Alastair Hall și Ian McKnight sunt fondatorii Hall McKnight.
Archi.ru:
Proiectele dvs. includ transformarea spațiilor publice din cartierele istorice și crearea unor zone similare de la zero - în Irlanda de Nord și în străinătate. Care credeți că este cheia succesului - în ceea ce privește arhitectura și planificarea urbană - pentru a menține un astfel de spațiu viu, „gata de utilizare” și capabil să aducă bucurie cetățenilor?
Ian McKnight:
- Este destul de dificil de spus dacă un spațiu public apare ca urmare a nevoii acestuia sau dacă poate fi „construit”. De exemplu, Piața Wart din Copenhaga, pe care o transformam, a existat mult timp, dar nu a fost folosită, iar autoritățile municipale au decis să schimbe această situație în opus. Dar înainte de aceasta, și-au studiat orașul, au aflat cum funcționează și cum ar dori să funcționeze. Adică, munca „izolată” cu spațiul public este practic imposibilă.
Cornhill Square din Ipswich [proiectul a câștigat competiția în 2013, implementarea va începe în 2017 - aprox. Archi.ru] există de mai bine de cinci secole, este folosit acum, dar ar putea „funcționa” mult mai activ, mai ales în ceea ce privește crearea unui „spirit al locului” în Ipswich. Prin urmare, proiectul își propune să dea un nou sens acestui spațiu public, astfel încât orășenii să înceapă să-l perceapă într-un mod nou, să-și „experimenteze” orașul printr-o vizită la Cornhill. Adică, procesul de creare a unui spațiu public depinde de scenariul pe care îl găsiți acolo și de condițiile economice.
Sala Alastair:
- Mă îndoiesc că un spațiu public ar trebui să fie întotdeauna plin de viață și activ, poate fi liniștit sau maiestuos, așteaptă vizitatorul sau gata pentru vizita acestuia, doar să fie prezent ca o componentă spațială a orașului. Spațiul public este semnificativ nu numai ca loc de acțiune, este important să se creeze condiții acolo, datorită cărora poate deveni o scenă de acțiune, dar să nu depindă de această acțiune. După părerea mea, spațiul public nu este întotdeauna plin de oameni și zgomot, el poate fi gol și, în același timp, își păstrează importanța. Prezența clădirilor publice remarcabile este semnificativă pentru oraș, volumele lor umple spațiul. O catedrală goală nu este mai puțin valoroasă decât o catedrală plină de oameni care urmăresc ceremonia.
Ian McKnight:
- Un alt aspect important este schimbarea intensității utilizării spațiului în timpul zilei. Piața Wart este în cea mai mare parte goală, dar poate găzdui și evenimente majore ale orașului și poate deveni foarte aglomerată.
În plus, unele locuri sunt încrezătoare, își cunosc esența. Oamenii din Copenhaga știu cine sunt, sunt mândri de orașul lor, știu în ce constă viața din Copenhaga, că este bogată din punct de vedere cultural. Același lucru se poate spune și pentru Londra. Dacă vorbim despre Ipswich sau Belfast, locuitorii lor ar trebui încurajați să-și dezvolte orașele, la felul de viață de oraș care ar trebui să fie. Motivul acestei incertitudini în rândul orășenilor poate fi economic, ca în Ipswich, sau istoric și politic, ca în Belfast.
Cum merită să transformi spațiile publice din orașele vechi? Pe de o parte, a lucra într-un centru istoric înseamnă a lucra într-un mediu urban unic care trebuie păstrat. Pe de altă parte, este imposibil să păstrezi totul. Orașul și locuitorii săi au nevoie de un spațiu public confortabil și de clădiri noi la fel de mult cât au nevoie de monumente istorice. Cum găsiți compromisul dintre dezvoltare și conservare?
Sala Alastair:
- Considerăm orașul istoric ca un fenomen în continuă evoluție și obiectul pe care îl creăm în acest context - ca parte a acestei dezvoltări, a ceea ce sa întâmplat deja și se va întâmpla în viitor. Nu lucrăm cu o situație istorică fixă și nu includem obiectele noastre în ea în așa fel încât fie să se opună, fie să se completeze reciproc. Munca noastră este construită pe principiul acumulării și repetării.
