Competiția internațională deschisă de la Erevan a avut loc pentru prima dată, a fost organizată de Uniunea Arhitecților din Armenia și de compania Avangard Motors, iar ISA a oferit tot sprijinul organizatoric și juridic necesar. Competiția a trezit un mare interes în lume - comitetul de organizare a primit în total peste o mie de cereri de participare și aproximativ 300 de proiecte (am scris deja despre unul dintre ele, realizat de atelierul „Serghei Kiselev și partenerii”).
Există mai multe motive pentru această entuziasm. În primul rând, Erevanul este un oraș antic și are o moștenire arhitecturală atât de bogată încât orice designer care se respectă va considera o onoare să construiască ceva nou în el. În al doilea rând, site-ul competiției ocupă un loc extrem de important în ceea ce privește planificarea urbană - o panoramă uluitoare a capitalei armene și o vedere a Muntelui Ararat biblic se deschide de pe versantul platoului Kanaker. Și, în sfârșit, în al treilea rând, un nou centru de afaceri și un hotel sunt construite pe locul uneia dintre cele mai faimoase clădiri din Erevan în perioada sovietică - Palatul Tineretului.
Toți cei care au vizitat vreodată Erevanul în timpul anilor sovietici sau au văzut fotografii ale orașului din acea perioadă și-au amintit acest obiect - așa-numitul „Krtsats Kukuruz”, care arăta ca un cilindru uriaș, tăiat cu ferestre ovale caracteristice și încoronat cu o „farfurie zburătoare punte de observație. Construit în 1972 de arhitecții G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan și S. E. Khachikyan, Palatul Tineretului este de mulți ani un simbol al orașului și al celei mai înalte clădiri a acestuia, vizibil din absolut orice punct. Cu toate acestea, în 2006, după ce Avangard Motors LLC a devenit proprietarul clădirii, a fost recunoscută în mod neașteptat că nu respectă cerințele de rezistență seismică și a fost demolată. Publicul din Erevan a încercat să protejeze „Krtsats Kukuruz”, dar autoritățile orașului nu au ascultat nici părerea ei, nici măcar autorii clădirii, care erau gata să demonstreze puterea și fiabilitatea creației lor și să realizeze un proiect pentru modernizarea sa.
Unul dintre laitmotivele demolării zgârie-nori a fost dorința proprietarului său de a construi pe acest site „a opta minune a lumii”, o operă izbitoare de arhitectură modernă capabilă să ofere Erevanului o nouă dominantă înaltă, de a declara întreaga lume despre originalitatea sa în general și statutul companiei Avangard Motors în special. În scopul găsirii unui astfel de obiect, în octombrie 2009 a fost anunțat un concurs internațional de arhitectură. Cu toate acestea, deși a fost organizat în conformitate cu regulile UNESCO-UIA și aprobat de Uniunea Internațională a Arhitecților, rezultatele sale au nedumerit extrem de mult atât jurnaliștii care au urmărit desfășurarea evenimentelor, cât și participanții la concurs. Faptul este că primul premiu nu a fost niciodată acordat, al doilea și al treilea au fost pentru birourile europene puțin cunoscute (locul 2 - Agence Search (Franța), locul 3 - Federico Ennas (Italia) și în niciun caz cel mai atent arhitectural și concepte de planificare urbană, dar majoritatea proiectelor, potrivit membrilor filialei rusești ale Uniunii Arhitecților din Armenia, nu au fost deloc luate în considerare de juri.
Nu întâmplător expoziția deschisă în MUAR este dedicată memoriei lui David Sargsyan. Fostul director al Muzeului de Arhitectură s-a născut și a crescut la Erevan, a iubit acest oraș și a fost foarte supărat de schimbările care aveau loc cu acesta. În special, David Ashotovich a perceput vestea demolării Palatului Tineretului ca pe o tragedie personală, iar când câțiva ani mai târziu a fost anunțată o competiție pentru un proiect de dezvoltare a acestui loc, spera foarte mult pentru rezultatele sale și din încă de la început a planificat să îi dedice o expoziție. Organizatorii acestei expoziții - Uniunea Arhitecților din Rusia și Filiala Rusă a Uniunii Arhitecților din Armenia - subliniază că proiectul lor nu urmărește în niciun caz „să intre în polemici cu rezultatele concursului, dar oferă o oportunitate de a obține familiarizat cu interesant material arhitectural. Și nu vă puteți contesta cu faptul că materialul prezentat este cu adevărat divers, curios și multifacetic: toți pereții „Sălii Verzi” sunt dens atârnați cu tablete, fiecare dintre ele prezentând propriul scenariu al dezvoltării Erevanului.
Sarcina de concurs prescrisă pentru a proiecta un complex multifuncțional în așa fel încât funcția hotelului să fie amplasată în volumul ridicat, precum și funcția de birou și de vânzare cu amănuntul - fie la aceeași înălțime, fie în cele inferioare. Marca de înălțime maximă a fost desemnată la 101 metri, ceea ce este o cifră foarte serioasă pentru Erevan și înclinația sa veche de secole de a se dezvolta orizontal. Așa cum am scris deja, vorbind despre proiectul lui Serghei Kiselev, dacă complexul proiectat are un concurent în înălțime, silueta lui Ararat la orizont și pe muntele biblic au trebuit să-și orienteze participanții la concurs. proiecte. Antiteza „oraș - munte” și a devenit principala sursă de inspirație pentru arhitecți.
