Astăzi se vor rezuma rezultatele primei etape a concursului de arhitectură deschisă în toată Rusia pentru proiectul soluțiilor de fațadă și amenajarea interioară a spațiilor de pe teritoriul Centrului pentru Cultură Urbană „Pravda”: participanții vor fi numiți pentru a doua, etapa proiectului, selectată după portofoliu. Sarcina concurenților va fi de a dezvolta o soluție de proiectare pentru fațade și decorațiuni interioare ale Centrului pentru Cultură Urbană „Pravda” folosind plăci ceramice și granit ceramic produse de KERAMA MARAZZI.
Fabrica de tipografie „Pravda” (1931 - 1937), construită de Panteleimon Golosov pe strada Pravda, în epoca sovietică a produs - pe lângă ziarul cu același nume - o varietate de produse tipografice, inclusiv alte periodice, cărți poștale etc. Clădirea editorială - clădirea principală a uzinei și cea mai faimoasă componentă a acesteia - a fost grav avariată de incendiu în 2006 și se află acum într-o stare nesatisfăcătoare (concurența sa nu are nicio legătură cu aceasta). Complexul include, de asemenea, o varietate de facilități de producție și instituții sociale pentru angajații Pravda.
În ciuda faptului că nu întregul complex al fabricii Pravda a devenit obiectul competiției și că nu toate au un statut de protecție, planurile de modernizare a fațadelor și a interioarelor clădirilor sale au ridicat multe întrebări - atât în ceea ce privește soarta uzinei și clădirea sa principală care a supraviețuit focului și - în general - atitudinea față de monumentele avangardei, păstrarea autenticității lor - nu numai fizice, ci și estetice.
Acordăm cuvântul organizatorilor competiției și experților.
Serghei Georgievski, șeful Comitetului organizator al competiției, director al agenției CENTRE:
Archi.ru:
- Ce clădiri vor primi noile fațade din gresie porțelanată?
Serghei Georgievski:
- Scopul concursului este soluții arhitecturale și artistice pentru fațadele Clădirii 3 și Clădirii 7, precum și proiectarea spațiilor fostului atelier și a coridoarelor de legătură ale Clădirii 2 de pe teritoriul Centrului pentru Cultură Urbană " Pravda ". De asemenea, scopul competiției este de a forma noi abordări ale renovării și dezvoltării arhitecturii industriale în mediul urban.
O altă sarcină a competiției este de a scăpa de tradiția utilizării utilitare a granitului ceramic care s-a dezvoltat în orașele post-sovietice și de a demonstra tehnici artistice de utilizare a granitului ceramic împreună cu alte materiale de construcție și finisare. Nu vorbim despre acoperirea completă a fațadei cu gresie porțelanată. Concurenții trebuie să demonstreze utilizarea combinată a gresiei porțelanate cu alte materiale, ținând cont de caracteristicile stilistice ale clădirilor.
Obiectele pentru concurs au fost selectate pe baza viitorului concept al Centrului pentru Cultură Urbană „Pravda”, organizarea curții și a spațiilor publice, precum și din cauza diferențelor în arhitectura acestor clădiri.
- Termenii de referință prevăd păstrarea plasticității fațadei existente (repetarea detaliilor - muchii, tăieturi etc. - într-un material nou), fațadele existente vor fi tăiate atunci când se instalează un perete cortină din porțelan gresie sau vor rămâne intacte? Există alte caracteristici și elemente care ar fi de dorit să fie păstrate în TK? A fost luată în considerare valoarea arhitecturală specială a complexului ca operă integrală a lui Panteleimon Golosov la organizarea competiției și la întocmirea termenilor de referință? Dacă da, ce măsuri au fost luate?
- Fațada clădirii 3 are elemente caracteristice arhitecturii istorice generale a complexului. În același timp, clădirea nu aparține unui sit de patrimoniu cultural. Potrivit pașaportului clădirii, monumentul cu semnificație regională este clădirea 2. Nu sunt impuse greutăți speciale pe fațada clădirii 3. Clădirea 3 este legată istoric și funcțional de clădirea 2, prin urmare sarcina concurenței îi obligă pe concurenți, atunci când dezvoltă o soluție pentru clădirea 3, să ia în considerare plasticul existent al clădirii, elementele arhitecturale și structura, compoziția și planificarea compoziției și planificării generale. aspectul arhitectural al teritoriului.
În uz curent, fațada clădirii 3 se învecinează cu principalul spațiu public deschis din cadrul complexului, unde se află acum tarabe de mâncare stradală și mici elemente arhitecturale. Prin fațada clădirii 3, se realizează intrarea în incinta interioară a clădirii 2, există săli de spectacole, studiouri foto deschise vizitatorilor externi. Obiectul competiției este coridoarele publice și un atelier, care acum nu au o soluție arhitecturală holistică.