Ian McKnight:
„Nu ne place ideea că, ca arhitecți, nu putem crea ceva care peste o sută de ani nu va fi mai puțin valoros decât alte clădiri din orașul istoric. Poate suna puțin arogant, dar dacă nu credem că putem adăuga valoare vieții culturale a orașului, cum ne putem dezvolta ca societate? O lipsă de încredere în sine care trădează slăbiciunea. Câteva probleme provin din ideea modernistă a istoriei „măcelăriei”, care a stabilit alte valori estetice. Aceasta este etapa prin care am trecut cu toții. Dar după aceea, există o metodă de lucru în care vă mențineți integritatea, fără a încerca să traversați sau să distrugeți fenomenul [istoric].
Cartierele istorice, unde arhitectul trebuie să lucreze, sunt în proces de dezvoltare și transformare de secole. Există întotdeauna elemente renovate și modificate într-o biserică medievală. Astfel de transformări sunt naturale. Clădirile există și necesită periodic reparații, apoi elementele deja reparate sunt reparate, iar clădirea nu mai arată atât de frumoasă pe cât a fost inițial. Este destul de enervant să lucrezi unde, din cauza structurilor istorice, arhitectul nu poate schimba nimic. Pot presupune că multe spații minunate din orașele noastre au fost create numai datorită faptului că cineva a luat decizia de a demola ceva vechi, de a-l lăsa să moară.
Ați primit multe comenzi ca urmare a victoriilor dvs. în competițiile de arhitectură. Dar merită să participi la competiții având în vedere efortul necesar pentru a participa și lipsa unei garanții de victorie - mai ales în competiții mari, cum ar fi recenta competiție pentru proiectarea Muzeului Guggenheim din Helsinki?
Ian McKnight:
„Pentru o firmă de arhitectură [mică] ca a noastră, aceasta este singura modalitate de a obține acest tip de comandă. Principalul lucru în competiție este corectitudinea deținerii sale. Suntem atenți în alegerea concursurilor la care participăm. Din experiența noastră, chiar și în cazul unei pierderi într-o competiție majoră, ca și în cazul Guggenheim, un arhitect învață, învață o mulțime de lucruri noi. Competițiile ne permit să experimentăm, să încercăm idei noi, să gândim prin idei vechi până la capăt.
Sala Alastair:
„Pentru biroul nostru, participarea la concursuri de arhitectură a meritat, am câștigat aproximativ 50% din timp.
Ian McKnight:
- Într-o măsură mai mare, succesul nostru este asociat cu o selecție atentă a competițiilor bazate pe principiul relevanței acestora pentru interesele noastre. Suntem foarte entuziasmați de participarea la astfel de competiții. Este ca și cum ai învăța ceea ce vrei cu adevărat să înveți. Oportunitatea de a face ceea ce vrei este o mare plăcere. Problema cheie este că avem întotdeauna alte sarcini pe care trebuie să le rezolvăm simultan cu pregătirea proiectului de concurs.
Sala Alastair:
- Numărul de concursuri la care puteți participa într-un an nu este nelimitat. Când participăm la o competiție, investim mult în ea, este nevoie de mult timp și efort. Nu ne place să trimitem o lucrare la un concurs atunci când simțim că am fi putut să o facem mai bine.
Ian McKnight:
- Acum participăm la două competiții, fiecare dintre ele fiind organizată profesional și este extrem de interesantă pentru noi. Într-o oarecare măsură, aceste competiții sunt încercări de a evalua calitatea arhitecturală ridicată, astfel încât mulți oameni tind să participe la ele. Pe de altă parte, participarea la competiții are un preț fenomenal ridicat. Marea Britanie are o legislație destul de strictă privind achizițiile, așa că petrecem aproximativ două treimi din timp pregătind documentație, care nu este deloc luată în considerare atunci când rezumăm rezultatele concurenței. Participarea la o ofertă este cu adevărat obositoare.
Ce te atrage să lucrezi la proiecte în străinătate? Care sunt principalele dezavantaje ale unor astfel de proiecte?
Ian McKnight:
„Avantajul participării la astfel de proiecte este că arhitectul se confruntă cu un nou mod de a acționa și un nou mediu.
Sala Alastair:
- Lucrul la proiecte de peste mări combină entuziasmul de a lucra într-un mediu nou și povara de a trebui să-l învăț. Probabil ar trebui să existe o limită a cantității de informații care trebuie stăpânite pentru a fi pregătiți să proiectăm într-o locație nouă. Este destul de dificil să atingi cantitatea de cunoștințe care te face să simți că ai înțeles totul despre site. Puteți examina rapid locul superficial, dar acest lucru, în opinia mea, nu este suficient.
