„Locuința” este probabil cea mai faimoasă carte a arhitectului, constructivistului și teoreticianului Moise Ginzbrug, posibil chiar după prima sa „Stil și Epocă”, care i-a permis maestrului avangardist să se declare în 1924. Locuința a fost publicată 10 ani mai târziu, în 1934, și aceasta este o carte de un alt gen - rezumă activitatea unui grup de specialiști din secțiunea de tipificare a Comitetului pentru construcții al RSFSR, dedicată găsirii abordărilor optime pentru construcția o societate nouă. Moisei Ginzburg critică „construcția de locuințe în masă la Moscova în primii ani după revoluție” - considerând că efectul economic al clădirii de apartamente a fost mai mare; și în comunele de acasă - pentru socializare excesivă și suprareglare a vieții în ele. Scopul cercetării secțiunii a fost de a dezvolta locuințe economice și în același timp confortabile - „culturale”, iar prezența unor funcții suplimentare în tipologia „casei comunale” a fost văzută ca un serviciu care scutește locuitorii de problemele cotidiene.
Conform rezultatelor lucrărilor secțiunii Stroykom din RSFSR, au fost construite un total de șase clădiri rezidențiale experimentale. Cea mai faimoasă dintre ele este Casa Narkomfin de pe bulevardul Novinsky din Moscova, care este considerată unul dintre standardele pentru căutarea unui format pentru locuințe noi și construcții, în concordanță cu cercetările Bauhaus și Le Corbusier. Acum, restaurarea clădirii Narkomfin, care a început în 2017, este aproape de finalizare.
Cartea „Locuințe” din 1934 a fost reprodusă în facsimil în cadrul proiectului de publicare al biroului „Arhitecții Ginzburg”. Reimprimarea poate fi achiziționată de la magazinele Ozon, Books.ru, Alib.ru.
Traducerea completă în engleză a cărții a fost lansată cu doi ani mai devreme și poate fi găsită pe Amazon.
Mai jos publicăm un extras din cartea dedicată lucrului cu spațiul, lumina și culoarea la proiectarea unei case Narkomfin.
Puteți răsfoi același pasaj aici:
-
mărire 1/7 M. Ya. Ginzburg. Locuințe: experiență de cinci ani în problema locuinței. Reeditare. M., 2019 Amabilitatea arhitecților Ginzburg
-
mărire 2/7 M. Ya. Ginzburg. Locuințe: cinci ani de experiență în problema locuinței. Reeditare. M., 2019 Amabilitatea arhitecților Ginzburg
-
mărire 3/7 M. Ya. Ginzburg. Locuințe: cinci ani de experiență în problema locuinței. Reeditare. M., 2019 Amabilitatea arhitecților Ginzburg
-
mărire 4/7 M. Ya. Ginzburg. Locuințe: cinci ani de experiență în problema locuinței. Reeditare. M., 2019 Amabilitatea arhitecților Ginzburg
-
mărire 5/7 M. Ya. Ginzburg. Locuințe: cinci ani de experiență în problema locuinței. Reeditare. M., 2019 Amabilitatea arhitecților Ginzburg
-
mărire 6/7 M. Ya. Ginzburg. Locuințe: cinci ani de experiență în problema locuinței. Reeditare. M., 2019 Amabilitatea arhitecților Ginzburg
-
mărire 7/7 M. Ya. Ginzburg. Locuințe: experiență de cinci ani în problema locuinței. Reeditare. M., 2019 Amabilitatea arhitecților Ginzburg
De la autor
Această lucrare nu pretinde în nici un fel a fi o soluție exhaustivă la problema locuinței. Autorul și-a propus o sarcină mult mai modestă: să transmită publicului sovietic și altor lucrători din acest domeniu experiența acumulată de-a lungul a cinci ani de un grup de tovarăși care au căutat sincer să contribuie la noua noastră cultură a locuințelor.
Aceasta determină gama de probleme ridicate de această lucrare și, parțial, secvența în prezentarea subiectului. Urmează principalele etape cronologice în dezvoltarea lucrării în sine și mărturisește acele aspecte ale problemei locuințelor la care atenția noastră a fost născută în acel moment. 1928-1929 - Munca noastră a vizat rezolvarea problemelor legate de construcția de locuințe în orașele existente. Problemele de natură pur economică, ieftinirea construcțiilor, reconstrucția tehnică a acesteia, problemele de tipificare și standardizare în blocuri mari de locuințe au fost puse simultan cu dorința de a crea un nou tip social de locuință cu elemente în curs de dezvoltare ale unei economii socializate.