Termenii de referință iau în considerare limitările datorate fragmentelor conservate din interior:
- plăci de metlakh;
- plăci metalice;
- un sistem de panouri informative (semne de avertizare și afișe);
- usi glisante exterioare din lemn.
De asemenea, sunt impuse restricții asupra cadrului de susținere al clădirii, raportului dintre suprafețele orbite și vitrate, locația deschiderilor ferestrelor, amplasarea conexiunilor verticale: scări, lifturi, fațada clădirii 2
Clădirea 7 are, de asemenea, vedere la piața comună a Centrului Pravda pentru Cultură Urbană. Acesta este un exemplu de construcție târzie. Prin urmare, clădirea nu reprezintă valoarea arhitecturală actuală, nu intră în limitele obiectului de patrimoniu cultural și, prin urmare, nu impune restricții speciale proiectării. În același timp, clădirea în sine este foarte funcțională din punctul de vedere al adaptării pentru o nouă utilizare. Ateliere și studiouri creative sunt amplasate aici. Clădirea 7 are o formă foarte asemănătoare cu alte clădiri industriale care se găsesc în numeroase zone industriale din Moscova.
Acest lucru este relevant, deoarece unul dintre obiectivele competiției este de a oferi un model de înaltă calitate pentru renovarea instalațiilor industriale, care primesc un nou scop funcțional, prin mijloace arhitecturale folosind materiale de finisare disponibile - pentru a transmite în continuare această experiență către alte facilități din Moscova și regiuni.
Sarcina tehnică a concursului implică faptul că pentru fixarea granitului ceramic se utilizează sisteme de fațade articulate (ventilate), care permit păstrarea materialului original de finisare. Utilizarea mixtă a gresiei porțelanate cu materiale mai ușoare va reduce stresul suplimentar pe fațada existentă a clădirii.
- Au participat experții în patrimoniu la elaborarea termenilor de referință pentru concurs? Dacă da, cine și care a fost rolul lor, dacă nu, în ce etapă vor fi implicați, care va fi sarcina lor? Pe cine intenționați să atrageți exact? Opinia istoricilor arhitecturii va fi confirmată oficial și luată în considerare în decizia juriului?
- Rezultatul acestei competiții ar trebui să fie un concept. În conformitate cu legislația noastră, implicarea experților în patrimoniu nu este obligatorie în etapa conceptului. Conform legii, în cazul dezvoltării unui proiect de adaptare a unui monument pentru uz modern, experții trebuie implicați în etapa de proiectare.
Termenii de referință au fost dezvoltați de analiștii agenției CENTRE. Competiția se desfășoară în două etape. Prima etapă - calificare pentru portofoliu. Etapa a 2-a - dezvoltarea proiectului de test în sine. Un termen extins de referință, luând în considerare toate restricțiile, este oferit participanților la a doua etapă a competiției. La compilarea acestuia au fost luate în considerare opiniile Alexandrei Selivanova, Elena Ovsyannikova, precum și ale altor experți exprimate în domeniul public în legătură cu subiectul concursului.
Pentru a clarifica statutul și limitele obiectului patrimoniului arhitectural, echipa noastră s-a consultat cu Marianna Evstratova, arhitect, fost curator șef al Muzeului de Arhitectură. AV Șchusev, specialist șef al Comitetului de patrimoniu din Moscova pentru arhitectura perioadei sovietice și în ceea ce privește renovarea instalațiilor industriale de valoare istorică și arhitecturală - cu Marina Khrustaleva, istoric de arhitectură, coordonator al mișcării publice Arkhnadzor.
Vasily Baburov
angajat al Laboratorului de Cercetare Urbanistică, Institutul de Arhitectură din Moscova:
Combinația Pravda este un ansamblu arhitectural unic al secolului XX, format peste o jumătate de secol (anii 1930–80). Nucleul său este o capodoperă a constructivismului - un complex de redacții și tipografii, proiectat de Panteleimon Golosov împreună cu studenții și colegii săi.
Pravda este, de asemenea, un bloc de oraș foarte mare, cu un aspect intern. În timp ce funcțiile pur de producție au fost păstrate, fabrica, ca toate celelalte zone industriale, a fost închisă persoanelor din afară, adică exclus din viața publică a orașului. Cu toate acestea, în anii post-sovietici situația s-a schimbat, au apărut chiriași care au diversificat semnificativ „paleta” funcțională a complexului și astfel au deschis (deși nu pe deplin) „Pravda” către orășeni.
