Am vorbit deja despre proiectul complexului rezidențial Literator din Khamovniki: Sergey Kiselev & Partners l-a proiectat din ordinul Hals-Development pe locul unei vechi fabrici de bere la intersecția străzilor Rossolimo și Lev Tolstoy. Situl este destul de extins pentru centrul Moscovei - aproximativ două hectare, dar este adâncit în spațiul curților și este înconjurat de clădiri conservate pe aproape toate laturile: o clădire a uzinei, cea mai veche, joasă și cu o țeavă, separă complexul de parcul Muzeului Leo Tolstoi; cealaltă este o clădire cu trei etaje de la sfârșitul secolului al XIX-lea, întinsă de-a lungul străzii numite după marele scriitor; al treilea, Institutul de Băuturi, construit la sfârșitul anilor șaptezeci și de atunci destul de ponosit, formează linia străzii Rossolimo. Apariția unui nou complex rezidențial de elită în spatele acestor aripi pestrițe este aproape imperceptibilă: pe linia roșie, se manifestă doar în două clădiri mici, bine încorporate în lacrimile țesăturii orașului.
Potrivit arhitectului șef al proiectului, Alexei Medvedev, cele două sarcini principale ale autorilor au fost: să se încadreze suprafața maximă utilizabilă în limitele - și aici, lângă moșia lui Tolstoi, acestea sunt destul de stricte - și să "evite vulgaritatea" inspirat de aceeași locație elită-centrală și de proximitatea muzeului. Într-adevăr, arhitectura proiectului este geometrică și restrânsă în detalii. Între timp, dezvoltatorul îl numește „clasici moderni” pe site-ul imobiliar. Cu care, în multe privințe, putem fi de acord: complexul, deși lipsit de aluzii la decorul istoric, se învecinează cu direcția de piatră-cărămidă care a venit la Moscova de la Berlin și în ultimii zece până la cincisprezece ani a devenit idealul general recunoscut de a construi cesur de cartiere istorice. Astfel de clădiri combină de obicei placări din calcar jurasic, un favorit al arhitecturii urbane din anii 2000, cu diferite tipuri de cărămizi neobișnuite, iar dacă piatra jurasică poate fi obișnuită și joacă rolul unui fundal, atunci cărămida determină adesea identitatea a clădirii: este negru, gri sau aspru, apoi în relief. În clădirile „Literator” totul este exact așa: arhitecții au ales în mod deliberat nu cărămida maro, cu care s-a obișnuit Moscova deja la sfârșitul anilor 2000, ci un roșu bogat. Culoarea rezultată este încă maronie, dar destul de pitorească și cade în paleta străzii formată de clădirile fabricii de la sfârșitul secolului al XIX-lea.
Mai mult, cele mai curioase comploturi ale arhitecturii Literatorului se bazează pe variații ale placării de cărămidă. Caramida este aspră, un amestec de nisip și falduri de „aluat” de lut este clar vizibil în ea, zidăria este diluată uniform cu pete purpurii arse, concepute, ca toate cele de mai sus, pentru a face peretele asemănător cu unul istoric. Dar autorii nu se limitează la setul de bază al cărămizilor retro moderne.
Întrucât complexul este inscripționat - sau, așa cum spun arhitecții, literalmente strâns în spațiul curților, mândria principală a oricărei arhitecturi tradiționaliste este complet absentă în el: fațada din față. Chiar dacă aș vrea, nu era (aproape) loc pentru el. Dar, din moment ce unul dintre obiective a fost să rămână în cadrul imaginilor moderne, în loc de o mândră compoziție reprezentativă, complexul se deschide pe stradă cu mai multe alee și două clădiri foarte mici. Una dintre ele, orientată spre centrul de birouri Stroganov, este minimalist simplă: este însuflețită doar de inserții rare de cărămizi albicioase, asemănătoare cu strălucirea razelor de soare (suprafața lor este frecată cu ceva ușor). Loviturile cărămizilor ușoare care amintesc de soarele de primăvară se găsesc și pe clădirile interioare.
