Am vorbit despre construirea muzeului-depozitare a fabricii de coniac „Alianța-1892” din Cerniahovsk în 2011, când era un proiect. Acum proiectul a fost implementat, practic fără abateri de la plan; în această vară a fost selectat pentru premiul WAF 2017. Cred că nu mă voi înșela dacă spun că acum pentru Levon Airapetov și Valeria Preobrazhenskaya această clădire este una dintre ideile lor arhitecturale preferate, bine gândite și implementate așa cum și-au dorit.
Coniac
Chernyakhovsk, fostul Insterburg prusac, este un oraș mic, nu a crescut prea mult în vremurile sovietice. Fabrica de coniac este situată aproape în centru, mai exact, la sud de granița centrului istoric, chiar în spatele liniei de cale ferată care duce la gara orașului. Este convenabil: alcoolul francez este livrat uzinei pe cale ferată pentru a-l prelucra la uzină folosind tehnologia franceză. Alcoolul este turnat în butoaie de stejar, timpul alocat este păstrat în ele - în acest moment coniacul își pierde puterea și își schimbă gustul, apoi este amestecat și îmbuteliat la fabrică. Clădirea uzinei în sine este situată mai aproape de cale ferată; este un hangar mare, aproape pătrat, de culoare maro deschis, foarte îngrijit, dar cu aspect industrial.
Nu este cazul clădirii de depozitare în butoi proiectată de arhitecții TOTEMENT. Este situat puțin mai departe de căile ferate, în fața intrării principale și unice pe teritoriul uzinei, chiar în spatele punctului de control: se întâlnește cu toți cei care intră și în același timp denotă prezența Alianței 1892 în zona verde spațiu semi-urban din partea de sud a fostului Insterburg. Este imposibil să nu-l observăm - arhitecții spun că directorul uzinei însuși, în ciuda faptului că știa că aprobă toate desenele, a fost oarecum uimit când a văzut rezultatul „în direct”; locuitorii practică acum numele clădirii neobișnuite. Înconjurat de case cu trei etaje, cu acoperișuri înalte de șold, muzeul de depozitare pare într-adevăr neobișnuit și, în același timp, într-o oarecare măsură foarte european: așa, nu mă tem de acest cuvânt, o structură iconică ar fi în ordinea lucrurilor de pe marginea centrului istoric al oricărui oraș german.
Un punct de control a fost construit lângă depozitul muzeal - clădirea de la intrarea în uzină; el face ecou celor două turnuri, dar mai mici și mai modeste, combină negru acromatic și gri.
Chernyakhovsk, din păcate, nu este un oraș bogat și în acest moment este destul de ponosit. Teritoriul plantei se remarcă pe acest fundal prin extrem de bine îngrijit, iar producția, care oferă muncă unei părți din locuitorii orașului, este bine unsă. În principiu, apariția pe teritoriul său a unei clădiri de prezentare „reper” este un pas corect și de înțeles în dezvoltarea plantei. Mai mult, așa cum explică „maeștrii coniacului”, există o astfel de specialitate, da - butoaiele, în care se păstrează băutura valoroasă, sunt sensibile la atmosferă și mediu, într-un cuvânt, „în viață”. Cu toate acestea, toți maeștrii culinarilor și ai altor arte ajung mai devreme sau mai târziu la acest tip de retorică …
Pe lângă legendele artistice despre o băutură vie, a cărei calitate este influențată de absolut orice, depozitarea butoaielor are o serie de reguli stricte. Unul dintre ele: camera trebuie să fie bine ventilată, deoarece butoaiele de stejar „respiră”, eliberând o parte din alcoolul din exterior. Băutura din interior își pierde treptat puterea, iar aerul din afară este saturat cu vapori de alcool și devine chiar exploziv. Așadar, să vorbim imediat despre una dintre descoperirile arhitecților - au reușit să evite construirea unui sistem de ventilație complex și costisitor, calculând mișcarea fluxurilor de aer: ventilația de evacuare este instalată în partea superioară a depozitului și admisia de aer grile în partea de jos. Costurile de ventilație au fost reduse de aproape o sută de ori. În plus, clădirea nu este încălzită: depozitul este îngropat în pământ și temperatura din acesta este destul de stabilă, în jur de 10 ° C, cu variații sezoniere acceptabile.
