Izba Del Arte

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 02:43

„Există o bucată de glumă în fiecare glumă”.

Sigmund Freud. „Interpretarea viselor”

Discutând despre această casă la consiliul de experți al Arhivelor, aproape că ne-am certat cu Totan Kuzembaev. El a spus așa ceva: Archi.ru este o mare responsabilitate, nu poți vota pentru o astfel de casă. Nu poți publica așa ceva - vor arăta în continuare și vor decide că poți face acest lucru, [dar nu poți face asta] - asta a spus grosolan experimentatorul nostru, guru al caselor din lemn. Prin urmare, desigur, am decis să încep să public obiectele care au fost configurate în 2020 în lista scurtă a premiului ArchiWOOD de la această casă din Suzdal. Incapatanarea nu este degeaba data la nastere. Apropo, haideți să mai oferim un mic secret: Alexey Rosenberg a susținut și „nebunia” casei Suzdal.

„Dacha Suzdal”, așa cum o numesc autorii, biroul FORM, este situat în partea istorică a orașului - nu chiar în centrul, ci între mănăstirile Alexandrovsky și Spaso-Evfimiev, pe malul înalt al râului Kamenka, vizavi de Mănăstirea Pokrovsky. Adică într-un mediu minunat și cu panorame minunate. Există multe hoteluri în Suzdal, există și în apropiere, dar aceasta este o casă privată pe un teren de aproximativ 0,3 hectare, întins de-a lungul marginii dealului.

Istoria proiectului este după cum urmează: undeva după 2004, au început să construiască o casă aici în spiritul colibei „Suzdal”: trei fațade frontale ale satului au fost așezate una lângă alta și legate cu pereți etanși, pereții sunt din beton spumos, în exterior există o căptușeală de lemn. În general, acesta este un tip obișnuit de construcție Suzdal: încă din anii 1970, orașul se poziționează ca un oraș de stațiune, renumit nu numai pentru monumentele sale, ci și pentru atmosfera sa liniștită de cartier. În anii șaptezeci, acesta este motivul pentru care un cartier rezidențial a fost construit aici la periferie, din trei clădiri, nici măcar cu cinci etaje și chiar cu acoperișuri înclinate, iar administrația cu un hotel din Piața Lenin nu a crescut mai mult de trei etaje. [Apropo, râul Kamenka a fost, de asemenea, îndiguit pentru a permite turiștilor să călătorească de-a lungul acestuia și există toate motivele pentru a crede că versetele lui Vysotsky: „dar nu are rost să înotăm pentru noi încă / pentru că râul nostru este acru” - despre această inițiativă]. În ultimii douăzeci de ani, aici s-au construit multe hoteluri și case private, dar toate fără a rupe formatul. Suzdal este un oraș special, are multe zone de securitate, reguli și aprobări (a se vedea.

aici și aici).

Așadar, arhitecții biroului FORM acum câțiva ani au primit o casă neterminată care arăta ca trei case de sat aliniate la rând. Au fost stabilite următoarele: frontoane triunghiulare, o mansardă caracteristică în volumul sudic, o terasă pe latura râului, „turnuri” de lumină între volumele a trei „colibe”.

• 

  1/3 Vedere a casei din Suzdal înainte de reconstrucție prin amabilitatea FORM

• 

  2/3 Vedere a casei din Suzdal la începutul reconstrucției prin amabilitatea FORM

• 

  3/3 Vedere a casei din Suzdal înainte de reconstrucție prin amabilitatea FORM

Adică, dacă alegem cuvintele potrivite, aceasta nu este o istorie a reconstrucției sau restaurării. prima presupune o clădire care a supraviețuit și cumva a funcționat, iar a doua - un monument, formal sau informal. Aici, mai degrabă, vorbim despre lucrări din categoria „am obținut o casă neterminată, care trebuia adusă în minte”. În acest caz, există de obicei două căi principale: păstrarea completă a ideii tradiționaliste originale - sau o reproiectare completă într-un mod modernist, totul depinde de principiile autorului. Biroul FORM a ales, totuși, a treia cale: au combinat „istorie” și modernitate, înșirând trei volume „din lemn” pe o creastă de beton - bine, aproximativ ca un kebab shish.