1929-1930 - în legătură cu creșterea rapidă a industriei noastre și apariția unui număr de noi orașe socialiste, munca noastră a devenit mai teoretică, mai „problematică”, iar accentul a fost îndreptat către găsirea de noi modalități de a rezolva aceste probleme de complexitate și semnificație nelimitată. Această perioadă a muncii noastre a suferit adesea de extreme de concluzii și decizii schematice.
1931-1932 - Munca noastră se concentrează din nou pe sarcini practice mai concrete legate de construirea de așezări noi, în principal pe construcții ușoare prefabricate, încercând în același timp să regândim provocările sociale cu care ne confruntăm.
Rezultatul acestei lucrări a fost câteva concluzii practice în domeniul tipificării și industrializării construcțiilor, formularea problemelor serviciilor de rețea și, pentru prima dată, semnificația realizată a problemei planificării raionale.
În toate etapele muncii noastre, am încercat să o punem arhitectural, în sensul cuvântului care ni se pare cel mai corect, adică în interacțiunea problemelor sociale, tehnice și artistice. Selecția materialului ilustrativ pentru carte se bazează și pe acest principiu. Având în vedere faptul că toată munca noastră a fost realizată pe baza unei asimilări critice a patrimoniului trecutului în domeniul locuințelor, prezentarea efectivă a materialului experimental este precedată de un capitol - „cultura locuinței” „, care nu își stabilește sarcinile unui studiu sociologic al acestui patrimoniu, ci doar interpretează însăși natura dezvoltării noastre creative a culturii locuințelor din diferite țări și epoci. Lucrarea a fost realizată de următoarea echipă de arhitecți, designeri și economiști:
RSFSR subțire. Secțiunea de tipificare, 1928-1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
Comitetul de Planificare de Stat al RSFSR. Secțiunea Așezământului Socialist, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Green City. Grupul de așezare socialistă. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hipogor. Clădire prefabricată și grup de planificare. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov
Hipogor. Sectorul lucrărilor Bashkir, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A Da, Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
pagina 7
capitolul 4Spațiu, lumină și culoare
(Casa experimentală NKF)
Proiectarea locuințelor are loc de obicei într-o singură proiecție orizontală (plan). Elementele sale individuale, dimensiunile obișnuite ale spațiului, sunt înmulțite cu înălțimea obișnuită. Ca urmare, ochiul arhitectului își pierde simțul spațiului, scara, pierde înțelegerea dimensiunilor ca mărimi tridimensionale.
Construcția clădirii Narkomfin, ca și alte câteva structuri experimentale, este în esență o experiență într-un sens cu adevărat arhitectural al cuvântului. Aici problema spațiului a fost pusă ca o analiză a unei multitudini de elemente existente simultan, din care este compus un tot spațial-arhitectural, schimbându-și calitățile imediat după o schimbare în cel puțin unul dintre aceste elemente.
Aceste componente: zona, înălțimea, forma, dimensiunile, iluminarea, magnitudinea și natura iluminării, culoarea și textura tuturor planurilor care limitează spațiul.
Era necesar, în primul rând, să simțim scara arhitecturală în mărimea locuințelor în raport cu o persoană. Patru metri pătrați, șase metri pătrați - de aici am început. Acest minim poate servi unei persoane?
Din acest punct de vedere, rezultatele experienței noastre sunt următoarele: nici patru, nici șase metri pătrați într-o cameră izolată nu pot servi ca locuință umană. 4 și 6 m2- doar dimensiunile minime ale unor procese care deservesc o persoană. Spațial, aceste dimensiuni sunt atât de limitate încât, fără o scădere gravă a întregii vitalități a unei persoane, nu pot servi drept cadru al casei sale. Dar, pe de altă parte, pentru o serie de procese atât de limitate precum gătitul (o bucătărie pentru o familie, de exemplu, în tipul K 4 m2), aceste dimensiuni sunt destul de posibile.