Formă
Dar, indiferent de modul în care vorbiți despre pragmatică - și la urma urmei, fiecare funcție: stocare și afișare, are propria sa pragmatică, principalul lucru din clădirea rezultată este imaginea și forma. Este mic și industrial, dar muzeul și arhitecții au abordat-o așa cum ar trebui să abordăm o clădire publică: au saturat-o cu plastic și asociații. Clădirea este acut asociativă și toate aluziile sunt gândite în mod repetat, cuprinse de arhitecți în cuvinte, desene, modele-sculpturi, deși nu sunt literale. „Vorbim acum despre cum arată, dar este interesant pentru diferite persoane să arate și să întrebe ce vor vedea”, spune critic Levon Airapetov.
zbor cu role peste clădirea muzeului construit
Cu toate acestea, nu putem decât să fim de acord cu ideea principală: deasupra solului vedem două volume, unul - unul lat și unul de lemn, încoronează o depozitare de butoaie ascunse în pământ - arată ca o femeie: calmă, conform celor depășite expresie, „nu inactiv”, adică „însărcinată” Multe butoaie. Al doilea volum - un turn metalic strălucitor cu tăietură, este instalat deasupra tavanului de sticlă al camerei-muzeu de degustare. Acesta este un barbat"; „El aleargă, prinde mamuți și o protejează de orice. - spune Levon Airapetov, - Dar el însuși este rupt, atât de înalt, dar gol în interior. El și-a plecat capul, gândind ce altceva să facă. " Chiar și atunci când pentru a rezolva fațadele a fost necesar să le faceți măturări într-un avion, cele două turnuri s-au dovedit a fi similare cu figurinele origami, feminine și masculine. Apoi ajungem la chinezii „Yin și Yang”, semnul legăturii și interacțiunii principiilor cerești feminine pământești și masculine.
Într-adevăr, cele două turnuri înclinate la unghiuri diferite arată ca niște siluete generalizate de figuri. Fără nicio bază, ei „tăiau” din pământ, conectați, dar separați, asemănători, dar contrastanți. Se pare că vorbesc în liniște în propria lor limbă - așa comunică uneori soții și soțiile, doar în cuvinte pe jumătate pe care le înțeleg și aproape inaudibil; dar, în același timp, par să se uite în jur.
Stela goală de metal strălucește cu un metal ușor profilat în zigzag și arată ca o lamă în general. Foi de coajă exterioară sunt atașate la un cadru metalic, complet deschis, nu deghizat în nici un fel în interior. În viitor, imaginile în mișcare - păsări, nori - vor fi probabil proiectate pe cadru. Fanta largă din intrare arată ca o ruptură: de parcă o stelă metalică s-ar fi despărțit sau s-ar fi despărțit, deschizând intrarea în locul unde ar părea imposibil, pentru că intri - și vezi interiorul structurilor metalice. Aici puteți vedea o metaforă pentru o producție care este întredeschisă pentru inspecție. Totuși, oricât de „gol” ar fi turnul metalic, acesta este cel mai eficient accent, intrarea principală, un fel de portal. Pe podeaua turnului există sticlă, prin care puteți vedea o mică sală de degustare subterană, care primește astfel puțină lumină de zi și o pictură extravagantă. S-a discutat ideea de a amenaja o mică piscină în locul unui tavan din sticlă, astfel încât razele soarelui să pătrundă în interior, refractându-se prin apă, dar au decis să o abandoneze.
Al doilea volum este înclinat, mergând sub pământ cu „pântecele” depozitului: se formează un mic deal din vest, de parcă clădirea se mișca puțin, așezându-se mai confortabil sub o pătură de pământ.
Pereții depozitului sunt beton brutal, cu urme de cofraj; tavanul, pe de altă parte, este o fermă ușoară din metal. Butoaiele se întind pe stive nu în rânduri ordonate, ci puțin neuniform, iar arhitecții le compară cu așezarea caviarului. „Zidăria” este iluminată de lămpi: acestea sunt LED-uri sigure, dar sub formă de „pere de sticlă” tradiționale; sunt suspendate pe corzi lungi nu prea drepte. Arhitecții văd în luminile pâlpâitoare o amintire a festivalului de toamnă al strugurilor: „când strugurii sunt presați, ei cântă, cântă muzică, iar seara, există multe lumânări, în jurul cărora flutură molii”.
