Zece capele din parcul Centrului Vittore Branca de la marginea insulei San Giorgio Maggiore de lângă „Teratro Verde”, alcătuiesc pavilionul țării Vaticanului - Sfântul Scaun papal, care participă pentru prima dată în Bienala de arhitectură, deși experiența participării la Bienala de artă de la Veneția, în 2013 și 2015, dispune. Comisarul Pavilionului - Cardinalul Gianfranco Ravasi, curator - Profesorul Francesco Dal Co, istoric și editor al revistei Casabella, a invitat 10 arhitecți, intenționați din diferite țări și diferite grade de „vedete”, începând cu Norman Foster și Eduardo Souto de Moura, și uniți fiecare cu compania - producătorul - arhitecții și producătorii sunt menționați în explicații ca coautori.
Curatorul a oferit tuturor participanților un prototip - capela Skogskapellet din cimitirul sudic Stockholm Woodland, construită de Eric Gunnar Asplund și Sigurd Leverenc în 1918-1920. În 1915, Asplund a câștigat concursul, apoi i s-a spus că o capelă de piatră era foarte scumpă de construit, după care, inspirat de peisajul insulei daneze Møn, a construit o capelă de lemn, pe care el însuși a considerat-o ca fiind ceva între o capelă și o colibă. Cu toate acestea, există și o urmă italiană în arhitectura lui Asplund, în Italia a fost, - spune Dal Ko.
Așadar, cel de-al unsprezecelea pavilion-poartă a fost adăugat la cele zece capele, îi întâlnește pe cei care intră și explică totul despre Asplund și prototipul capelei. Autorii sunt arhitecții studioului venețian MAP Francesco Magnani și Traudi Pelzel.
Asplund a considerat esența capelei „înțelegere, întâlnire, mediere, salut” - această definiție a fost propusă tuturor celor zece participanți ca subiect cheie. În plus, există o pădure de pini în Suedia și la Veneția. Întregul spațiu este interpretat ca un „pavilion compozit, distribuit” - un proiect format din multe capele, dar totuși dintr-o singură piesă. Capelele sunt, de asemenea, unite de prezența obligatorie a unui altar și a unui amvon. În caz contrar, acestea sunt diferite, așa că au fost aleși în mod deliberat autori diferiți, inclusiv japonezii Turinobu Fujimori, printre arhitecți
există chiar și necredincioși. Diferențele de limbaj arhitectural, experimentarea constructivă și o geografie largă a țărilor, din Australia până în America de Sud, sunt destinate să reflecte natura universală - și deci „catolică” a Bisericii, potrivit unui comunicat de presă de la Vatican. De asemenea, se spune că călătoria între capele este un tip de pelerinaj. În numele nostru, adăugăm și călătoria către insulă la capele nu este, de asemenea, ca el, de la agitația expoziției până la liniște.
Norman Foster
Crucile s-au transformat într-o structură Tensegrity
Tecno, Terma, Maeg
Arată ca o colibă Pacific în același timp, doar una mare, făcută din scânduri înșurubate și o navă cu catarguri metalice, o navă bazilicală - deci combină trei tradiții simultan. Este imposibil să te ascunzi de ploaie, iar soarele lasă dungi dese; dar cerul este vizibil, iar absida zăbrelită privește spre lagună. În capela lui Foster, singurul lucru care contează este calea, pasajul, acesta este înșirat pe o cărare de lemn.
La ceremonia de deschidere, capelei lui Foster i s-a acordat o „dispensa papală”, un fel de diplomă onorifică.
Eduardo Souto de Moura
Nu, nu este …
Laboratorio Morseleto
Minimalismul spaniol. Calcar Vicenta galben de diferite grade de rugozitate, crucea este tăiată cu linii subțiri în perete, dar data MMXVIII este sculptată pe podea la intrare în cifre romane cu serif, iar dacă anul nu era actual, ne-am putea imagina că aceasta este o capelă a lombardilor de pe ruinele imperiului. Tehnica obișnuită, deja una clasică. Potrivit autorului, marele arhitect portughez, aceasta nu este o capelă, nu un sanctuar sau un mormânt, ci doar spațiul dintre cele patru pereți, deși piatra centrală poate fi un altar. Volumul include un copac la intrare.