Este timpul să facem următorul pas și să modelăm această viață arhitectural. Acest lucru este foarte important nu numai pentru Pravda însăși, ale cărei clădiri necesită restaurare și renovare, ci și pentru Moscova în ansamblu. Principalii vectori ai politicii de planificare urbană din ultimii 20 de ani sunt dezvoltarea teritoriilor libere și reconstrucția infrastructurii de transport. Ambele acestea duc la degradarea sau dispariția spațiilor urbane deschise. Reamenajarea zonelor industriale compensează într-o oarecare măsură aceste pierderi. Arma, Artplay, Roșu Roșu, Fabrica Stanislavsky și multe alte proiecte nu numai că au întors teritorii vaste în oraș, ci l-au îmbogățit cu clădiri și locuri atractive. Pravda este situat în centrul unei zone întinse, mărginită de autostrada Leningradskoye, de al treilea inel de transport și de calea ferată. Aceste locuri sunt bogate în arhitectură interesantă și, în plus, nu sunt răsfățate de clădiri odioase, dar zona nu este încă foarte prietenoasă nici cu locuitorii locali, nici cu alți moscoviți și vizitatori.
Pravda are de mult timp nevoie de un concept integral de planificare urbană (master plan) care să definească regulile jocului pentru proprietari, investitori și arhitecți. După cum arată experiența celor mai reușite conversii ale zonelor de producție, acesta este un pas obligatoriu. Cu toate acestea, nu se pune problema - astăzi planta este împărțită între diferiți proprietari, care acționează singuri, fără a-și coordona planurile între ele, deoarece nu sunt obligați să facă acest lucru. Situația este complicată de faptul că unele dintre clădiri sunt monumente arhitecturale, iar altele nu.
Absența restricțiilor dezlegă mâinile. De exemplu, devine posibilă organizarea de concursuri cu programe potențial „patogene” care să conțină subiecte precum căutarea soluțiilor arhitecturale și artistice pentru fațadele clădirilor din anii 1930, luând în considerare utilizarea materialelor neautentice (gresie porțelanată). Deși obiectele de proiectare (clădirile 3 și 7) nu au un statut protejat (adică legea permite schimbarea lor), de facto fac parte din ansamblul arhitectural al Combinației Pravda. Se pare că programul îi obligă pe participanți să dezvolte proiecte care pot dăuna acestui ansamblu. Dacă competiția ar fi „pe hârtie” (adică nu ar implica implementarea), atunci chiar și în acest caz ar fi produs un efect negativ (ideile dăunătoare formează valori false). Ce se va întâmpla dacă trec de la cuvinte la fapte?"
Alexandra Selivanova
Șef al Centrului de Avangardă de pe Shabolovka, cercetător principal la Muzeul Moscovei:
„Ideea renovării fațadelor interioare ale celor două clădiri din curtea uzinei Pravda și a interiorului clădirii tipografice ridică multe întrebări. Aproape întâmplător, când am aflat despre anunțul concursului și am ajuns la prezentare, am reușit să influențăm cumva situația: după întrebările adresate și postările pe Facebook, termenii de referință au fost corectați. În special, organizatorii au ghicit să o contacteze pe Marianna Evstratova și au primit de la ea subiectul complet al protecției complexului, de unde au aflat că patrimoniul nu este doar clădirea administrativă, ci și tipografia (clădirea 2, inclusă în concurență)! La momentul anunțării startului, organizatorii nu știau acest lucru … Astăzi compoziția juriului (care s-a schimbat, de asemenea, aproape la jumătate: printre alții, directorul MARSH, Nikita Tokarev și - în mod neașteptat - Roman Diretovich, manager de proiect al Centrului pentru Cultură Urbană „Pravda”) va rezuma rezultatele primei etape de selecție a participanților, iar pe 9 decembrie vor fi publicate termenii de referință. Sper ca după toate informațiile primite, să includă elementele conservate ale interioarelor tipografiei: plăci metalice și de oțel, geamuri și rame de luminatoare, lucrări de lemn conservate, scări tehnice etc.
Acum despre global. Spre marele nostru regret, cu toate intențiile bune ale operatorilor concurenței, este imposibil să lucrăm cu moștenirea așa. Esența competiției conține contradicții insolubile. Prima sarcină este: „Pentru a crea un nou aspect pentru clădiri și interioare ale unei clădiri istorice unice”. Este un oximoron. Mai mult, este o încălcare a normelor și principiilor de lucru cu patrimoniul, variind de la „indecent” la „ilegal”, în funcție de ceea ce este prescris în subiectul protecției. Faptul că organizatorii competiției se referă la „absența sarcinilor” în documentele de titlu - aceasta, sincer, aparține primei categorii. Dacă această competiție se pretinde a fi un model pentru situații similare („pentru a oferi un model de înaltă calitate pentru renovarea instalațiilor industriale”), poziția struțului este inacceptabilă aici: „acest lucru nu are nimic de-a face cu concurența”, „există alt proprietar "," aceste elemente nu sunt incluse în obiectul protecției "… Clădirea administrativă a Pravda, unul dintre monumentele cheie ale constructivismului din Moscova, care se prăbușește în apropiere, nu poate fi ignorată. Este imposibil să pretindem că complexul constă din elemente independente separate, dintre care unele (în plus, cu fațade separate) pot fi „decorate”, iar altele - să nu le observăm. Nu se poate ghida după abordarea formală „apare” sau „nu apare” dacă se vorbește pompos despre păstrarea moștenirii avangardei și în special a complexului Golosov.
