Proiectul a fost realizat pentru locul pe care în primăvara anului trecut a fost demolată rămășița conacului arhitectului Sokolov, protejată de locuitori, deputatul Elena Tkach și „Arhnadzor”. Casa arăta groaznic, nu avea niciun statut de securitate, mai mult de jumătate constând din așa-numita „zidărie de soldat”, postbelică, neglijentă și nesigură. Casa a fost demolată legal, comisia de demolare, sub conducerea personală a viceprimarului Khusnullin, a emis un permis.
Coordonatorul Arkhnadzor, Rustam Rakhmatullin, a propus restaurarea conacului Sokolov în forma sa anterioară, adică, de vreme ce puțin din originalul a rămas din conac, pentru a-l reconstrui în formele sale anterioare sau chiar mai precis pentru a construi un remake în formele sale. a conacului Sokolov - un mic monument cu un singur etaj al conacului din mijlocul Moscovei. În retorica apărătorilor orașelor, proiectul, care este planificat să fie implementat pe acest site în loc de un conac modest, figurează exclusiv ca o clădire gigantică modernă din sticlă și beton - o formulă tipică și oarecum plictisitoare din anii optzeci, denunțând lipsa de dorință de a privi chiar proiectul propus, deoarece orice înlocuire a celui protejat este rea.
Între timp, sticla și betonul, desigur, sunt prezente în aproape orice clădire modernă, dar nu acesta este scopul. Încă nu există atât de multe proiecte subtile, atenți atât la mediul înconjurător, cât și la propria lor plasticitate, care nu sunt străini de reflecție, chiar și în centrul Moscovei care trebuie împrăștiat. Arhitectul Alexei Bavykin, împreună cu fiica sa Natalya Bavykina, proiectează pentru acest site din 2010, oferind a treia opțiune, sub rezerva unor restricții mereu noi. Anterior, casa a ocupat întregul amplasament, apoi a fost limitată de un loc al unei case demolate, iar contururile planului au avut o formă capricioasă, repetând extensii unghiulare (este complet neclar de ce ar trebui să se facă acest lucru dacă casa predecesorului a fost demolată oricum, dar există reguli și arhitecții le-au păstrat, chiar și înălțimea sa dovedit a fi puțin mai mică decât cea permisă). L-am întrebat pe Alexei Bavykin despre conacul Sokolov și el ne-a răspuns că dacă, în opinia sa, va mai rămâne ceva din casă care ar putea fi păstrat în mod semnificativ (Bavykin a studiat la Institutul de Arhitectură din Moscova la Departamentul de Restaurare din S. S. Podyapolsky și ceva înțelege siguranța și posibilitățile de conservare), el nu va întreprinde acest proiect în niciun caz. Și totuși - că urăște refacerea, nu vede niciun sens în ele și niciodată nu ar fi întreprins un remake.
Arhitecții sunt încrezători că au dreptate și, sincer, aș vrea să văd proiectul implementat, așa că are sens să o analizăm mai atent. ***
Un câine a fugit peste cer și a dispărut … Și dialogul din genul „Îți voi spune, ca arhitect pentru un arhitect”, atât de atrăgător în orice reconstrucție, nici primul și nici al doilea nu au funcționat. Și nu s-ar fi putut întâmpla. Casa, care în 1884 a fost construită pentru el însuși de „artistul-arhitect ieșit din clasă Sokolov, care era limitat în mijloace și modest în dorințele sale” - cu intrare frontală, pilaștri rusticați și un fronton semicircular, pur și simplu transformat în ruine. Nu în ruine, ci în ruine: ruinele sunt romantice și atractive, ruinele sunt nenorocite, neatractive și, din păcate, evocă mai degrabă un sentiment de dezgust decât interes pentru trecutul lor.
Casa a trecut din mână în mână, a fost reproiectată și i s-a adăugat tot timpul ceva: în 1899 - o grădină de iarnă, iar în 1903 - o bucătărie cu un etaj … soarta locuințelor comunale - cu obligativitatea ridicarea pereților despărțitori suplimentari, deschideri de tăiere și închidere și ciocănirea indispensabilă a cuielor și a cârjelor sub jgheaburi, sanii și biciclete în pereții holului. Și în anii 1970, această viață promisă, bine echipată, care mirosea a plăcinte, a lenjerie fiartă și a tuturor aceleiași supe de varză, s-a încheiat: casa a fost transformată într-o clădire de birouri cu o ușă din față ascuțită, asemănătoare unei fante. cine și cum a pus partiții și pahare sparte de subbotnik nespălat în fața subbotnikului ferestrelor. Din acel moment, casa, care a devenit brusc lipsită de stăpân, a fost deja distrusă ireversibil. Și nimănui nu-i păsa că a fost odată un conac, atât de rar în această parte a orașului, încât probabil era în fața lui o grădină din față și în spatele lui, cu siguranță, o grădină, la care se putea accesa prin terasă. Chiar și căpriorii de pe acoperiș au putrezit acum douăzeci de ani …
Ce fel de dialog există? Deci, un soliloqu despre un nou model, atât de neplăcut de Bavykin, „construcția unuia nou, dar exact la fel ca cel vechi”. ***
Este foarte dificil de proiectat într-una dintre cele mai înguste și mai scurte benzi din Moscova, amplasată între fațada pseudo-rusă a pomanei Firsanov și silueta turnului Vulykh, plină de kokoshniks. Nu există repere spațiale sau emoționale: de exemplu, clădiri de apartamente ieftine diluate cu construcția de locuințe sovietice. Întreaga clădire nu este percepută de nicăieri: cineva vede partea de jos, iar cineva - doar partea de sus. Cineva reușește să vadă un colț, iar cineva - opusul. Și calea de căutare a opțiunilor este nesfârșită. Și prin ironia unei soții arhitecturale batjocoritoare și a voinței clientului, arhitecții Bavykin au trebuit să o parcurgă de două ori.
