Muzeul Noului Ierusalim, care este considerat pe bună dreptate una dintre cele mai bogate colecții din regiunea Moscovei, are nevoie de o clădire nouă nu numai și nu atât de mult, deoarece a depășit depozitul existent. Principalul motiv al viitoarei mișcări este politic: construcția complexului va permite ca muzeul să fie îndepărtat de pe teritoriul Mănăstirii Învierea Noului Ierusalim, care a fost transferat Bisericii Ortodoxe Ruse în 2009.
Locul pentru construcția clădirii, în care se vor muta peste 170 de mii de unități de expoziții muzeale, a fost alocat pe teritoriul satului Nikulino, la doar 300 de metri de zidul nordic al mănăstirii. Din est, situl este mărginit de un drum, din sud - de zona de coastă și de protecție a apei din Istra, iar teritoriul său este o pantă ușoară a unuia dintre dealurile de pe malul drept al râului care înconjoară mănăstirea ca un amfiteatru. De fapt, viitorul muzeu s-a dovedit a fi amplasat între două zone cu restricții stricte - pe de o parte, la doar 300 de metri distanță există un monument arhitectural de renume mondial, a cărui vedere nu poate fi distorsionată și, pe de altă parte, o râu care poate inunda și face solul foarte capricios. Arhitecții din City-Arch s-au confruntat cu cea mai dificilă sarcină de a crea un complex care să se armonizeze cu mănăstirea și, în același timp, să fie suficient de puternic și rezistent la posibile inundații.
După cum spun autorii înșiși, căutarea soluției compoziționale optime a fost efectuată pe tot parcursul anului; în total, au fost dezvoltate peste 20 de opțiuni de proiect. „La început, situația ni s-a părut complet deznădăjduită, deoarece nivelul maxim al creșterii apei este de 11,5 metri, iar înălțimea volumului nou ridicat nu ar trebui să depășească 10 metri în această zonă”, își amintește Valery Lukomsky. „În același timp, a trebuit să proiectăm o clădire cu o suprafață de 28 de mii de metri pătrați, pe care să nu o putem îngropa în pământ din cauza amenințării cu inundațiile!” Pentru a găsi o ieșire, arhitecții au făcut propria lor analiză peisagistic-vizuală, identificând punctele de vedere cheie ale mănăstirii și ale sectorului în care se poate construi o nouă clădire fără a compromite panorama. În acest sector a fost înscris volumul condiționat al viitorului muzeu - la început arhitecții au funcționat cu paralelipiped, după ce s-au adaptat la coridoarele vizuale, a căpătat forma unei prisme orientate de-a lungul axei est-vest, apoi autorii a tras marginea care dă spre drum și opusă la sol - aceasta a oferit o intrare chiar mai moale a noului volum în panorama existentă.
„Am ajuns foarte repede la înțelegerea faptului că, indiferent cât de mult oferiți, aceasta va contrasta cu mănăstirea. Au fost mai multe combinații interesante, au fost mai puține, dar în toate cazurile noua clădire arăta ca un corp străin în panorama existentă. Și atunci ne-am dat seama că trebuie să urmăm calea creării nu a unei structuri autosuficiente, ci mai degrabă a unui obiect de peisaj”, spune Valery Lukomsky. În general, acoperișul, care a luat forma unei rampe, a cerut să fie exploatat - arhitecții plantează verdeață pe el și astfel îl deghizează ca parte a pantei existente. Pante exterioare ale terasamentului, care înconjoară întreaga clădire pentru protecție în caz de inundații, vor fi, de asemenea, amenajate. Probabil, acest deal artificial s-ar dovedi inevitabil a fi prea mare dacă arhitecții ar decide clădirea sub forma unui singur volum. Dar autorii au urmat logica distribuției râurilor umane care se deplasau de la râu la mănăstire, precum și programul funcțional și au împărțit complexul în două aripi. S-au dovedit a fi diferite atât în zonă, cât și în conținut: în stânga, cel mai aproape de mănăstire, funcțiile publice sunt concentrate - o sală de conferințe, un centru pentru creativitatea copiilor, o cafenea, în cea dreaptă există un depozit de fonduri, ateliere de restaurare, o bibliotecă. O astfel de divizie va permite să nu se limiteze activitățile muzeului la o singură misiune de expunere și depozitare a obiectelor de valoare - de fapt, City-Arch a proiectat un complex cultural multifuncțional, ale cărui părți pot funcționa autonom. Acest lucru este relevant atât din punct de vedere al organizării lucrărilor de cercetare (oamenii de știință care lucrează cu exponatele nu vor fi deranjați de vizitatori), cât și din punct de vedere al securității banale (centrul de atracție pentru activitatea vizitatorilor este cât mai departe posibil de depozitare).
Arhitecții răspândesc volumele la un unghi de 30 de grade, astfel încât aripa dreaptă mai mare este situată aproape perpendicular pe drum, iar cea mai mică stânga se abate de la ea și se dovedește a fi paralelă cu zidul mănăstirii. Potrivit lui Valery Lukomsky, o astfel de compoziție a făcut posibilă, la nivelul planului general, sublinierea subordonării noului volum față de monumentul arhitectural. În plus, despărțindu-se în două aripi, clădirea a dobândit o imagine dinamică - poarta orientată spre drum atrage privirea și parcă ar invita înăuntru. Expresia pâlniei este mult îmbunătățită de galeria unei curți rotunde care unește clădirile - un castron uriaș tăiat într-un deal artificial.
Din exterior, acest element pare a fi un volum autosuficient, pe care arhitecții l-au deghizat în mod inteligent în pliurile terenului. Dar, de fapt, castronul, căptușit cu foi de cupru maroniu la exterior, nu are un fund - un arc este sculptat în el la nivelul solului din partea intrării, iar pereții săi sunt formați de platforme de observare și galerii conectarea clădirilor cu zona de intrare și acoperișul acționat. Ceea ce este de fapt bine camuflat sunt fațadele laterale ale ambelor clădiri, care au geamuri vitrate și deschideri ale ferestrelor acoperite cu surplomburi și decupaje ale acoperișului. Și pentru a sublinia dealul creat de om, arhitecții decorează într-un mod special pereții pasajului sculptat în el în pătratul rotund interior. Secțiunea verticală a terasamentului creat a fost asamblată din fragmente ale „stratului cultural” al teritoriului adiacent - socluri, piatră de moloz, cărămizi, beton cu inserții de plăci ceramice, atât de caracteristice Mănăstirii Noul Ierusalim. Formând spațiul pentru intrarea în muzeu, acest perete în sine promite să devină o expoziție spectaculoasă, dar principalul lucru este că o astfel de „arheologie inventată” pregătește vizitatorii pentru o întâlnire cu colecția Muzeului Noului Ierusalim.
Când au proiectat un nou volum pe scară largă în imediata apropiere a monumentului arhitectural, autorii au reușit să găsească o soluție de compromis foarte nestandardizată. Clădirea lor este un obstacol virtuos: ceea ce pare a fi un volum este de fapt un pătrat interior și ceea ce este perceput ca parte a peisajului se dovedește a fi clădiri de muzeu cu drepturi depline. Singurul lucru care provoacă serioase îngrijorări în toate acestea este modul în care un astfel de plan va fi implementat în condițiile rusești. Nu numai o soluție elegantă de design se va dovedi a fi o sarcină insuportabilă pentru tehnologiile de construcții interne? Vom primi răspunsul la această întrebare deja în 2014.