Și, în sfârșit, despre principii. Fațada cortină din gresie porțelanată, adică plăci care imită piatra naturală, pentru un monument constructivist (vorbesc despre plantă ca un complex arhitectural) este un scuipat în eternitate. Mai ales în contextul numelui vorbitor al complexului - „Pravda”. Esența acestei dorințe de „acoperire”, „perdea” și „ascundere” nu se schimbă - indiferent dacă este o parte din anii 1990, alucobond din anii 2000, gresie porțelanică din anii 2010. Dezvoltatorii angajați în renovarea spațiilor industriale au aflat deja că este absurd să acoperim cărămida pre-revoluționară istorică cu gresie porțelanică sau imitație de cărămidă - trebuie doar curățată. Rămâne să înțelegem acest lucru în legătură cu betonul armat și tencuiala din terasit din anii 1920 și 1930. Gradini de amenajare a teritoriului - desigur. Forme mici? Da. Dar de ce să ascundem arhitectura?
Tot ceea ce Ginzburg, Vesnins, același Golosov s-au luptat - cu fațade decorative false, cu imitație și fals, cu „frumusețe” externă - totul este aici. Cum poate fi propus pentru concurență proiectarea pereților individuali de fațadă a clădirilor, dacă le percepem tridimensional, în spațiu, în mișcare? Decoratorii din epoca Golosov, care au decorat fațadele pentru întâlnirea cu demonstrațiile Chelyuskinites sau de Mai, au folosit țesături și placaje în astfel de scopuri. Este atât mai ieftin, cât și mai onest. Și ce legătură are arhitectura când vine vorba de teatru.
Tatiana Tsareva
expert în conducerea expertizei istorice și culturale de stat la Ministerul Culturii al Federației Ruse:
„Am aflat despre competiție dintr-o discuție interesantă și aprinsă pe Facebook (
post de Alexandra Selivanova), în care au fost ridicate probleme foarte importante și non-banale, inclusiv întrebarea despre cum să se raporteze la clădiri care, printr-o supraveghere a cercetătorilor, nu au fost incluse în ansamblul unui obiect de patrimoniu cultural, care sunt un numărul clădirilor unui monument istoric și cultural al Gazetei „Pravda” (anii 1930, arhitect PA Golosov), propus pentru reconstrucție.
În general, alăturându-mă tonului general al afirmațiilor, aș dori să remarc încă o dată necesitatea de a finaliza studiul istoric și cultural al întregului complex de clădiri din Combinația ziarului „Pravda” și de a aproba pe baza sa o nouă compoziție a ansamblul, dezvoltă și aprobă subiectul protecției pentru un nou proiect cuprinzător de restaurare și adaptare la utilizarea modernă. Și numai după aceea, tot felul de evenimente și experimente cu plăci vor deveni legitime - sub supravegherea restauratorilor, desigur, în locuri care și-au pierdut complet finisajul autentic și nu sunt incluse în subiectul protecției monumentului.
Înțeleg că toate acestea sunt ușor și simplu de spus unui expert, dar este probabil foarte neplăcut și jignitor să asculți clientul, care este convins că cele stabilite de lege și, în opinia noastră, procedura absolut corectă vor duce la clădirea fiind capabilă să-și restabilească calitatea și, în consecință, caracteristicile comerciale în cel mai bun caz în câțiva ani și va costa mulți bani. Și vreau să pun imediat și acum totul în ordine prin metoda „intervenției culturale”, „folosind artistic” gresie porțelanată, discutând pe larg în mass-media, primind laude și aplauze de pretutindeni.
A-l face rapid, eficient, ieftin este un model tentant al viitorului standard pentru transformarea monumentelor abandonate și neglijate în puncte de atracție urbane la modă. Desigur, nu aș vrea să „înăbușesc” dorința proprietarilor de a discuta deschis cu publicul despre proiectele de reconstrucție a clădirilor valoroase care implică „soluții extraordinare” - această deschidere ar trebui încurajată și dezvoltată în orice mod posibil. Dar sprijinul fundamental pentru o astfel de abordare a lucrării cu elemente de construcție valoroase poate duce la crearea unui precedent pentru ca comunitatea culturală să aprobe schimbări ireparabile în stilistica clădirilor urbane valoroase doar pe motiv că clădirea nu este inclusă în mod formal în listă a monumentelor."