Nu există găuri deschise în corpul „femeii”, deși există ferestre panoramice și un „cap” - partea superioară a volumului cu o ambrazie largă îi privește pe cei care intră, ca și când ar verifica cine a venit. În spatele „ochiului” mare, întorcându-se brusc în sus, „coada” privește spre cer cu aceeași fereastră panoramică, astfel încât, stând jos pe pământ, poți vedea prin luminator oamenii de pe balcon și cerul din spatele lor. Astfel de turele erau numite camere de veghe în timpurile străvechi. În afară de ființa animată, turnul de lemn arată ca o metaforă a unui butoi de lemn: pereții sunt îmbrăcați într-un furnir de lemn de mahon maro cireș de 3 mm. Inutil să spun că panourile din lemn sunt orizontale, iar profilarea metalică a turnului adiacent este verticală; nu sunt nimic asemănător, dar nu există nicio îndoială că sunt rude.
Muzeu
Pentru cramele moderne, demonstrația producției este, în principiu, o tendință actuală: clienții, partenerii și furnizorii ar trebui să fie impresionați nu numai cu producția reglată fin, ci și cu arta producției. Acest lucru necesită o demonstrație, o degustare, o imagine. Prin urmare, depozitul este un muzeu, deși într-o zonă închisă, nu este deschis tot timpul, ci pentru grupuri și evenimente din fabrică. Cu toate acestea, muzeul este un loc de prezentare și reflecție, care prezintă producția din partea sa cea mai romantică. Prin urmare, o parte importantă a clădirii este balcoanele și platformele de observare. Muzeul este specific: întreaga sa expoziție este o grămadă de butoaie plus o sală de degustare; prin urmare, clădirea în sine a devenit o vitrină, un instrument de contemplare, constând dintr-o serie de puncte de percepție. Nu este doar permisă înăuntru - arhitecții dozează și pun în scenă impresiile, dezvăluind în mod constant nuanțele materialului. Acest proces este asemănător savurării coniacului, dar mai speculativ și abstract.
Autorii menționează „Yin și Yang” dintr-un motiv. Apropo de două volume diferite, la un moment dat ați putea crede că sunt separate, dar nu este cazul. Două turnuri contrastante, dar sculptate din aceleași turnuri „de încercare” stau pe o bază pentaedrică comună a bolții, asemănătoare cu o marcă de calitate oarecum înclinată, dar recunoscută: „Da, bineînțeles că am văzut-o; nu a avut niciun scop să deseneze un astfel de semn, dar a fost, de asemenea, bine că s-a dovedit”, spune Levon Airapetov. Între cele două volume există o mică curte, în ea sunt trepte blânde, „întinse” ca niște fire electrice, între intrarea în turnul „masculin” și consola de fereastră adâncită în cea „feminină”. Liniile treptelor sunt colectate într-un „mănunchi” și poate părea că mănunchiul de fire emanat din turnul metalic „a făcut o gaură” în peretele opus; și astfel a închis conturul clădirii.
În același timp, aici apare prima cale de inspecție externă. Chiar și fără a intra în curte, mișcându-se de-a lungul și nu peste treptele scărilor, putem vedea atât sala de degustare prin fereastra din podeaua turnului metalic, cât și bolta prin fereastra din stânga - pâlpâie cu licurici festivi ai lămpilor din camera de depozitare și este evident că este cald în interior și se întâmplă ceva bun.
