult mai largi decât ferestrele obișnuite, lintelele dintre ele sunt înguste, dar se alternează în mod regulat atât pe fațadele străzii, cât și din partea curții. Iluzia unei pluralități de volume este susținută de diferențele de înălțime, iar jumperii dintre secțiuni au șaisprezece etaje, iar principalele volume se ridică deasupra lor cu trei etaje mai sus, ceea ce subliniază și „independența” turnurilor. Doar secțiunile de capăt sunt lipsite de cele trei etaje superioare, ele aliniază hotărât linia de sus cu placa vechiului hotel, fără a pierde astfel legătura cu mediul.
Modulul de trei etaje este important nu numai pentru căderea volumetrică; ferestrele de toate etajele, cu excepția publicului mai întâi, sunt combinate în grupuri verticale de trei, iar lățimea lor se schimbă constant, aderând totuși la o anumită comunitate a pereților verticali și nu transformându-se într-un perete clasic al Olandei.
Plasticul fațadelor, în esență, este foarte restrâns, subordonat gamei moale din lemn-ceramică. Mai mult, rețeaua de bază este formată dintr-o cărămidă deschisă-bej-aurie cu marcaje maronii împrăștiate asimetric - predominanța unui ton deschis servește la rezolvarea aceleiași probleme de expansiune vizuală a spațiului. Al doilea strat, ușor adâncit, „interior” al fațadei este dat panourilor ceramice care imită culoarea și textura lemnului: formează atât piloni largi, cât și buiandruguri subțiri, care conferă modelului ferestrei o subtilitate grafică specială. Apropo, aceste punți subțiri sunt responsabile de efectul osos subțire fragil, care este inerent în mod evident în acest proiect. Cel mai adânc strat - benzi metalice ale tavanelor de pardoseală, formează un fel de „bătătură” de țesătură de fațadă multistrat. Imaginea este completată de balcoane metalice cu zăbrele împrăștiate strict într-un model de șah, care pot servi drept cutii pentru aparatele de aer condiționat.
Fațadele sunt similare, dar nu toate sunt la fel - un volum, situat în dreapta intrării, este de aproximativ două ori mai mare decât celelalte, iar desenul său este mai strict și, să spunem, mai aproape de căutarea după război modernism. Caramida formează un cadru subțire proeminent, dar toți pereții dintre ferestre sunt date „lemnului ceramic”; există ceva în el din obiectele de design din anii șaptezeci (dacă nu omagiu clădirilor vecine?). Oricum, această fațadă distinctivă îmbunătățește doar impresia de bază a orașului natal.
S-a dovedit strict și grațios; este curios că toate implicațiile figurative prezentate aici de autori sunt date printr-un indiciu și foarte atent: nu veți dori să înțelegeți, veți simți doar calitatea finisajului și prospețimea sticlei spălate a vitrinelor, și poate exista, de asemenea, o varietate de texturi. Între timp, uitându-se mai atent la „mini-Manhattan”, observatorul ar putea găsi mai multe asociații emoționale. De exemplu: nu departe, după cum sa menționat deja, Trei stații, ceea ce înseamnă hotelul Leningradskaya; relativ aproape și încă un zgârie-nori, unul dintre cele mai bune, construit de Alexei Dushkin pe Poarta Roșie. Inseriții bej deschis, calde, verticale gotice - și ne amintim că zgârie-nori americani, care stau la rând de-a lungul cheilor străzii, și zgârie-norii din Moscova răspândiți ca niște negustori, sunt înrudite în stil.
Sau așa: în vecinătate, în apropiere și în depărtare, există clădiri de institut de pe vremea sovieticului târziu, realizate din cărămizi roz cu poduri purpurii și pseudopilastri verticali largi - noul Volga pare să pună tema pe o nouă melodie, rescriind aceeași idee mai mult încrezător și subtil. Sau încrucișează ambele, ceea ce este, de asemenea, posibil; adaugă alchimic o picătură de zgârie-nori stalinisti la chestiunea „institutului sovietic”, o picătură de clasici în corpul modernismului. Ei bine și mai mult. În 1976, clădirile masive ale hotelului sovietic au fost înlocuite de clădirile fracționate din secolul al XIX-lea, rezumând diversitatea sa la extrem. Acum, într-un nou proiect, arhitecții combină, deși iluzorii, ambele calități: scară și fragmentare. Ca și cum - nu, în niciun caz nu se recreează, este prea târziu și nu este nevoie -, dar regândesc structura orașului pierdut. Sau este doar momentul acum.
Construcția complexului a început deja; finalizarea acestuia este programată pentru 2017.