Minimul dimensiunile pentru locuința unei persoane pot fi considerate pe baza experienței căminului de la etajul superior 10-12 m2… Dacă este necesar, înălțimea comună a spațiilor poate fi redusă mai devreme. Pentru locuințele izolate de dimensiuni mici, o înălțime de 2,60 m poate fi considerată satisfăcătoare. Această înălțime a fost adoptată în pensiunea menționată și a dat rezultate practic bune.
Nu există nicio îndoială că în mai multe cazuri este mai rațional să construim o cameră de 10 m2 la o înălțime de 2,60 m mai degrabă decât de 9 m2 la o înălțime de 2,80 m.
Pentru încăperile de serviciu (bucătărie, baie, toaletă și față), chiar complet izolate, o înălțime acceptabilă poate fi considerată 2,30 - 2,50 m (desigur, cu ventilație). O astfel de înălțime a fost adoptată pentru toate, fără excepție, spațiile de servicii ale clădirii rezidențiale NKF.
Situația este complet diferită cu dimensiunile spațiale în combinații mai complexe de mai multe volume interconectate.
În prezența a două cantități spațiale de înălțimi diferite, valoarea dimensiunilor individuale variază foarte mult. S-au făcut multe experimente în această direcție în casa NKF. Clădirea rezidențială are o combinație de înălțimi 2,30 și 3,60 m (tip F) 2,30 și 5,00 m (tip K); 2,40 și 5,00 m (tip K); 2,30 și 4,90 m (clădire comunală) și 2,60, 2,30 și 5,10 m (clădire comunală).
Când volumul inferior intră direct în cel mai înalt, înălțimea de 2,30 m este suficientă.
Cu cât este mai deschis un volum mai mic în raport cu unul mai mare, cu atât înălțimea acestuia poate fi mai mică.
O determinare mai exactă a înălțimilor minime rezultă din întinderea volumului mai mic. Când o persoană se află într-un volum mai mic și privește spre unul mai mare, nu este îngrijorată de înălțimea tavanului de deasupra lui, astfel încât, cu un minim
pagina 88
dimensiunile unui volum mai mic (o platformă mică, un balcon etc.), înălțimea acestuia ar putea fi redusă la 2,10 m. Dar dacă lungimea volumului mai mic este astfel încât o parte semnificativă a tavanului să intre în unghiul de vedere al persoanei, înălțimea ar trebui mărită … În acest caz, este necesar să creșteți înălțimea volumului mai mic proporțional cu întinderea sa de adâncime. Senzațiile unei persoane într-un volum mai mare și care privesc spre unul mai mic sunt aproximativ aceleași, unde, totuși, scăderea înălțimilor volumului mic este mai puțin vizibilă, deoarece corespunde reducerii în perspectivă naturală a înălțimilor care se retrag și face ca senzația spațială generală mai profundă. În general, prezența a două sau mai multe dimensiuni de înălțime într-un spațiu comun este un punct extrem de important în soluția unui spațiu arhitectural intern. Îi oferă imediat ochiului uman o scară pentru înțelegerea spațiului, pentru percepția sa psihologică. Din ce în ce mai mult, în ciocnirea lor, își dezvăluie mai clar calitățile reciproce.
Experiența de a sta în aceste camere sugerează că senzația unui spațiu mai mare în multe cazuri, mai ales atunci când este necesar să se concentreze, se împinge la unul mai mic, iar senzația vizuală a unui spațiu mai mare din exteriorul celui mai mic pare necesară atunci când apare nevoia de mișcare și activitate.
În casa NKF, s-a făcut un experiment cu locuințe complet izolate, cu o înălțime de 2,30 m, dar cu o cameră înaltă adiacentă. Rezultatele acestui experiment pot fi considerate satisfăcătoare. Prezența chiar și a unui rezervor spațial mare izolat de perete, dar totuși adiacent, face o înălțime mică destul de suportabilă.
Posibilitățile arhitecturale deosebit de semnificative sunt oferite de o astfel de utilizare a spațiului cu dimensiuni oarecum mari de spații (de exemplu, în spații cu caracter public). Un astfel de experiment a fost realizat în clădirea comunală a clădirii Narkomfin și a dat cele mai interesante rezultate.