A doua clădire dintre cele cu vedere la stradă este clădirea de colț „A”, care preia rolul accentului principal, deoarece este cea mai curioasă. Clădirea are vedere la intersecția străzilor Tolstoi și Rossolimo, care este spațioasă și abia decorată, iar noua clădire este sensibilă la afacerile sale urbane neterminate. Fațada sa de colț se transformă într-o parabolă, dar forma nu este rotundă, ci fațetată și, în plus, cărămizile nu schimbă direcția urmând planurile pereților: sunt aliniate cu un „ferăstrău”, la început timid, și apoi prezintă planuri largi și colțuri, sugerând că nu sunt deloc o traversă orientată spre plan și nici măcar bare, ci un soclu nobil. Ceea ce, desigur, este o iluzie: pentru partea texturată s-a folosit o cărămidă specială, iar în alte locuri - o bară transversală.
Deci, acolo unde pereții sunt teșiți, cărămida nu urmează planul lor, ci mai degrabă colțurile. Așa arată alte coloane într-un conac dărăpănat - dar acolo tencuiala a zburat, dar aici a fost intenționată. De fapt, arhitecții au efectuat o operațiune în clădirea din colț, care poate fi numită deconstrucția fațadei: au lăsat fațada intenționat neterminată, ca și cum, ca multe biserici italiene - de exemplu, San Lorenzo din Florența - nu a făcut-o așteptați placarea. Tema este preluată de cutii subțiri de rame de ferestre din piatră albă, inserate în grosimea liberă a cărămizii în mod monolitic, precum placarea și decorațiunile de așteptare. Dar nu. Exact așa este, fără piele, intenționat să fie.
Frământarea cărămizilor - o antiteză completă fațadei frontale - devine practic un manifest al arhitecturii literatorului. Acesta este un semn de fațadă, executat cu o cotă de ilegalitate, care nu este lipsit de măiestrie. La capătul sudic al clădirii B, cu fața către locul de joacă și vechea fabrică de bere, tema incompletitudinii continuă: aici peretele este rezolvat sub forma unei puncții desenate ușor, ceea ce înseamnă și o rupere, demolarea zidăriei. Această textură apare la mai multe capete, denotând deja „goluri” interne între corpuri; dungile sunt ecouate de petele de grătare din cărămidă - de asemenea, un detaliu de mediu împrumutat de la gardul Institutului de cercetare al bolilor oculare din vecinătate (gardul nu este exclus ca acestea să fie demolate mai târziu, iar motivul reflectat va rămâne).
Incompletitatea părților de andocare, orientate spre exterior, ale ansamblului pare a fi un gest declarativ asociat cu înțelegerea locului complexului în oraș: rudenia acestuia și, în același timp, alienarea față de spațiul stăpânit. Clădirile sunt rătăcitoare, de parcă ar fi fost tăiate de undeva și aduse aici, și ar fi fost resturi. Cu toate acestea, mesajul este criptat: dacă aluneci doar când treci pe lângă tine, te poți bucura de jocul de lumină și umbră pe o textură neobișnuită de cărămidă fără ezitare.
Cu toate acestea, complexul este în principal locuințe de elită, are și penthouse-uri cu terase pe acoperiș și apartamente duplex. Subtilitățile semnificațiilor contextuale nu sunt principalul lucru pentru el, iar în interior, unde restricțiile urbane se slăbesc, clădirile devin considerabil mai mari, mai înalte, mai stricte și mai respectabile. Volumele de piatră albă și cărămidă alternează și cresc unul în celălalt, formând fie proiecții, fie depresiuni, însuflețite de grupuri de logii adânci și rânduri de balcoane transparente. Grinda clădirii lungi „B” se întinde de-a lungul liniei roșii a străzii interioare, paralel cu strada Leo Tolstoi. Fațada sa, reînviată prin proiecții asimetrice, este clar vizibilă în golurile din clădire și joacă, de asemenea, un rol reprezentativ - în felul său, din al doilea rând. Casa lungă se separă de trecători și de mers pe jos spațiul curților cu trei clădiri transversale scurte, ale căror etaje primare sunt tăiate de o suită de pasaje înalte pe „picioare” lungi, vizibile clar de pe strada Rossolimo. Arhitecții spun că a fost mai ușor să pui un al doilea corp lung în spate; dar au luat o cale diferită, spulberând curțile și extinzând prin ele nu un material, ci o axă spațială. Nu puteți intra în interior: securitatea urmărește meticulos pacea viitorilor rezidenți ai complexului de elită, puteți merge doar de-a lungul străzii de-a lungul clădirii „B”.
