– Cum a apărut ideea construirii unui nou muzeu „Apărarea și asediul Leningradului”?
- Aceasta este o poveste foarte lungă și tragică. Imediat după sfârșitul Marelui Război Patriotic, a fost creat un muzeu în Leningrad pe teritoriul Orașului sărat, poate cel mai bun dedicat acestui război. A colectat artefacte și documente originale, mostre de echipamente și așa mai departe. Dar în cursul „cazului Leningradskoe” („cazul Leningradskoe” - o serie de procese la sfârșitul anilor 1940 - începutul anilor 1950 împotriva partidului și a liderilor de stat din Leningrad - nota editorului), tot materialul colectat a fost distrus. Scopul acestei acțiuni, care a acoperit întregul spațiu informațional al țării, a fost o încercare de a schimba percepția istoriei războiului și rolul Leningradului în ea. Dacă nu se ascunde, atunci acoperă această tragedie și numărul mare de victime ale blocadei. Consecințele acestei acțiuni au fost resimțite mulți ani.
În a doua jumătate a secolului XX, a existat un proces de publicitate și încercări de a înțelege ororile blocadei și tragedia trăită de oraș. A fost construit memorialul Piskarevsky pentru victimele blocadei. În anii 1970, monumentul Broken Ring a fost ridicat pe Drumul Vieții și așa mai departe. Au început să apară muzee private de blocadă. Oamenii au adunat și au arătat documente, unele obiecte supraviețuitoare pentru a-și plăti datoria în memoria celor 700-800 de mii de oameni care nu au supraviețuit blocadei și a martorilor supraviețuitori, care au devenit din ce în ce mai puțini în fiecare an.
Abordarea a început să se schimbe dramatic în ultimii treizeci de ani. Și deja acum, acum doi sau trei ani, a dobândit trăsăturile unui plan concret - a devenit evident că orașul are nevoie de un simbol arhitectural și memorial al acestui, poate cel mai important eveniment tragic al secolului XX. În cursul anului, a fost discutată posibilitatea organizării unui concurs de arhitectură. Și trebuie remarcat faptul că inițiativa pentru construirea complexului muzeal este complet Sankt Petersburg, fără nicio participare a autorităților federale. Au fost discutate diverse locuri unde ar putea fi amplasat complexul muzeal. Inclusiv în clădirea fostei brutării de blocadă, în locul în care blocada a fost ruptă, în altă parte … În total, au fost luate în considerare treizeci de locuri, dar alegerea guvernului de la Sankt Petersburg a fost făcută în favoarea teritoriului lucrări de apă pe scuipatul Neva, la vest de Mănăstirea Smolny. Este planificată îndepărtarea stației de apă și în locul său crearea unei zone de parc cu un complex muzeal într-un inel al joncțiunii de transport proiectate în prezent, care va conecta cele două maluri ale râului printr-un tunel. Această decizie nu exclude posibilitatea apariției altor locuri memorialistice, inclusiv la brutării. stație de blocare etc. În ceea ce privește complexul de pe scuipa Neva, acesta nu este doar un muzeu, ci și Institutul Memoriei, de care avem nevoie urgentă, care va colecta, analiza și generaliza toate tipurile de dovezi ale blocadei.
Cum a fost organizată competiția? Cine a acționat ca client și operator?
- Pentru dezvoltarea și implementarea diferitelor concepte de muzeu și expoziție, inclusiv proiectul muzeal „Apărarea și asediul din Leningrad”, a fost înființată o societate pe acțiuni „Centrul pentru proiecte de expoziție și muzeu” cu capital sută la sută al orașului. În prezent, acest centru este angajat în construcția parcului istoric „Rusia - Istoria mea”. „Muzeul Apărării și Asediul din Leningrad” existent a fost implicat în dezvoltarea Termenilor de Referință pentru competiție, iar Comitetul nostru pentru Planificare Urbană și Arhitectură a fost direct implicat în organizarea competiției.
Cum a fost formulat proiectul de testare?
- Aș spune că documentația de licitație a fost pregătită cu înaltă calitate și principalul său avantaj a fost că sarcina a fost formulată destul de flexibil. Fără o declarație de ultimatum a ceea ce și cum ar trebui organizat și prezentat în muzeu. S-a determinat suprafața totală - aproximativ 10 mii de metri pătrați pentru zona principală de expunere și o listă aproximativă a zonelor funcționale. La discreția concurenților, sistemul spațial și formarea zonelor de expunere și memorial au fost lăsate.
De ce a fost ales formatul închis al competiției?
- Cred că principalul argument a funcționat: dezvoltarea conceptului unui astfel de complex muzeal este o sarcină foarte dificilă, care necesită cunoașterea anumitor tehnologii și prezența unui număr suficient de specialiști calificați în echipă. Nu-mi pot imagina cum o persoană fizică, un autor ar putea face față sarcinii.
Cum ai ales participanții la competiție?
- În aproximativ patru - trei luni și jumătate, a fost întocmită o listă de birouri și companii care, datorită competenței lor, ar putea solicita participarea la acest concurs. În opinia mea, erau o duzină de Sankt Petersburg, aproximativ o duzină de Moscova și o duzină de companii străine. Toate echipele și-au depus cererile, care au inclus experiență în proiectarea muzeelor. Juriul a evaluat aceste cereri și a fost întocmit un rating de calificare, liderii cărora au ajuns la finala competiției cu dreptul de a-și prezenta conceptele. Au fost alocate aproximativ două luni și jumătate pentru dezvoltarea conceptelor.