Ce artefacte culturale, fenomene și idei v-au influențat viziunea asupra arhitecturii și activitățile dvs. profesionale?
Ian McKnight:
- Am fost mereu interesat de istorie, am încercat să înțeleg trecutul, în special filosofia și ficțiunea de la începutul secolelor XIX și XX, deoarece acestea reflectă dezvoltarea societății și a culturii.
Sala Alastair:
- Mi se pare că arhitectura este o disciplină autonomă separată și nu înțeleg arhitecții care vorbesc despre arhitectură prin prisma altor coordonate creative și culturale. Cu toate acestea, folosim alte linii directoare creative în procesul de lucru la proiect, acest lucru ne permite să clarificăm nuanțele culturii și istoriei unui anumit loc. Cel mai adesea apelăm la literatură și arte plastice. Într-un proiect ne putem inspira din poezie, în altul - din grafică. Uneori le arătăm clienților noștri imagini, ne ajută să discutăm proiectul în termenii în care am gândit-o. Când am început să lucrăm la proiectul de reconstrucție pentru Piața Wart din Copenhaga, am fost influențați în mod special de unul dintre basmele lui Hans Christian Anderson [care înseamnă „De la fereastra din Wartow” (1855) - aprox. Archi.ru].
#themac #hallmcknight
Fotografie postată de Satellite Architects (@satellitearchitects) 11 septembrie 2015 11:28 PDT
Biroul dvs. a primit mai multe premii naționale și internaționale. Cum echilibrați munca în Marea Britanie și în străinătate?
Sala Alastair:
- În cazul nostru, nu este mai degrabă să construim un echilibru în ceea ce privește geografia proiectelor, ci o căutare a proiectelor adecvate, indiferent de locul în care acestea sunt desfășurate. Uneori, aceasta presupune o mulțime de călătorii. În Irlanda de Nord, oportunitățile sunt destul de limitate: aici se organizează puține concursuri de arhitectură, iar sistemul de achiziții locale nu se concentrează pe calitatea proiectului, ci pe costurile mai mici și pe experiența dezvoltării unor obiecte similare de la autorii săi. Nu vrem să lucrăm în străinătate, dacă ar exista mai multe oportunități pentru noi în Irlanda de Nord, acestea ar fi interesante pentru noi. Din când în când participăm la proiecte locale, inclusiv în acest moment. Cu toate acestea, proprietățile mai mari și cele mai multe concursuri atractive se află în afara Irlandei de Nord. Continuăm să lucrăm în Belfast, dar găsirea unui loc de muncă bun aici nu este ușor.
Ian McKnight:
- Aceasta este o chestiune a nivelului de dezvoltare economică. În orașele dinamice cu economii vibrante, arhitectura de calitate se dezvoltă foarte repede, deoarece este percepută ca o valoare și o contribuție la mediul urban, în timp ce acolo unde se întâmplă puțin, recunoașterea valorii proiectelor de calitate și discuția lor rămâne la nivelul cel mai de bază.
Sala Alastair:
- La începutul anilor 2010, trei proiecte semnificative au fost implementate în Irlanda de Nord: Teatrul Lyric de O'Donnell + Tuomey (2011), Centrul de vizitatori pentru Traseul Giantului de către arhitecții Heneghan Peng (2012) și Centrul nostru de Arte Metropolitane (MAK) în Belfast (2012). Cu 10 ani înainte, aici nu a fost construită nici o clădire de importanță internațională și, după aceea, nu s-a mai făcut nimic. Prin urmare, aceste trei clădiri nu sunt o reflectare a culturii arhitecturale nord-irlandeze, ci rezultatul unei combinații neobișnuite de circumstanțe.