Mai departe traseul se bifurcă. În curte există o intrare în cea mai mare sală a bolții, iar în colțul îndepărtat al turnului metalic puteți coborî în spațiul „muzeu” al sălii de degustare. Există o cameră de depozitare mai mică sub curte, iar de la fereastra camerei de degustare vitrina este vizibilă butoaiele sale, completând cu succes expoziția de sticle pe perete. Sala de degustare este situată la nivelul depozitului, iar după ce o părăsiți, puteți trece prin a doua cameră până la a treia, până la scările primei intrări, care leagă majoritatea platformelor de vizionare. Scara se întinde de-a lungul peretelui nordic de la interiorul turnului „din lemn” de la podeaua magaziei până la intrare, deasupra formează un balcon peste consola de vizualizare tăiată - cel care invadează spațiul de depozitare și prin care poate privi interior din exterior. Mai departe, scara duce la „priveliștea” principală a turnului de lemn, la balconul superior, de unde puteți privi drumul de intrare și, prin vitraliul superior, spre cer. Siluetele celor care stau aici sunt clar vizibile de la sol.
După cum puteți vedea, ruta de inspecție poate fi ușor împărțită în mai multe segmente; dar dacă o parcurgeți în întregime, atunci calea se răsucește într-un fel de spirală volumetrică, „înșurubată” în spațiu, devenind axa sa semantică - astfel încât să doriți chiar să bănuiți că mișcarea aparent complexă a volumelor este legată de spațiul principal spirală de inspecție și este motivată de aceasta și, prin urmare, internă întreagă.
Această motivație imanentă este un alt complot important al clădirii, s-ar putea spune că este nucleul său semantic și deloc o poveste „literară” cu un dialog între un bărbat și o femeie. La prima vedere, poate părea că arhitectura muzeului de depozitare se datorează căutării unui gest eficient, dar acest lucru nu este în totalitate adevărat, sau mai bine zis, deloc. O puteți înțelege mai corect doar știind că cea mai puternică energie a formei, care este cu siguranță prezentă aici, este strict limitată și condiționată de contextul, funcția și forma site-ului. Levon Airapetov și Valeria Preobrazhenskaya vorbesc despre punctele cheie pe care le găsesc în procesul de cercetare a problemei; apoi, din legătura dintre cele mai importante puncte cu liniile necesare, se formează o formă, dată de circumstanțe - este apoi posibil să o înțelegem și să o „animăm” creativ. Dar fiecare linie și plan rămâne motivat, nicidecum arbitrar. Și forma nu este atât de complexă pe cât ar părea: devine complexă în contextul aranjării reciproce a volumelor și la deschiderea unghiurilor, dar - de fapt, așa cum spune Valeria Preobrazhenskaya, - cei doi pereți ai fiecărui volum sunt paraleli, adică forma este destul de simplă; necesar este simplu. Aici aș dori foarte mult să adaug: ca și în viață, tot complexul apare din interacțiunea componentelor simple.
Grila de linii care leagă puncte importante stă la baza clădirii, a planului său conceptual. Arhitecții au arătat cumva chiar această grilă la una dintre expozițiile lor; apoi l-au „zgâriat” în betonul umed de pe peretele camerei de degustare - ca amintire a gândurilor din care a apărut forma. Acest semn este similar cu simbolul unei zeități arhaice, care în acest caz este destul de adecvat: ce altceva poate fi un depozit de muzeu, dacă nu un templu al zeului vinului, mai exact zeii, ale căror întrupări, într-o oarecare măsură, pot fi, devin „încolțite” din subsolul turnului … Apoi, animația formei devine de înțeles, ceea ce este foarte puternic în acest proiect: două creaturi semi-abstracte cresc pur și simplu din vapori de coniac, devin întruchiparea atât a producției subtile, complexe, cât și a reflecțiilor arhitecturale despre aceasta: concentrate, plastice, dar trecute prin filtrul necesității. Acum, de zece ani, este obișnuit să căutăm arhitectură în afara formei: în ecologie, economie, statistici, funcție, îmbunătățire, în cele din urmă. În acest context, ceea ce a făcut TOTEMENT este foarte îndrăzneț, deși s-ar părea că tocmai au găsit o formă rezonabilă - una care afectează emoțiile, chiar le „trezește”, dezvăluind privirea privitorului, dar care în același timp nu este deloc redundant … S-ar părea că aceasta este sarcina de bază a arhitecturii - să lucrezi pe formă, să modelezi interacțiunea sentimentelor umane cu spațiul. Dar puțini oameni lucrează acum cu acest subiect, probabil pentru că nu este ușor.
