Vito Acconci, un pionier al artei video, a început la faimoasa școală din New York, care la acea vreme lucra în genul performanței video. Apoi, potrivit artistului, nimeni nu avea computer sau diverse gadget-uri electronice, dar cel mai important lucru era o cameră video portabilă. Prin ea, după ce a renunțat la forma relativ familiară a creativității - poezia, cu care a început, Acconci a început să-și studieze propriul corp, interacțiunea privitorului, creatorului și zona spațiului public.
Artistul a fost mereu interesat să lucreze în zona de frontieră - în poezie a explorat mișcarea pe o foaie de hârtie, în videoclip - zona spațiului public și privat … De exemplu, în spectacolul provocator Claim Excerpts, spune artistul, stând în fața camerei cu un băț a alungat spectatorii care au apărut la intrarea în galerie și, astfel, au încercat să exploreze întâlnirea privitorului și a creatorului în spațiul creat de el. Treptat, Acconci s-a mutat de la spectacole la instalații arhitecturale, apoi la arhitectură reală, pentru care a venit cu un întreg set de reguli.
Primul lucru pe care Acconci l-a definit pentru el a fost că arhitectura publică nu poate fi realizată de o singură persoană și poate fi individualizată. Prin urmare, deschizându-și propriul birou în 1988, a decis că un grup de oameni ar lucra întotdeauna la un proiect - și anume, cel puțin trei persoane. În plus, recunoaște autorul, nu avea o idee clară despre modul în care a fost făcută arhitectura și avea nevoie de profesioniști cu care să rezolve în cele din urmă ideile care i-au venit în minte.
Una dintre primele metode pe care le-a descoperit a fost principiul „perforației”, adică crearea unei forme făcând găuri. Folosind acest principiu, el a realizat un proiect pentru o competiție la WTC din New York - o clădire plină de găuri în formă de con - pe care autorul a explicat-o după cum urmează: „Dacă va fi vreodată aruncat în aer, să fie construit aruncat în aer drept departe."
O altă metodă - „camuflaj” sau „a doua piele”, Acconci a folosit-o pentru modernizarea unei case milaneze, acoperind-o cu o plasă metalică uriașă - care seamănă vag cu proiectul complet învelit în pânză Reichstag de argint de sculptorul Hristo Yavachev. În mod similar, Acconchi a proiectat un magazin japonez de îmbrăcăminte: fațada este acoperită cu o plasă metalică, în mijloc, perforată de o gaură la intrare.
Un alt principiu al său - „împărțirea pe benzi” - îl aplică în proiectul competitiv al unui spațiu public, unde, conform instrucțiunilor, a fost necesar să se ascundă o parcare mare sub zona parcului. Așa s-a dovedit un peisaj interesant, tăiat literalmente în centuri de drumuri subterane, plantate deasupra unor peluze dense. Practic, aceste dungi ecouă direcțiile pistelor și, din când în când, ies din structura generală a liniilor drepte paralele și își schimbă direcția, ca și când „după propriul lor capriciu”.
Pentru proiectul băncii de stradă, Acconci a propus metoda „spațiului infinit”. Banca este formată din două inele inserate una în cealaltă și înclinate în unghiuri mici. Se dovedește o curbă infinită, un fel de bandă Mobius, pe care, în plus, nu numai că poți sta, ci și minți.
În Austria, pe un râu mic, arhitectul a realizat o insulă artificială legată de cele două maluri prin poduri diagonale; insula urma să devină unul dintre centrele vieții culturale a orașului în care se află. Se compune din două sfere care trec una în cealaltă, a căror suprafață metalică este curbată ca solzii unui pește de râu, sclipind la soare.
Trebuie admis că Acconci este deosebit de bun în proiectarea de forme mici - și anume, îndoirea, îmbinarea și deformarea lor. Dar arhitectul Acconci are și proiecte pentru clădiri mari, realizate conform principiilor arhitecturii organice și asemănătoare capsulelor umflate, alungite în diagonală - astfel sunt proiectele unei biblioteci din Mexic și ale unui centru comunitar din Seul.
