„SPEECH:” este poate cea mai europeană revistă dintre toate publicațiile profesionale de arhitectură publicate astăzi în limba rusă. Chiar și în vremuri de criză, are concurenți - cele mai cunoscute și mai cunoscute mass-media care pretind serios o acoperire cuprinzătoare a procesului arhitectural - dar cu greu există vreo altă publicație care să selecteze obiecte pentru publicare și să le evalueze atât de atent. În stilul și tonalitatea sa, „SPEECH:” este foarte asemănător cu arhitectura despre care scrie - de înaltă calitate, reținut, lipsit de orice scandal și pretenție.
SPEECH: editorii au ales Materialitatea ca temă a celui de-al patrulea număr. Acum se obișnuiește să se vadă o legătură cu criza economică în toate și, din acest punct de vedere, desigur, se poate argumenta mult timp despre actualitatea subiectului. În timp ce lumea trece printr-o eră de instabilitate globală, este deosebit de important să reamintim cititorilor că există, în sensul literal al cuvântului, valori de neclintit. Cu toate acestea, „SPEECH:” este înclinat să numească un alt fenomen pur arhitectural o criză, și anume nebunia arhitecților de la sfârșitul secolului al XX-lea cu forme digitale și materiale artificiale. Odată cu apariția tehnologiilor moderne în arhitectură, standardul de proiectare a devenit crearea de obiecte care sunt aproape fără greutate, ca și cum ar fi dizolvarea în spațiu sau, dimpotrivă, opuse acestuia cu forme luminoase, lipsite de geometrism. Materialitatea, pe de altă parte, este o proprietate care este inițial inerentă arhitecturii și care a fost întotdeauna percepută ca sinonim, devenind o raritate sinceră pentru arhitectură. Forme digitale neliniare, culori strălucitoare și placare din plastic - în conștiința de masă chiar și astăzi, o astfel de clădire este considerată „modernă”. Dar unde este, în acest caz, adevărul materialului, unde este onestitatea palpabilității învelișului corporal al clădirii și acel sentiment atât de necesar de stabilitate și durabilitate?
Revista dedicată „Materialității” este o încercare a criticilor de arhitectură, condusă de Irina Shipova, de a arăta că astăzi, materialele care întruchipează cel mai adecvat ideea de materialitate - piatră și cărămidă - revin treptat la arhitectură. Al patrulea număr conține cele mai izbitoare clădiri ale acestui nou val material. Acestea includ San Blas Estudio.entresitio City Health Center, complexul rezidențial De Eikenhof din Enschede de către birourile Klaus și Cannes, Muzeul de artă Arata Isozaki al Academiei Centrale de Arte din Beijing, precum și o imagine de ansamblu asupra arhitecturii moderne din Olanda, care este în mare parte construită din cărămizi. În mod tradițional puternic în interviurile „SPEECH:” - în secțiunea „Pro și contra” avantajele și dezavantajele materialelor „materiale” sunt discutate de Arno Lederer și Dominique Perrault, iar eroii coloanei „Portret” sunt David Chipperfield, Fernando Menis și Serghei Skuratov. De la primul său număr, „SPEECH:” a început o tradiție de a invita pe unul dintre eroii numărului la prezentarea lansării. Faptul că de data aceasta alegerea a căzut asupra lui Skuratov este destul de previzibil și de înțeles. Este puțin probabil ca în Rusia modernă cineva să știe mai multe despre cărămidă și piatră decât el.
De fapt, prezentarea s-a transformat într-o performanță benefică a șefului biroului „Arhitecții Serghei Skuratov”, deoarece prelegerea sa a durat mult mai mult decât discursurile lui Serghei Tchoban și Irina Shipova. Skuratov și-a numit mesajul „Monomaterialnos”, un amestec de latină și chirilică, încercând evident să arate bogăția nuanțelor și semnificațiilor inerente acestui subiect. Cu toate acestea, este imposibil să susținem că, în discursul său, arhitectul a dezvăluit pe deplin tema materialității, mai degrabă, el a vorbit pe scurt și succint despre cele mai faimoase obiecte ale sale, inclusiv o clădire rezidențială din Tessinsky Lane, Fortul Danilovsky, un zgârie-nori pe Mosfilmovskaya, Complexul Barkley Plaza … Un alt lucru este că imaginea fiecărei case Skuratov este în mare măsură creată de materialul din care este construită. Cărămida în mâinile unui arhitect nu numai că prinde viață și sunete, ci capătă zeci de tonuri și semitonuri diferite, iar fiecare fațadă, ca rezultat, seamănă cu o pânză țesută manual.
Punctul final al programului oficial al serii a fost o altă mini-prezentare. Sergei Tchoban l-a invitat la microfon pe Niels Peters, șeful editurii berlineze Archimap Publishers, și a prezentat publicului noua hartă schematică „Noua arhitectură a Moscovei”. Archimap Publishers a fost fondată acum doar un an și, după cum ați putea ghici din numele său, este specializată în producția de hărți cu repere arhitecturale. Acest gen a fost inventat de Niels însuși, când și-a dat seama că plimbarea prin oraș cu un ghid tradițional nu este doar incomodă, ci adesea foarte inutilă, deoarece cartea nu ajută întotdeauna la navigarea într-o metropolă necunoscută. Ideea lui Peters este foarte simplă - pe o foaie de hârtie de 6 ori, hărțile traseelor sunt publicate pe o parte, iar pe cealaltă, o tablă de șah cu fotografii și scurte descrieri ale atracțiilor. Astfel de ghiduri au fost deja lansate pentru Berlin, Hamburg, Londra și Veneția, iar în această vară editorul și autorul german Heike-Maria Jochenning a fost la Moscova pentru prima dată și și-a dat seama imediat că capitala Rusiei ar trebui să aibă propria hartă a noii arhitecturi. Potrivit lui Niels, Moscova l-a impresionat atât cu numărul de clădiri noi, cât și cu genul și diversitatea lor stilistică. Trebuie spus că această uimire a editorului s-a reflectat în întregime în alegerea finală a obiectelor pentru hartă: cele 35 de repere ale capitalei rusești din secolul XXI au inclus atât clădirile lui Serghei Skuratov, Boris Levyant, Serghei Kiselev, cât și Vladimir Plotkin., precum și realizări foarte odioase, de exemplu, Catedrala lui Hristos Mântuitorul și casa-ou a lui Serghei Tkachenko.