Arhitectura din interiorul complexului nu este, de asemenea, lipsită de un dram de deconstrucție care reînvie masele de piatră și cărămidă. În primul rând, ferestrele din pereții de cărămidă sunt încadrate cu rame subțiri din piatră albă, care nu au deloc tendința de a se îmbina la același nivel cu planul, ci arată ca o „cutie” de plăci de piatră inserate în matrice, cu aceeași placă- prag. În al doilea rând, masivele din cărămidă sunt tăiate fie cu fâșii largi de piatră, fie cu linii de relief ale unei grile subțiri, care la etajul inferior se transformă într-o grilă mare plină cu cărămidă, provocând un joc de asocieri - ca și cum ferestrele sau chiar „picioarele lui Corbusse”. ale casei au fost cărămidate. Într-un cuvânt, stilul din piatră-cărămidă din ultimii ani se îmbină în această casă cu versiuni anterioare, neepuizate în anii nouăzeci, variații pe temele deconstrucției moderniste, accidente vasculare pentru a facilita volumele de piatră.
Arhitecții SKiP au dezvoltat și designul holurilor de intrare - inițial laconice, din lemn și piatră, dar apoi, la cererea clientului, autorii au adăugat proiectului „literar”, totuși, totuși, cu moderare. Recepția este scrisă cu caractere italice, pereții sunt din aceeași piatră ca fațadele, acoperite cu nișe pitoresc împrăștiate cu rame din lemn, a căror umplutură: flori, fotografii, orice - rămâne pe conștiința companiei de administrare sau a rezidenților. Culoarea lemnului închis la culoare ramei ferestrelor din toată casa, iar pielea fotoliilor sporește calitatea literară, care amintește de mobilierul domeniului vecin Tolstoi.
Nobilul laconicism al codurilor culturale, însă, părea prea mic pentru client - iar la capătul complexului institutului, orientat spre curtea „Literatorului”, au pictat un tablou cu conținut spiritual și patriotic, cu un Rusich în sandale și un lup. Unii dintre rezidenții complexului de elită, precum și arhitecții, continuă să spere că lucrarea va fi eliminată.
Revenind însă la arhitectura complexului. S-a dovedit a fi atât laconic-modern, cât și contextual. Khamovniki este un loc de elită, dar istoric discret, care nu forma un spațiu urban integral și dens, ca o parte semnificativă a Moscovei, un „sat mare”: existau grădini conacale, case din lemn, apoi fabrici de cărămidă. O cameră a rămas chiar din Khamovny Dvor din secolul al XVII-lea; acum este înconjurată de pătrate cu arțar american, case istorice false și turnuri Brejnev amplasate în diagonală. Corpurile „Literatorului” cresc cu grijă în acest mediu instabil, întărindu-și caracterul spre centru, nucleul complexului și „dizolvându-se” la margini.
În plus, foarte aproape, de cealaltă parte a străzii Tolstoi, se află fabrica Krasnaya Roza, reconstruită ca un centru de birouri proiectat de alți arhitecți, dar de același birou Sergei Kiselev & Partners: fațadele Literatorului nu sunt foarte vizibile., dar se suprapun totuși cu asimetria clădirii de birouri Morozov, construind, pe lângă discursul contextual, conexiuni care ar putea fi numite legate - între diferite proiecte ale aceluiași atelier. Da, SKiP a fost construit la Moscova suficient pentru a răspunde și lucrărilor lor.