Totul este beton alb - laconic și nedecorat, deși acoperit cu o „haină de blană” cu o croială subțire rară și rame plate în jurul ferestrelor. Acestea sunt turnulete ușoare, cornișe la capete și încă o cornișă pe fațada curții, unde casa se rotește la un unghi de cincisprezece grade. Răsucirea a fost dată în proiectul original, poate pentru iluzia de a fi natural, repetând linia râului, dar probabil și pentru vederi mai bune.

De fapt, structura este, desigur, mai complicată - autorii o înțeleg ca un fel de conglomerat de trei case din lemn și dependințe care alcătuiesc un șir care seamănă un pic cu blana unei armonice și este acoperit cu o comună acoperiș, a cărui configurație ruptă ecouă axele longitudinale și transversale ale casei. În interior există două camere de zi mari, o bucătărie extinsă din două părți, mai multe dormitoare și o scară care leagă etajele în spațiul pivot „la jumătatea drumului”, sub unul din cele două luminatoare.

• 

  

  1/4 Dacha Suzdal © FORM

• 

  2/4 Dacha Suzdal © FORMULAR

• 

  3/4 Dacha Suzdal © FORM

• 

  4/4 Dacha Suzdal © FORM

Terase: mari pe râu, mai mici pe spate, plus încă o vizieră la colțul virajului, - din metal negru vopsit. Foarte la distanță, își pot aminti balcoanele din fontă ale caselor comercianților din secolul al XIX-lea și, de asemenea, arată ca un fel de cadru care așteaptă să fie umplut. Remarcăm, de asemenea, că ramele ferestrelor din casele din lemn sunt albe, iar în volumele albe, ramele din lemn sunt, de asemenea, un semn de interpenetrare, aproape un schimb de gene. Și totul este în contrastul polilor. Odată am auzit înțelepciunea unui genetician: „încrucișarea genotipurilor foarte opuse este bună pe termen lung pentru populație, dar nu întotdeauna pentru individ” - aceasta nu este o ofensă pentru casă, casa este bună, dar există o senzația că acest tip de traversare are loc aici, prototipuri de stâlpi.

Autorii au împrumutat toate sculpturile din prototipurile Suzdal, în primul rând în Muzeul de Arhitectură din Lemn, au pictat-o de la început până la sfârșit, concentrându-se pe exemple destul de vechi (cu siguranță nu după război și nici măcar pe cele ale lui Ropet), în locuri „care țin” detaliul și sculpturalitatea. Cei care nu sunt interesați în mod specific de istoria sculpturii rusești nu vor putea face diferența, deși în realitate aici vedem mai degrabă un hibrid al secolului al XVIII-lea cu fanteziile Arbamțev-Talashkino.

• 

  1/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  2/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  3/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  4/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  5/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  6/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  7/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / furnizat de FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / FORMULAR DE AMABILITATE

• 

  10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / furnizat de FORM

• 

  11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / furnizat de FORM

• 

  12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / furnizat de FORM

Cu excepția unei coloane, care a fost luată de arhitecții FORM ca un citat de la Constantin Brâncuși, un sculptor italian de origine maghiară, modernist de avangardă care a experimentat cu motive etnice. Coloana stă într-un rând de suporturi metalice ale terasei, arse în negru, care arătau textura lemnului. Trebuie crezut că servește ca un fel de semn generalizator al abordării, de parcă ar vorbi pentru autori în limbajul său geometric: nu renunțăm la avangardă, dar ne interesează și patrimoniul. Cadrul metalic al terasei străpunge coloana, din nou ca o frigăruie, transformând-o într-un fel de „nod”, o afirmație esențială - un semn al ideii expuse de autori în arhitectura casei în ansamblu. Ar fi frumos pentru Serghei Tchoban să se uite la acest exemplu de interacțiune între vechi și nou.

• 

  1/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / furnizat de FORM

• 

  2/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / furnizat de FORM

• 

  3/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / furnizat de FORM

Autorii spun despre coloană după cum urmează: „parțial nesfârșit, parțial doar o coloană decorată cu pepenii noștri tradiționali. Brancusi s-a inspirat si din arta populara, a reinterpretat-o fara imprumuturi directe, ceea ce este foarte frumos si apropiat de noi. În plus, suntem întotdeauna în favoarea tratării arhitecturii cu puțin umor și joc”.