Întreaga clădire comunală este un volum cub (partea cubului Hume). Are două volume de 5 metri înălțime. Fiecare dintre ele are înălțimi diferite (mai mari sau mai mici) în părțile sale individuale și o combinație diferită de dimensiuni ale pieselor individuale; în plus, scara se deschide parțial în fiecare dintre volume și unește toate aceste diviziuni spațiale. Ca urmare, atunci când se deplasează de-a lungul scării și al camerelor individuale, privitorul primește o senzație spațială în continuă schimbare. În esență, o formă mică și simplă, volumul extern, datorită diviziunii spațiale din interior, pare mare, complex și perceput doar pentru o lungă perioadă de timp în procesul de mișcare.
A vorbi despre dimensiunile unui spațiu, ca să nu mai vorbim de natura iluminării acestui spațiu, înseamnă a nu spune nimic. Același volum intern este perceput diferit la diferite niveluri de iluminare. Decuparea luminii din perete, într-o oarecare măsură, distruge limita volumului - peretele. În același timp, deoarece limita cea mai clară a volumului este intersecția planului pereților și tavanului, care acționează cel mai puternic în ceea ce privește expansiunea spațială a volumului, sistemul de iluminare este o bandă orizontală de lumină trasă până la tavanul în sine. Cu o astfel de soluție, o parte din limitele volumului intern este șters psihologic, volumul se extinde spațial. Am experimentat asta de multe ori.
Este de la sine înțeles că un perete din sticlă va îndeplini același rol într-o măsură și mai mare.
Rezultatul maxim pe care îl poate obține un arhitect este obținut atunci când un întreg perete sau o parte semnificativă a acestuia se poate îndepărta, plia, într-un cuvânt, dispar temporar.
În același timp, locuința, ca izolată de ansamblu, din natură o parte din spațiu dispare: devine o parte integrantă a mediului înconjurător, a cadrului său vizual la scară.
p. 90
În lucrările experimentale, am devenit convinși că, în condițiile noastre climatice, implementarea tehnică a unui perete exterior glisant de orice dimensiune semnificativă este o sarcină dificilă.
Dar posibilitățile de geamuri mai mari au fost cercetate de noi în diferite proporții.
Unul dintre pereții clădirii comune a casei NKF este complet geamat, cu un raport sticlă-podea mai mare de 1: 1. Regimul intern al acestei camere, iarna și vara, este destul de satisfăcător. Adevărat, suprafața sticlei este orientată spre nord.
În general, în opinia noastră, un exces de iluminare poate fi privit doar din punct de vedere economic, dar nu social și igienic. Întregul mod intern al suprafețelor vitrate, cu soluția tehnică corectă la problemă, poate fi perfect în toate anotimpurile.
Mai dificil este cazul cu insolarea excesivă a suprafețelor vitrate vara. În acest caz, soluția este fie să direcționeze suprafețe mari de sticlă spre nord sau nord-vest, fie să creeze perdele termice care să regleze insolarea.
În încăperile de locuit, am studiat diferite grade de geamuri de la 1: 2 la 1: 6 suprafața etajului, iar experiența a arătat că și aici, întrebarea este doar în ce măsură economiei i se poate permite să influențeze determinarea normei igienice a iluminare. Pentru verificarea practică a studiului teoretic al formei deschiderii ferestrei, am folosit o fereastră orizontală peste tot în casa NKF. Comparația cu aceeași suprafață de sticlă (1: 5) a ferestrelor orizontale și verticale a confirmat corectitudinea ipotezelor teoretice: o fereastră orizontală oferă o iluminare mult mai uniformă.
Cu toate acestea, în acest caz, înălțimea de la podea până la începutul ferestrei și înălțimea „frunții superioare” deasupra ferestrei până la tavan sunt extrem de importante.
Fără îndoială, o înălțime excesivă (mai mare de 1 m) de la podea până la începutul ferestrei nu este de dorit, deoarece deja la 1,10 m până la înălțimea ferestrei, fereastra devine doar o sursă de iluminare și încetează să îndeplinească funcția importantă de conectare carcasa cu spațiul înconjurător. Pe de altă parte, dispozitivul unei frunți excesiv de ridicate deasupra ferestrei (și aici 1,00 m este valoarea limitativă) cu o cameră mare este, de asemenea, nedorit, deoarece la anumite poziții ale vieții, această frunte întunecată cade în perspectiva vizuală a ochiul.