Prima dată în 2010, când trebuia să apară un fel de casă de manifest pe linia roșie a clădirii: o indentare clar definită a unui penthouse de sticlă, o colonadă neregulată de copaci care crește într-o coroană sculpturală și o rețea spartă a streașinii.
La prima vedere, revenirea în secțiunea îngustă a Elektricheskiy Lane în 2013 nu pare atât de strălucitoare și declarativă. Dar ceva nu este în regulă cu această terneală declarativă. În a doua versiune, practic nu mai rămăsese nimic din fratele lui Bryusov. Ei bine, cu excepția faptului că stuful patinat ca bronzul crește încă pe balustrada balconului, iar volumul de sticlă al penthouse-ului flutură în soare cu sticla fațetată a peretelui exterior.
Casa, pe de altă parte, a dobândit un tripartit necaracteristic pentru aceasta, s-a retras de pe linia roșie, aproape complet a coincis în plan cu conturul conacului prăbușit și a încetat imediat să domine în perspectiva străzii, lăsând acel privilegiu în același timp. Casa de pomana Firsanovskaya, pe care nu au uitat să o construiască pe câteva etaje, transformându-se dintr-o cutie în stilul „a la rus” într-un fel de cufăr uzat. Și pe fundalul unei astfel de dominante vizuale, volumul ușor, grațios, aproape fără greutate al apart-hotelului te face să te uiți mereu la tine însuți. Dacă vă uitați în jur, veți înțelege imediat poziția turnului de colț, care seamănă inexorabil fie cu arhitectura castelelor și cetăților, fie cu clădirea Mosselprom. „Turnul a fost inventat de noi ca un mic dominant, în spiritul verticalelor joase caracteristice Moscovei vechi”, spune Alexei Bavykin, „amintiți-vă, au existat clopotnițe, turnuri la colțuri și alte accente mici, multe dintre ele au fost demolate în timpul erei sovietice. Deci, gândindu-ne la această turelă, am vrut cumva să ne întoarcem la ritmul Moscovei cu micile sale verticale."
Și în interior, în spatele densității aproape impenetrabile a pereților, arhitecții Bavykin au reușit să combine incompatibilul într-o plăcintă stratificată de etaje: la sol și subteran, totul începe de la arborele parc-ascensor, pe al doilea, al treilea,.. al cincilea - se transformă într-un dormitor cu baie proprie, iar în al șaselea - este transformat într-o parte a penthouseului care nu este acoperită de planul deschis. Și acum, așezat adânc în compoziție, acest turn de trompe l'oeil este vizibil din aproape orice punct al aleii, ca un far într-un fairway îngust al unui râu al orașului.
Volumul opus turnului - al treilea în rând vizibil de pe alee - a imitat complet clădirile din jur. Iar această indistinguibilitate funcționează exact ca o agrafă, conectând volumul mediu expresiv cu întregul spațiu înconjurător. O face parte integrantă din ea.
Și mai este și placarea nestandardă a zidurilor de cărămidă, pe care arhitectura de la Moscova și-a pierdut de obicei obiceiul. Astăzi, când vine vorba de placare, ne gândim cel mai adesea la culoare și material și nu la posibilitățile sale plastice. Aici, plasticul, dorit de soarele inexpresiv al Moscovei, și valurile cântarelor de fațadă sunt realizate prin schimbări simple cu un sfert de cărămidă - înainte sau înapoi, cu același pas la rând sau cu altele diferite, repetând în înălțime sau în afara ritmului. Imitând îmbinările rămase de zidăria demontată, sugerând apartenența ipotetică a casei la o structură dezasamblată - ca și cum proeminența verticală din partea laterală a curții ar aparține ceva rupt, din care au rămas proeminențe regulate de cărămidă: acest lucru poate fi văzut în mănăstiri și în curțile orașului, dacă aruncați o privire mai atentă, se întâlnește - modelul texturat al zidăriei nu numai că face plictisitor privirea fațadelor, ci adaugă și un complot asemănător unei istorii alternative - prezentat foarte subtil, pentru cei care înțeleg, tema ruinelor. În arcul de pe Mozhaikoye Shosse, Yuri Mihailovici Luzhkov personal a „piratat” acest subiect când era primar, dar ideea arhitecturală nu moare, ci este transformată, încolțind cu alte metode.
În această versiune a proiectului, rămâne puțin din dinții „coroanei” unei ordine sălbatice fără majuscule, dar casa a absorbit mult de la gospodarul liniștit din curtea Moscovei, cu planul său dictat de circumstanțe, proeminențe., stânci, restructurare spontană - această imagine devine cea principală, vă permite, de asemenea, să vă asociați cel mai bine cu mediul.
Deci, poate că nu este nevoie să regretăm că sculpturile, așezate senin pe stâlpii coroanei, reflectate și multiplicându-se pe suprafața de sticlă a pereților penthouse-ului, au intrat în uitare și, de asemenea, că câinele Bavykin nu va traversa niciodată cerul deasupra Elektricheskiy Lane …