În interior, potrivit autorilor, aceștia erau ghidați de imaginea dacha profesorului: „imaginea lor vie era formată din mobilier pestriț dat de prieteni sau transportat dintr-un apartament din oraș. Pentru a obține de la zero această impresie de întâmplare, mobilierul și decorul au fost colectate de la diverse mărci și magazine de epocă, cu unele personalizate pentru proiect.”

• 

  1/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / furnizat de FORM

• 

  2/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / furnizat de FORM

• 

  3/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / furnizat de FORM

• 

  4/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / FORMULAR DE AMABILITATE

• 

  5/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / furnizat de FORM

• 

  6/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / furnizat de FORM

• 

  7/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / FORMULAR DE CURTEZĂ

• 

  8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / furnizat de FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / FORMULAR DE AMABILITATE

• 

  10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / furnizat de FORM

• 

  11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / furnizat de FORM

• 

  12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / furnizat de FORM

Casa ocupă mijlocul parcelei, în dreapta în sud există o casă existentă anterior cu vedere la stradă, care se simte ca după război. În stânga, la capătul nordic al amplasamentului, era echilibrat de volumul roșu al desemnării tehnice, există un mic garaj și o magazie în el, complet „al lui Melnikov”, dacă nu ca să spunem „genul lui Kuzembaev”. Formează un stâlp modern și o pereche contrastantă pentru casa veche, ca și cum ar sublinia că toate celelalte germinații sunt între galben vechi și roșu nou (rețineți, de altfel, că casa principală este monocromă, combinând „naturalitatea” culorii lemnului, alb-negru).

Cu alte cuvinte, mesajul este clar. Autorii au obținut un fel de casă de conglomerat din volumele care deja interpretează abordarea modernă Suzdal - de obicei Suzdal - a construcției noi. Casele imitau străzile unui vechi oraș rus: două stil pseudo-imperial, unul „psvedo-perioadă-istoricism”. FORM, în primul rând, a scăpat complet de conotațiile Imperiului, eliminând ferestrele semicirculare, a adus casele mai aproape de Muzeul de Arhitectură din Lemn. Și și-au saturat istoria cu contraste. Este contextual și frumos, cu citatul lui Brâncuși - poate chiar subtil.

Aici vreau să spun două, poate chiar trei lucruri. În primul rând, Suzdal, la fel ca multe orașe rusești, în secolele XVII - XVIII, și mai ales în secolul al XIX-lea, a fost construit, așa cum știm, în centru, cu case care combină piatra și lemnul. Subsol de piatră și blat din lemn, partea superioară arde - poate fi restaurată; plus scări din lemn, galerii, dependințe tehnice, latrine acolo tot felul. Adică, dacă ar putea, atunci au combinat lemnul și piatra. Un exemplu de manual este casa negustorului Likhonin, la 500 m distanță de el aici, în linie dreaptă, el stă la marginea aceluiași mal abrupt al râului; partea de piatră albă și lemn. În al doilea rând, Suzdal în sine, spațiul său urban constă dintr-o combinație de lemn și piatră: monumente din piatră și clădiri rezidențiale din lemn. Dar ce este acolo, recent secolul al XIII-lea a fost întărit cu bucăți de lemn și un gard metalic a fost acoperit de turiști - nu arhitecții au spionat combinația lor de piatră / lemn / metal acolo? Deși, desigur, nu.

În al treilea rând, dimpotrivă, există Mănăstirea de mijlocire, unde, în vremea sovietică, în spatele zidurilor de cărămidă albă, la vest de o catedrală complet albă, a fost construit un hotel - mai multe case din bușteni cu obloane intenționate - în încercarea de a stiliza exact ceea ce vechile case din lemn nu sunt chiar cele din oraș, ci mai vechi, dar puțin generalizate. Pentru mine personal, casa biroului FORM seamănă cel mai mult cu Mănăstirea de Mijlocire, într-un anumit fel servește drept „oglindă”, în sens foarte figurativ și figurativ, desigur. Este dificil de spus dacă o „haină de blană” ar fi trebuit folosită pe pereții albi - ar fi arătat mai bine în zugrăvit; pe de altă parte, „haina de blană” subliniază teatralitatea și frivolitatea efectului obținut, întrucât seamănă cu un decor, precum și cu cadrele metalice ale teraselor - cu părți ale unei structuri scenice. Chiar și întoarcerea volumului pare să sugereze un cerc teatral mecanizat. Nu este aceasta metafora Suzdalului modern, turistul rus „Veneția”?