Aceste limite ale distanțelor dintre ferestre și deasupra ferestrei și standardele economice existente de geamuri fac necesar, în fiecare caz specific, determinarea cu precizie a dimensiunilor deschiderilor de lumină.
Un rol imens în rezolvarea problemelor spațiale îl joacă și culoarea suprafețelor individuale care limitează spațiul.
Prima experiență de rezoluție a culorilor a fost realizată de noi relativ demult în biroul de arhitectură b. MVTU.
Materialul lucrării a fost extrem de nefavorabil: o cameră mare cu bolți pe tavan, cu două ferestre verticale orientate spre nord, într-o curte îngustă închisă. Camera nu era doar lipsită de claritate spațială internă, ci și decolora toate obiectele din ea.
Pentru a face față situației dificile, s-a ales o gamă puternică: galben-lămâie, portocaliu și negru. Peretele exterior și tavanul erau vopsite în negru: peretele pentru a crește luminozitatea luminii provenite de la ferestre prin contrast și iradiere, tavanul pentru a distruge disecția sa neplăcută (bolțile).
[1] Produs de Comitetul de construcții al RSFSR.
92
Peretele opus ferestrelor a fost vopsit în galben lămâie, care, cu capacitatea sa de absorbție foarte mică, conferă chiar și fasciculului de lumină difuză o saturație aproape solară.
Ceilalți doi pereți au fost vopsiți în portocaliu, parțial pentru a contrasta cu restul culorilor pentru a da o citire clară a tuturor dimensiunilor spațiale și parțial pentru a crește căldura generală a spațiului interior, în care nu există niciodată soarele.
Practic, problema a fost rezolvată. Camera a devenit activă spațial. Senzația trăită în această cameră a fost favorabilă la început. Cu toate acestea, o ședere mai lungă a forțat să acorde atenție faptului că toate mișcările care au loc pe un fundal galben sau portocaliu au devenit siluete și oarecum nenaturale. Intensitatea fundalului a absorbit persoana; intensitatea culorii și caracterul ei au tradus excesiv senzațiile spațiale obișnuite într-un limbaj plat.
Șederea lungă în această cameră a fost obositoare.
Alte experimente au fost efectuate în principal în casa NKF. Lucrarea de pictură a fost efectuată aici sub îndrumarea generală a artistului Sheper, prof. Bauhaus în Dessau.
Pentru spațiile rezidențiale, au fost încercate mai întâi două game - cald și rece. Cu toate acestea, intensitatea globală a gama a fost nemăsurabil de slabă decât în experimentul descris anterior.
Gama caldă în principal: tavan - ocru deschis, pereți - galben deschis (lămâie).
Zona rece este în principal: tavanul este albastru (Braunschweig); pereții sunt cenușii și gri-verzui.
Ca rezultat, experimentele au arătat că gama caldă limitează spațial volumul: gama rece, dimpotrivă, extinde cam camera. Dacă doriți să măriți spațial orice cameră, colorarea cu tonuri reci și palide este extrem de eficientă.
Coexistența strânsă a solzilor calzi și reci îmbogățește, de asemenea, senzația spațială, la fel și prezența a două volume adiacente, care contrastează în înălțimea lor.
Deci, în camerele alăturate de lângă gama rece, au fost introduse tonuri calde de roz și galben și, dimpotrivă, în vecinătatea gamei calde, rece, albastru și gri. Rezultatele acestor experimente pot fi considerate satisfăcătoare. Pe scurt aceste setări generale pentru rezoluția culorii sunt corecte. Dar trebuie avut în vedere faptul că cel mai mic fapt concret introduce uneori schimbări semnificative în complexul general al coexistenței spațiale și necesită o revizuire a întregii soluții. Cel mai incontestabil în lucrarea despre culoare poate fi considerat principiul utilizării active a culorii ca o corecție a tuturor tipurilor de orientări inferioare în direcțiile cardinale și a amplasării generale în spațiu.
