Noua structură, care iese din vechea clădire neoromanică a muzeului, este numită „Cristal” - pentru asemănarea evidentă a formelor sale cu această formațiune geologică. Dar înălțimea sa de 37 m și energia cu care scapă practic din blocul principalului complex ROM, ne face să amintim alte fenomene din această sferă: coliziunile plăcilor tectonice, vulcanilor și cutremurelor.
Astfel de asociații pentru construcții, care prezintă colecțiile de științe naturale ale muzeului, colecțiile de artă din Africa, Asia și America și o expoziție despre istoria costumului, sunt oarecum neașteptate. Trebuie remarcat faptul că Libeskind repetă și dezvoltă acum formele care au încântat criticii și publicul în proiectul Muzeului Evreiesc din Berlin în clădiri cu o sarcină semantică complet diferită: în muzeele de artă și clădirile rezidențiale, printre care a existat un „ Cristal numele patronului care a donat principalele fonduri pentru construcția sa - Michael Lee-Chin.
Dar arhitectul însuși explică faptul că proiectul său a fost inspirat de cristale de diverse minerale pe care le-a văzut în expoziția Muzeului Regal Ontario și a schițat imediat o schiță a viitoarei clădiri pe un șervețel de hârtie. În opinia sa, noua aripă, plină de dinamică internă, va da viață nu doar muzeului care s-a oprit în dezvoltarea sa, ci și întregii zone adiacente din Toronto.
În ciuda faptului că ar fi dificil să ne așteptăm la autocritică de la Daniel Libeskind în acest caz, există mai multe adevăruri în cuvintele sale decât ar putea părea la prima vedere.
Strada Bloor, pe care se întoarce „Cristalul”, chiar și oponenții proiectului o numesc plictisitoare și monotonă, iar Muzeul Regal din Ontario chiar avea nevoie de o actualizare a aspectului său. Conducerea sa a invitat Libeskind să proiecteze o extindere a vechiului muzeu, deoarece popularitatea ROM în rândul oamenilor din oraș și a turiștilor scădea constant. Acum, în legătură cu discuțiile aprinse despre noua sa aripă din presa mondială și cu ceremonia de deschidere magnifică, chiar și cei care nici nu bănuiau existența sa au atras atenția asupra muzeului.
Dar este rolul „Cristalului” epuizat de un motiv întemeiat pentru o campanie publicitară pentru un muzeu provincial?
Interiorul structurii, îmbrăcat în aluminiu și care amintește de gheața ridicată, este neașteptat de calm și chiar grațios. Spre deosebire de
Noua clădire a Muzeului de Artă din Denver, proiectată tot de Libeskind și deschisă în toamna anului trecut, holurile și sălile de expoziție din Toronto sunt perfect potrivite pentru a-și îndeplini funcția. Poate că acesta este meritul lucrătorilor muzeului care au luat parte activ la dezvoltarea proiectului (în special, l-au convins pe arhitect să facă materialul principal al pereților metalului „Cristal”, nu al sticlei, pentru a evita efectele nocive ale luminii solare asupra majorității exponatelor), dar faptul rămâne: noile spații ROM sunt potrivite scopului lor și fac o impresie plăcută vizitatorilor; dar pentru un muzeu acest lucru este mai mult decât suficient.
O parte semnificativă de 16 mii de metri pătrați. m de pătrate „Kristall” sunt ocupate de spații de tranziție: vestibul, atriul și scara principală, ultimele două fiind, în stilul Libeskind, nume puternice: „Casa Spiritelor” și „Scara Miracolelor”.
Holul unește noua clădire și cele două aripi vechi ale muzeului, permițând vizitatorilor să se orienteze și să aleagă ruta pe care o interesează. Din acesta puteți intra în atrium, conceput pentru diverse evenimente sociale. Este traversat în direcții diferite de poduri înguste care leagă sălile de expoziție est și vest; este, de asemenea, în mod constant umplut cu sunete: de la zgomotul vântului la cântarea păsărilor și a vocilor umane, de unde și numele său.
Scara Miracolelor nu numai că face legătura între toate cele cinci etaje ale clădirii, dar joacă și rolul unei săli de expoziții: vitrine cu peste 1000 de exponate din diferite colecții ale muzeului sunt instalate pe ea: de la soldați de tablă până la coarne de cerb. De la acesta puteți ajunge la galeria dinozaurilor de la etajul al doilea, la sălile de artă din Africa, America și Asia de Est, la al treilea, sau la Institutul de Artă Contemporană la al patrulea. La al cincilea nivel, chiar în vârful Kristall, există un restaurant cu vedere panoramică la oraș.
Muzeul în sine este o instituție culturală care va dura secole și este prea devreme pentru a judeca succesul sau eșecul noii clădiri Libeskind: au trecut doar câteva săptămâni de la deschiderea sa. Dar un început bun este jumătate din luptă și în Toronto totul a început mai bine decât s-ar putea aștepta.