#theMac #estetica #beton #grey #HallMcKnight
Fotografie postată de Tar Mar (@tarmarz) 5 septembrie 2015 la 7:44 PDT
În ultimii ani, aspectul Belfastului s-a schimbat semnificativ. Activitățile dvs. în Irlanda de Nord - inclusiv proiectarea de noi spații publice pentru dialog și reconciliere, cum ar fi MAC, arcade în Holywood, trasee de mers pe jos în Cartierul Titanic, Grădina Amintirii (memorial pentru polițiștii căzuți), și alegerea estului Belfastului [locația conflictelor majore din anii 1960 - sfârșitul anilor 1990 - aprox. Archi.ru] pentru locația biroului dvs. - a influențat semnificativ acest proces. Ce principii urmați pentru a crea obiecte care ar fi acceptat de ambele părți ale comunității locale - unioniștii care susțin conservarea Irlandei de Nord ca parte a Regatului Unit și naționaliștii care susțin ideea unui stat irlandez unit?
Ian McKnight:
„Proiectăm spațiul și mă îndoiesc că cele două comunități din Belfast percep arhitectura și spațiul diferit, în opinia mea, valoarea lor este universală.
Sala Alastair:
- Nu m-am gândit niciodată la proiectele noastre din Irlanda de Nord în contextul dezunificării politice. Istoric vorbind, perioada conflictului este o perioadă de timp destul de scurtă. Aceasta este cu siguranță o perioadă scurtă în istoria Irlandei și o perioadă relativ lungă în istoria Belfastului, deoarece este un oraș relativ tânăr. Modul în care lucrăm în Irlanda de Nord nu diferă mult de modul în care lucrăm în Copenhaga sau Ipswich. Desigur, reacționăm la particularitățile contextului fizic, într-o oarecare măsură este întotdeauna diferit, dar diferențele nu sunt legate de sfera politică.
Ian McKnight:
- Proiecte precum IAC erau anterior imposibile. Holul acestui centru este deschis de la 10 dimineața până la 7 pm, toată lumea poate merge să vadă expozițiile - fără a-și verifica obiectele personale. Anterior, în timpul conflictului din Irlanda de Nord, era imposibil să mergi pe o stradă comercială fără a trece printr-un punct de control de securitate. Dar această schimbare nu are nicio legătură cu arhitectura. Viața publică nu a existat întotdeauna în Belfast, iar orașul dezvoltă acum un sentiment de coexistență colectivă și de utilizare a spațiilor publice.
#HallMcKnight #YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 #KingsCross
Fotografie postată de Nick Towers (@nicktowers) 4 iunie 2015 la 11:15 PDT
Pavilionul temporar al London Architecture Festival 2015 la King's Cross, Londra
Cât de importante sunt rădăcinile tale din Irlanda de Nord? Cum vă poziționați biroul de arhitectură - nord-irlandez, britanic, european?
Ian McKnight:
- Avem două birouri - În Londra și Belfast, în Belfast petrecem puțin mai mult timp decât în Londra, dar trebuie să zburăm săptămânal la Londra. Cu siguranță suntem diferiți de acele birouri care sunt situate exclusiv în Londra. Mi se pare că fiecare are propriul set de repere. La urma urmei, continuăm să distingem între arhitectura olandeză și belgiană. S-au influențat reciproc, dar au rămas diferiți.
În Londra, este destul de dificil să interacționezi cu peisajul - cu munții sau cu marea. În Irlanda de Nord este foarte simplu, oamenii de aici sunt conectați cu natura, aceasta este una dintre caracteristicile fiecărui irlandez. Ne simțim conectați la Irlanda și la ideea irlandeză, simțim diferențele de atmosferă și caracteristicile regionale la nord de graniță [adică Irlanda de Nord versus Republica Irlanda - aprox. Archi.ru] face parte din identitatea noastră. Cu toate acestea, acest lucru nu înseamnă că nu putem proiecta în afara Irlandei.
Sala Alastair:
- Legătura cu peisajul are o manifestare fizică: oamenii conduc la muncă și acasă în mediul rural, admirând dealurile. Această apropiere de natură este foarte importantă.
Conform standardelor europene, Belfast este un oraș cu o scurtă istorie. Este foarte tânăr în comparație cu Dublin. Dublin se simte capitala insulei. Există limite clare în ceea ce poate învăța un arhitect în Belfast: nu există o stratificare istorică, o tipologie destul de mică a clădirilor. Dar Belfast are o prezență clară de onestitate, sinceritate și modestie care nu se disting cu ușurință în capitalele majore.