Ca rezultat nu numai al experimentelor, ci și al unui sejur îndelungat într-un mediu de design complet al culorilor, am devenit convinși că culoarea este unul dintre factorii care au un efect extrem de puternic asupra vitalității unei persoane. Prin urmare, în locuințe, spații de lucru și mai ales într-o cameră individuală, care este uneori singurul loc pentru o ședere lungă a unei persoane, trebuie să fii extrem de atent în alegerea unei culori.
O culoare mai strălucitoare este permisă cel mai probabil pe tavan, deoarece planul tavanului intră în conștiință doar în imagini vizuale separate, intermitente. Prin urmare, de regulă, în toate celulele rezidențiale ale casei NKF, am folosit tonul principal de culoare, ca să spunem așa, „tonul etichetei” gamei, în culoarea plafoanelor.
Apoi, ne-am stabilit următoarea sarcină: cu plafonul principal de culoare, dați pereților camerelor o culoare invizibilă, dar una perceptibilă (adică utilizați nuanțe de culoare spațială extrem de subtile de o scală aproape monocromă). Deci, au fost pictate mai multe camere. De exemplu, cu un tavan albastru pal (Braunschweig), pereții sunt albi reci, gri pal și galben pal. Cu un tavan verzui, pereții sunt albi cu abia
94
verzui vizibil, cu căldură subtilă maroniu și culoare alb rece.
Cu o scurtă vizită în aceste camere (mai ales seara cu iluminare artificială), culorile aproape nu sunt observate. Camerele par aproape albe. Cu toate acestea, cu o ședere prelungită, colorarea începe să pătrundă adânc și aproape semi-conștient, fără stimuli vizuali vizibili, în senzația celor vii, devenind nu atât un factor de culoare ca atare, cât un fel de senzație pur spațială.
Se poate argumenta că, pentru toate dificultățile unei astfel de soluții, este fundamental cea mai corectă pentru spațiile rezidențiale.
Printre experimentele de culoare efectuate în casa NKF, se poate face referire și la procesarea culorii, care a fost folosită de noi în scopuri pur funcționale - pentru o orientare mai ușoară în obiectele din jur. Aceasta este, de exemplu, vopsirea fiecărei perechi de uși adiacente în coridor în alb și negru pentru a face mai ușoară distincția între intrările în partea superioară și cea inferioară. Astfel sunt, de exemplu, diferitele culori ale tavanelor, scărilor și coridoarelor. (portocaliu, braunschweig, pământ verde, cobalt, vermilion, veronese verde), permițându-vă să navigați cu ușurință de la distanță în complexul general al obiectelor similare și ușor diferite.
Problema texturii este direct legată de problema culorii; în plus, problema culorii, care nu este pusă imediat ca o problemă a texturii culorii, devine pur abstractă și, în practică, răstoarnă toate calculele teoretice.
De exemplu, negrul mat diferă de lacul negru nu mai puțin de roșu de galben.
A oferi chiar o indicație exactă a unei culori fără a menționa textura acesteia înseamnă să nu spui aproape nimic. Lucrarea asupra texturii, care are propriul indice de culoare natural, este principala și cea mai importantă sarcină cu care se confruntă arhitectul, artistul și tehnologul sovietic.
Nu alegerea culorilor, ci alegerea materialelor cu textura și indici de culoare proprii - aceasta este provocarea cu care se confruntă industria construcțiilor. Aceasta este soluția nu numai a întregii cantități de probleme de culoare-lumină-spațiu, ci și a durabilității culorii, a termenilor de depreciere a acesteia și a sarcinii extrem de importante de satisfacere a percepțiilor tactile și vizual-tactile. Atingerea cu mâna (și prin dezvoltarea reflexelor corespunzătoare condiționate și a percepției vizuale) la material rece, cald, neted, aspru și similar este o sarcină a cărei soluție este extrem de importantă pentru o ședere lungă în locuință. Nu am acceptat încă soluția ultimei probleme. În casa NKF, am încercat doar să folosim diverse texturi de vopsele și lacuri.
În acest domeniu, sunt necesare lucrări serioase de laborator pe diverse materiale și apoi organizarea ramurilor corespunzătoare din industria construcțiilor.
În caz contrar, soluția la problema locuințelor va fi întotdeauna incompletă.
96