Mulți au comparat pur și simplu noul complex cu durerea. De exemplu, studioul de arhitectură Yort a proiectat un volum a cărui fațadă principală seamănă cu clădirile moderniste din anii 1970 cu „expresiile faciale” perfect plane și extrem de laconice, iar partea din spate este concepută ca o pârtie de schi abruptă cu un tren care se întinde de-a lungul pantă. O anumită asemănare cu un lanț montan poate fi văzută și în proiectele atelierului Bogachkin și Bogachkin, studioul de arhitectură PS și o echipă de arhitecți condusă de Vitaly Bochkov. Biroul Rozhdestvenka a desenat silueta muntelui folosind un portal uriaș instalat pe o bază semicirculară, iar ARTE + a comparat compoziția mai multor volume înalte cu o imensă pergolă, care a creat un sentiment al interiorului întregului spațiu al complexului. Un alt portal a fost inventat de o echipă condusă de Stepan Mkrtchyan, deși de data aceasta „intrarea” este acoperită cu o grămadă de pietre gigantice. Și „Studio-TA” și-a făcut complexul ridicat ca și cum ar fi fost sculptat dintr-un ghețar.
Cu toate acestea, nu toți participanții au interpretat teza sarcinii concurenței despre rolul dominant al noului obiect ca o instrucțiune de proiectare a unei opere de arhitectură emfatic modernă. Pentru mulți cunoscători și admiratori ai istoriei Erevanului de 2800 de ani, a fost important să se creeze un complex care să însemne mult pentru oraș nu în sensul superiorității vizuale asupra acestuia, ci în sensul de a fi sudat organic în orașul său urban. planificare și structură socială. De aceea, o serie de lucrări au investigat posibilitatea depășirii amplasării izolate a complexului în oraș - arhitecții au căutat nu numai să-l proiecteze din volume de diferite înălțimi și funcții, ci să arunce un fel de pod către strada Teryan, care se închide. Această idee este realizată cel mai viu și pe deplin în proiectul studioului de arhitectură al lui Vazgen Zakharov (autorul conceptului este Yuri Volchok): pe panta care duce la volumul înalt, se proiectează o stradă de pod, înconjurată de blocate. clădiri, între care se creează curți tradiționale de la Erevan. Blocul hotelier în sine este conceput ca un turn format din mai multe cuburi deplasate unele față de altele. Și, deși autorii conceptului subliniază în nota însoțitoare că această compoziție simbolizează „deplasările tectonice naturale și sociale care au modelat biografia Erevanului”, această compoziție este percepută ca un ecou distinct al „Orașului capitalelor” din Moscova sau chiar Turnul Tors zgârie-nori al lui Santiago Calatrava. Proiectul biroului Ostozhenka merită, de asemenea, atenție: echipa lui Alexander Skokan a proiectat un complex multifuncțional sub forma mai multor blocuri cu înălțime mică, pe deasupra cărora este instalată o placă largă a blocului hotelier. Partea înaltă este căptușită cu sticlă mată și oglinzită și datorită acestui fapt se dizolvă în peisajul înconjurător, perceput ca o ceață sufocantă, un miraj, fantezist deoarece capul este copt.
Cultura antică armeană, bogată în simboluri, a inspirat mulți participanți la competiția pentru cercetări culturale reale. Astfel, biroul SPeeCH a găsit imaginea complexului său în statuia lui Nika din Samotracia - blocul hotelier răspândea aripi simbolice peste oraș în promisiunea victoriei. Arhitectul Oscar Madera a decis complexul ca o fortăreață medievală cu un turn înalt inexpugnabil în mijloc, iar Alexander și Inna Ivinskiy au prezentat hotelul sub forma unui disc uriaș care simbolizează orașul soarelui.
În ziua de deschidere a expoziției, a avut loc la MUAR o masă rotundă, dedicată problemelor dezvoltării arhitecturii în spațiul post-sovietic pe exemplul reconstrucției Erevanului. Fără a evalua rezultatele concurenței anterioare (în general, nu există încă nimic de evaluat), participanții săi au vorbit mult despre potențialul puternic al acestui site și, din păcate, libertatea la fel de puternică a investitorului de a construi orice pe el. Multe regrete amare au fost exprimate Palatului Tineretului pierdut și, mai pe larg, stării lipsite de apărare a clădirilor din perioada sovietică. De fapt, astăzi orașul se dezvoltă de parcă arhitectura sovietică nu ar fi existat niciodată în principiu. Desigur, se poate argumenta despre meritele artistice atât ale stilului Imperiului stalinist, cât și ale modernismului din anii 1960, dar când, în locul unei dispute, o perioadă de istorie de jumătate de secol este pur și simplu ștearsă, apare un vid. Și a crea ceva nou în vid nu este doar foarte dificil, ci și înfricoșător - ce se întâmplă dacă vor fi demolate în timp ce sunt încă în viață?
