Strada Grishina este relativ îngustă, iar împrejurimile sale sunt dens acoperite de copaci. Cartierele staliniste „păstrează” linia roșie aici, dezvoltarea microdistrictului o sparge cu sârguință, dar nu reușește complet - „Războiul lumilor” tipic Moscova sau mai general sovietic se întinde pe câțiva kilometri între autostrada Mozhaisk și centura. Situl este situat între o casă de cărămidă silicată gri din anii cincizeci construită de-a lungul liniei roșii, cu un fronton cu frontonă, pilaștri din ipsos și o cornișă - și câteva „plăci” de la începutul anilor șaptezeci dintre cele care au devenit ulterior un simbol al sovieticului dezvoltare. Deci, deși casele cu panouri se găsesc la distanță și clădirile cu cinci etaje sunt aliniate vizavi, cel mai apropiat mediu este caramida de nuanțe diferite.
Prin urmare, nu este surprinzător faptul că cărămida a devenit principalul material al fațadelor - un material justificat contextual, care este, de asemenea, popular în arhitectura modernă, care permite menținerea respectabilității unui oraș tradițional fără a pierde relevanța formei.
Cu toate acestea, fațadele din cărămidă nu erau o condiție prealabilă, ci alegerea arhitecților.
Sarcina principală stabilită pentru autorii proiectului a fost: amenajarea unui maxim de metri pătrați de locuințe, o parcare și o grădiniță pe un teren mic, de jumătate de hectar, cu o diferență de înălțime de șase metri (panta începe de pe strada Grishina și merge spre interior spre est). În plus, există planuri de a construi într-o zi un pasaj de-a lungul frontierei de nord.
Trei sferturi din locul desemnat era ocupat de stilobatul clădirii; un mic dreptunghi spre sud a rămas liber, cel mai bine luminat. Prin urmare, a fost dat la locul de joacă. Clădirea cu două etaje a grădiniței, din nou din motive de insolare, a fost amplasată de arhitecții din partea de sud - prinde soarele cu ferestre mari, dar a fi joasă nu obstrucționează cea mai avantajoasă lumină sud-estică a clădirilor rezidențiale. Există două clădiri: una, cu șapte etaje, întinsă de-a lungul liniei roșii a străzii și susține tema clădirii staliniste cu cinci etaje. Celălalt este unul cu paisprezece etaje, inscripționat pe scara caselor ulterioare din împrejurimile imediate, plasate la unghiuri diferite în adâncurile teritoriului. După cum puteți vedea, proiectul nu este străin de înțelegerea reflexivă a proprietăților structurii urbane înconjurătoare: complexul „deține” strada și se deschide spre natura părții interioare a districtului, nu numai că „reconciliază” cele două tipuri de oraș din sine, dar și experiența poziției sale limită.
Locurile publice sunt planificate la parterele înalte. În plus față de curtea „la sol”, autorii au prevăzut încă două curți: pe acoperișul plat al grădiniței pentru plimbările elevilor săi și curtea principală fără mașini pentru rezidenți pe acoperișul parcării subterane. De pe strada Grishina, puteți intra în curte printr-o "arcadă" dreptunghiulară înaltă care se deschide pe partea stângă a plăcii cu șapte etaje. Amenajarea peisajului interior este laconică, deși sunt prevăzute pavaje speciale și relief artificial. Și până la pământ, de la două curți - o grădină mare și o grădiniță, scări deschise. Coboară din două părți de-a lungul marginii de est a stilobatului și, dacă te uiți din partea interioară împădurită a zonei, profilurile scărilor pot părea ca niște parcuri de parc, deși designul lor este minim: acesta este, desigur, nu Palazzo Pitti, ci o casă simplă, liniștită, de confort urban.
Între timp, principalul și cel mai vizibil mijloc de expresivitate arhitecturală va fi soluția fațadelor. Compoziția lor este concepută pentru o traversă de cărămidă subțire, aproape albă, de culoare fildeș și este atractivă pentru echilibrul componentelor. Etajele sunt combinate în perechi de două, dar fiecare pereche este desenată la mijloc cu o bandă orizontală subțire. Lățimea ferestrelor și a ferestrelor cu balcoane alternează ritmic și moderat. Cu toate acestea, vitrinele sunt contextuale și seamănă cu balcoanele vitrate ale casei staliniste vecine. Adâncimea peretelui variază foarte mult: de la un metru și jumătate loggii la ferestrele franceze subțiri din cărămidă până la podea. Metalul negru al grătarelor balconului, inserțiile negre în partea superioară a ferestrelor, cărămizile ușoare și sticla ferestrelor sunt completate de inserții care imită lemnul maro închis, care sporește efectul de adâncime și stratificare a pereților.
Peretele de aici nu este deloc un plan, ci o serie organizată de margini și margini, înscrise într-o rețea de cărămidă a fațadelor cu o rețea strictă de îmbinări. Tijele largi orizontale sunt așezate într-o zidărie cu lingură curată și încadrate prin margini realizate din cărți de cărămidă, iar toate acestea sunt într-un singur plan, grafic. Tijele verticale, dimpotrivă, sunt în relief: rânduri de zidărie lipită alternează cu o picătură de jumătate din lățimea cărămizii. Se dovedește asemănător cu flauturile pixelate, unde liniile orizontale sunt frize, iar verticalele nervurate își poartă vizual lamele.
Geometric, dar subtil în detalii, jocul seamănă cu căutarea modernismului matur târziu, unde arhitecții fie au întărit panglici constructiviste, împingând pilonii în fundal, fie au dat frâu liber tragerii verticale, apelând deschis la mandat și chiar la portic. Acest tip de referință la anii șaptezeci și optzeci în această zonă a orașului nu este numai adecvat, ci poate fi, de asemenea, înțeles ca parte a înțelegerii contextului de către autor. Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că, în ciuda complexității, multicompunerii și rafinamentului texturii în mod semnificativ mai mare în comparație cu anii optzeci, arhitecții au reușit să echilibreze verticalul și orizontalul, fără a acorda prioritate nici unuia, nici celuilalt. Toate liniile au fost calculate, nu a fost traversată nici o linie.