Care a fost principala dificultate pentru tine? Program de concurs sau o povară a responsabilității morale?
- Desigur, al doilea. De îndată ce am aflat despre competiție, am spus că acesta este principalul proiect al anului, nu trebuie doar să câștigăm - trebuie să facem ceva pentru care nu ne va fi rușine în fața noastră, a părinților noștri, a tuturor petersburgilor. Când am început să lucrăm, ne-am dat seama că nu ar trebui să evităm manifestările și gesturile personale, emoționale. Pentru majoritatea dintre noi, acesta este un subiect personal, în plus, acesta este un subiect pentru care vom fi responsabili față de copiii noștri. Nu a fost o luptă cu concurenții, ci cu noi înșine pentru rentabilitatea profesională maximă, pentru calitatea fiecărei soluții.
Cum ați reușit să exprimați componenta emoțională în soluții volumetrico-spațiale?
„Ne-am asumat riscul în mod deliberat. Pentru a atinge intensitatea necesară a emoționalității, ne-am construit expunerea nu ca un sistem de spații și volume, ci ca o secvență de senzații în scenă, aproape construite în scenă și efecte dramatice. Din punct de vedere al eticii muzeului, am mers de-a lungul marginii.
Am încercat să materializăm concepte și fapte semnificative sub formă de forme arhitecturale. Găsiți o întruchipare concretă, foarte literală, pentru ei. De exemplu, în țara noastră, o descoperire a blocadei pare a fi o descoperire fizică, o rupere în planul arhitectural. „Drumul vieții” este ca o consolă, ca o cale spre libertate, progresele eșuate ale blocadei sunt ca niște pauze întunecate către nicăieri, iar descoperirea finală este ca o ieșire la capătul unui tunel lung, o ieșire spre Neva. Ca expresie a ideii că orașul a supraviețuit, ieșim afară și vedem un oraș adevărat care trăiește în jur. Este o astfel de fizică, chiar fiziologică, într-o lectură atât de aspră, Bazarov, materializarea evenimentelor.
Și, în același timp, făceam un muzeu care este foarte modern în structura sa. Ne-am permis să fim radicali, agresivi moderni în utilizarea atât a designului, cât și a efectelor tehnice din interiorul muzeului - cu maximă reținere și laconicism în aspectul exterior al complexului.
Structura muzeului nu prevede un tur secvențial al expoziției. Dimpotrivă, presupune multivarianță comportamentală, dar cu o ierarhie foarte rigidă a evenimentelor, așa cum ne imaginăm. Primul cerc este o diorama, în care sarcina principală de expunere este realizată de un imens panou IT în jurul perimetrului. Imaginile virtuale de pe el se transformă în realitate datorită unui număr mare de artefacte și obiecte materiale. Așa legăm memoria blocadei, ideile noastre despre aceasta și dovezile materiale ale tragediei care a avut loc.
În interiorul dioramei, ca un muzeu într-un muzeu, există opt blocuri volumetrice: „Rece”, „Foame”, „Foc”, „Tristă”, „Viață”, „Cultură”, „Știință”, „Producție”.
Acestea sunt menite să exprime cheia, în opinia noastră, a factorilor care au determinat oroarea blocadei și măreția oamenilor care au supraviețuit. Și chiar în centru așezăm un alt spațiu foarte important, un fel de criptă - un „muzeu al jurnalelor”, unde vor suna înregistrări audio cu amintiri de oameni reali.
Mi se pare că astăzi subiectul blocadei separă mai degrabă oamenii, forțându-i să se certe și să intre în conflict. În loc să le combini. Unii spun că aceasta este o tragedie, groază, coșmar, aceasta este uciderea multor oameni, care este provocată de un regim totalitar. Alții văd în ea doar victoria noastră, vitejia militară, curajul și rezistența de neegalat a populației civile. Dar, în opinia noastră, blocada este la un loc. Ea este ca un simbol al secolului al XX-lea care leagă cei ne-uniți. Și ea este un motiv, un motiv de unire. Asta încercam să exprimăm. Am încercat să descriem metodic cum a fost - prin senzații fizice, prin fapte. Cineva va ajunge la concluzia că aceasta este o poveste de victorie. Cineva - că aceasta este o poveste despre moarte și viață. Undeva în muzeu se păstrează capul Nefertiti și aici avem o bucată de pâine de 125 de grame ca valoare absolută. În Leningradul asediat, oamenii mureau, de foame, de bombardamente, iar în apropiere construiau tancuri, scriau muzică, oamenii de știință lucrau. Toată știința nucleară, racheta noastră a început de aici. Am încercat să arătăm toate acestea în proiectul nostru. Pentru ca toată lumea să se poată măsura împotriva celor întâmplate.
Cum vor continua lucrările la proiect?
- Conform legislației ruse, va fi anunțată o licitație pentru selectarea unui proiectant care să dezvolte conceptul nostru. Desigur, vom participa la licitație și sperăm că vom putea continua să lucrăm la proiect.
