Stația de metrou Khoroshevskaya face parte din planurile grandioase ale guvernului Moscovei de a dezvolta metroul. Este inclus în al treilea circuit de schimb, în primul său segment: Savelovskaya - Shelepikha. Toate stațiile sunt aranjate în conformitate cu același principiu: o stație de coloană de mare anvergură, o hală centrală de tip insulă cu două platforme. Diferența este în culoarea marmurei și decorarea tavanului. Dar compozițiile monumentale bazate pe avangarda rusă au dat arhitecturii stației o expresie neobișnuită.
Compania Metrogiprotrans lucrează de mai mulți ani la linia Big Circle a metroului din Moscova. „Din moment ce multe stații de metrou istorice au devenit monumente arhitecturale, am vrut să obținem atemporalitate prin decorare”, spune Vsevolod Medvedev. - Maeștrii de frunte ai artei monumentale contemporane, artiștii Nikita Medvedev și Vasily Bubnov au fost invitați să participe la concurs. Timp de aproximativ doi ani au fost angajați în schițe. Medvedev a lucrat la stațiile Khoroshevskaya și Nizhnyaya Maslovka, iar Bubnov a lucrat la stațiile Petrovsky Park și CSKA.
Tema designului decorativ și artistic al lui Khoroshevskaya nu a apărut întâmplător. Tatăl meu a decis imediat că tema va fi cele mai importante curente ale secolului XX, Constructivismul și Suprematismul, deoarece la Moscova nu există o singură stație de metrou dedicată artiștilor și arhitecților. Avangarda rusească unică este un simbol al artei rusești care a deschis posibilități infinite pentru creativitate. Aceasta este contribuția Rusiei la cultura mondială și încă nu avem nici măcar un muzeu Malevich în Nemchinovka."
Într-adevăr, nu există profet în patria sa, iar cozile la Galeria Tretyakov sunt pe Serov, iar Malevich și „Piața Neagră” a acestuia nu sunt răsfățate de atenția populației. Este puțin probabil ca oamenii de pe stradă să numească artiștii și arhitecții avangardei rusești. Și, deși impulsul în viitor și în spațiu este, fără îndoială, inerent avangardei rusești, iar sentimentul „Și am văzut un Cer nou și un Pământ nou” surprinde, chiar și în rândul cercetătorilor, nu există încă o claritate a felului de cerul și pământul este, ca să nu mai vorbim de cetățenii de rând. Într-un cuvânt, autorii s-au confruntat nu numai cu o sarcină decorativă, ci și educativă.
Lobby-ul estic este dedicat suprematismului, în timp ce lobby-ul vestic este dedicat constructivismului. Tavanele sălilor de checkout și coborârile de deasupra scărilor rulante sunt acoperite cu picturi murale monumentale, mai stricte, ortogonale în cazul arhitecților, mai dinamice în cazul artiștilor. Vedem motive familiare pe tavan, inclusiv pătratul negru mărit de multe ori al lui Malevich și inscripțiile „Suprematism”, „Exter”, „Rodchenko”. Inscripțiile sunt realizate în fonturi autentice, suprematiste sau constructiviste, în vest, în arhitectură, în hol - ca și când ar fi fost preluate din revista SA. Calculul, în special, a fost că oamenii ar fi interesați și vor căuta pe internet.
Lobby-ul „arhitectural” prezintă olimpul avangardist: Melnikov, Leonidov, Ginzburg, Golosov, frații Vesnin. În compoziție, se ghicesc fragmente generalizate de scări, pereți și ferestre, percepute de jos într-o scurtare acută pe fundalul cerului albastru. Cerurile din metrou, mozaicuri sau altele, se găsesc și la stațiile istorice, de exemplu Mayakovskaya și Oktyabrskaya, așa că aici puteți vedea continuarea tradiției.
Deoarece finanțarea a fost mai mică decât se aștepta, nu a fost posibilă implementarea ideii de cutii de lumină transparente din vitralii strălucitoare, pe care urma să fie imprimată textura loviturilor picturale. Toate suprafețele trebuiau să fie din aluminiu.
Și ideea picturii manuale a fost concepută, astfel încât mâna artistului să fie vizibilă, astfel încât să se simtă relieful, textura vopselelor și suprafețele vitrate multistrat. Potrivit lui Vsevolod Medvedev, arta monumentală individualizează designul, introduce o dimensiune umană. La un preț scăzut în comparație cu construcția, rentabilitatea artei monumentale este extrem de mare, iar impactul său durează mulți ani - putem vedea acest lucru în exemplul mozaicurilor și vitraliilor din stațiile istorice.
Motivele arhitecturale ale constructivismului și pictura suprematismului au apărut în culori neobișnuite, Cezanne. Vsevolod Medvedev explică această culoare înmuiată prin faptul că avangarda rusă, cu culoarea sa intensă, crescută la o dimensiune atât de enormă, ar fi prea agresivă și copleșitoare. Trebuie spus că acolo unde în pictură există fracturi de planuri, colțuri și descoperiri în profunzime, iluzia metamorfozei de suprafață este foarte mare. Adică, avionul străpunge, se aplatizează și se sparge în întregime. Dacă adăugați o culoare deschisă acolo, pasagerii se pot simți cu adevărat amețiți.
Sarcina principală a fost de a combina compozițional motivele picturale ale avangardei și spațiul laconic, auster al stației. Faptul că toate acestea sunt situate deasupra scării rulante, pe cotul planurilor și sunt percepute în mișcare, adaugă o dinamică suplimentară compozițiilor deja energice.
Iar marmura neagră cu stele și vene albe, ca cerul nopții, a venit foarte la îndemână. Avangarda este plasată într-un spațiu nou, unde impulsurile sale cosmice se intensifică, pene tăiate în cercuri, zboară și cad - demonstrează alegoric războaie cosmice, apropiate în spirit de omul modern.