Ricardo Flores și Eva Prats
Capela dimineții
Cel mai postmodern, amintește Mario Botta - se pare că este din teracotă și cu ferestre rotunde. Orașul natal al arhitecților este Barcelona, care se simte acut.
În apropiere există o bancă lungă din cărămidă și puteți intra în interior condiționat: capela pare a fi tăiată în jumătate, care seamănă oarecum cu o stație de autobuz. Între timp, este cea mai mediteraneană dintre toate. Există două ferestre rotunde în arc, una mare „renascentistă” în timpan, se uită spre est, prima rază de soare de dimineață trece prin el. O altă fereastră se află în obrazul arcului, orientată spre sud. O „ușă spre pădure” a fost tăiată în peretele adiacent arcadelor.
Smiljan Radic
O capelă ca un altar pe marginea drumului
Moretti & Saint-Gobain Italia
Chilian
arhitectul de origine sârbă, autorul Pavilionului Serpentine 2014 sub forma unei pietricele uriașe, a construit un cilindru gri din beton armat fabricat din fabrică sub un tavan de sticlă pe picioare de fier. În interior, există un cofraj perforat adânc pe pereți și podea, crucea este realizată dintr-un trunchi de lemn strâmb care poartă o grindă I metalică. Numele ne aduce în minte crucile noastre rusești la marginea drumului la locul accidentelor și al mormintelor antice de piatră din Asia Mică.
Javier Corvalan
Capela nomadă
Simeon
Un disc mare de lemn, așezat într-un unghi pe picioarele de fier și poartă în vârful unui tip ciudat de cruce tridimensională cu șase colțuri, mai degrabă un simbol al spațiului tridimensional. Toate împreună arată ca o navă OZN.
Francesco Cellini
Nu un proiect; gândirea / Nu un proiect; o reflexie
Panariagroup
De asemenea, o gaură de capelă, numai metalică și dreptunghiulară. Este traversat de un „stâlp” transversal cu o sculptură metalică a cărții. Băncile sunt la margini. Aluziile cu un cadru în spațiu și jocul unor volume simple sunt evidente.
Karla Huacaba
O bancă și o cruce
Secco Systemi
Capela arhitectului brazilian este o bancă, după cum indică inscripțiile din jurul meselor; de obicei sunt folosite pentru interdicții, dar aici - așează-te, te rog, apoi o bancă. Baza crucii metalice se află, ca o cravată, pe grinzi de beton, apoi se ridică în sus cu o traversă uriașă. Datorită faptului că metalul este lustruit, crucea este aproape invizibilă de la distanță.
Sean Godsel
Capela relocabilă
Maeg & Zintek & Nice
Un tub pătrat de calitate industrială se deschide hidraulic în partea de jos. În exterior este gri, în interior este galben, sub coș se află un altar din aluminiu. Se pare că este un turn deasupra crucii și totuși este încă o țeavă. Dar proiectul este frumos și atractiv - cel puțin prin faptul că îi atrage pe oameni să vină și să privească în sus.
Andrew Berman
O formă precisă de origine anonimă
Moretti și terna
Triunghiular; intrarea este blocată de un perete negru, în interior există un altar foarte simplu și suport pentru muzică din lemn deschis la culoare.
Terinobu Fujimori
Cross Capela
LingoAlp & Barth Interni
Capela arhitectului japonez este mai ales tradițională, la început arată ca o casă în pădure sau „doar o capelă”, ceea ce o apropie de prototipul de la Stockholm. Portic de trunchiuri strâmbe, crude, negre; deschiderea îngustă a intrării permite exteriorului să vadă o cruce de aur pe peretele din interior, simbolizând Crucea Înălțării Domnului Hristos. Strânși prin crăpătură, ne găsim în ceea ce este probabil o capelă foarte tradițională cu bănci de lemn și pereți albi. Aura de sclipiri negre de pe perete simbolizează, de asemenea, strălucirea mandorlei Ascensiunii care dispersează întunericul.