Ian McKnight:
- Din punct de vedere tehnic, legal și de facto, ne aflăm în Regatul Unit. Nu există un singur răspuns cu privire la identitate în Irlanda de Nord; localnicii preferă să se mențină la propria lor opinie. Dacă vorbim despre noi înșine ca un birou din Marea Britanie, majoritatea ideilor și proiectelor arhitecturale, ca și în alte domenii de activitate, sunt concentrate la Londra. În opinia mea, alte țări europene au mai multă diversitate în ceea ce privește centrele de calitate arhitecturală. Germania are Berlinul și Munchen, o situație similară în care discuțiile despre dezvoltarea arhitecturii au loc în mai multe orașe simultan, există în Italia, Elveția și alte țări. În Marea Britanie, totul este centrat pe Londra. Pe de o parte, facem parte din acest centrism londonez, pe de altă parte, suntem foarte încântați că biroul nostru principal se află în Belfast, ceea ce ne diferențiază de ceilalți.
Londra este un oraș minunat, dar este separat de Europa continentală și nu privește în exterior, activitățile multor firme britanice de arhitectură nu merg în afara Londrei. Este un oraș cu o mulțime de culturi și idei, ceea ce îl face foarte egocentric. Apreciez oportunitatea de a alterna între a sta printre mulți oameni în centrul Londrei și într-o liniște deplină undeva sus în munți, în umezeala verde a naturii virgine. Este o experiență emoțională fundamental importantă pentru persoana implicată în crearea mediului.
Sala Alastair:
„De obicei nu ne considerăm europeni. Nordul Irlandei este marginea Europei.
Ian McKnight:
- Periferia periferiei, așa cum a spus cineva.
Sala Alastair:
- Acum participăm la competiția americană, suntem singurii de acolo, nu din SUA, așa că juriul ne numește „europeni”. Și a fost prima dată când m-am gândit la noi în acest fel.
Fiecare dintre voi a plecat la un moment dat din Belfast și ați lucrat în străinătate. Cum ai ales direcția de mișcare și de ce ai decis să te întorci?
Ian McKnight:
- Când eram adolescent, îmi doream deja să plec. Irlanda de Nord la acea vreme era plină de interdicții. Am plecat după școală și am trăit în străinătate unsprezece ani între 18 și 30 de ani, care a fost o perioadă importantă în viața mea. Mai întâi, am mers să studiez la Universitatea din Newcastle. Cred că l-am ales în mod inconștient pentru că are dimensiuni similare cu Belfast. Apoi m-am mutat la Glasgow: mă interesa acest oraș și arhitectura acestuia. Apoi, din dorința de a lucra într-un oraș mare, m-am mutat la Londra, unde am învățat multe. Pentru o lungă perioadă de timp am lucrat în biroul lui David Chipperfield, am participat la transformarea acestei companii. Mutarea mea la Londra s-a întâmplat în timpul crizei economice, timp în care Londra a fost unul dintre puținele locuri în care ai putea găsi de lucru. Revenirea la Belfast în 1999 nu a fost alegerea mea conștientă, a fost influențată de circumstanțe, dar a fost un moment bun pentru a mă întoarce.
Sala Alastair:
- Am avut o copilărie minunată. Când am terminat școala, nu am vrut să plec, nu exista în mine spirit de aventură care să mă invite pe alte țări. Nu am simțit nimic pentru viața de aici decât dragoste. Am primit prima diplomă de la Universitatea Queens din Belfast. Decizia de a pleca s-a datorat dorinței de a continua educația. În căutarea unei instituții de învățământ mai puternice, m-am mutat la Cambridge. În cei doi ani de studiu acolo, mi-am dat seama că mă aflam în locul potrivit, am înțeles profesia. Majoritatea colegilor mei de clasă au plecat la Londra, dar Londra nu a fost niciodată atrăgătoare pentru mine, m-a speriat cu amploarea sa. Așa că m-am dus la Dublin și m-am dus să lucrez pentru Grafton Architects. Acesta a fost primul meu job după facultate. Deși Dublin este un oraș minunat și Grafton este o firmă de arhitectură remarcabilă, nu m-am gândit niciodată să rămân acolo pentru totdeauna. Diferențele dintre nordul și sudul Irlandei sunt destul de semnificative, inclusiv în arhitectură. Aici, în nord, simțim o conexiune naturală cu Londra, mai degrabă decât cu arhitectura Dublin. Dublin are propria sa cultură arhitecturală originală, minunată, dar lucrând acolo, m-am simțit ca și cum aș fi „transplantat” într-un mediu străin mie, așa că destul de curând, în 1995, m-am întors la Belfast.
