Centrul istoric al Kaluga. Grădini și biserici publice, clasicism și stil imperiu, conace comerciale, clădiri tipice cu cinci etaje și rămășițele unui „Kaluga” cu două etaje din lemn, cu diferite grade de conservare. Peste drum - Piața Teatrului cu o colonadă neoclasică a clădirii teatrului de teatru, de care locuitorii din Kaluga sunt foarte mândri; pe de altă parte, există casa-muzeu a fondatorului cosmismului rus, Alexander Chizhevsky. În acest mediu se află amplasamentul în care Alexander Asadov și Karen Saprichyan construiesc un nou complex rezidențial. Cunoscut „stăpân al luptei și al exploziei”, în urmă cu douăzeci de ani, Asadov ar fi tras cu siguranță aici cu ceva radical curbiliniar, aruncând în aer patriarhatul somnoros al orașului antic. Dar nu acum.
„Am fost chinuiți de multă vreme în căutarea unei soluții care să ne ajute casa să intră cumva în context”, spune Alexander Asadov. - Am vrut să scap de modernismul direct, care este puțin obosit și caută astăzi căi diferite: unii dintre arhitecți merg la istoricism, alții la mediu, la construcții „verzi” … Am decis deliberat aici să face o casă eclectică, într-o oarecare măsură chiar provincială, în ciuda dimensiunilor sale solide. Să ciocnească o varietate de arhetipuri, să creeze, pe de o parte, o compoziție holistică, pe de altă parte, astfel încât să evoce o serie întreagă de aluzii, amintiri, pentru fiecare persoană. Acest proiect este un ecou al căutării noastre interioare pentru calea care merită să mergem mai departe."
În ceea ce privește complexul rezidențial, acesta este aproape un bloc tradițional, deschis spre sud și format din două clădiri rezidențiale cu trei secțiuni - datorită galeriei pe patru niveluri care le leagă de fațada principală, ele arată ca un singur volum - și clădirea de apartamente, care închide curtea, care constă, de asemenea, din două blocuri conectate prin două etaje la sediul centrului de fitness. O astfel de decizie, care pare destul de logică, este de fapt dictată de o necesitate cumplită și mai precis de circumstanța misterioasă că o zonă sanitară a unei fabrici de paste care nu a existat de mult timp se întinde de-a lungul părții sudice a zonei clădirii. Datorită acestui „zâmbet al pisicii Cheshire”, aici au fost amplasate doar clădiri de apartamente compacte cu șase etaje. Fațada principală din față este orientată spre nord, spre strada Ogarev și Muzeul Chizhevsky.
Paradoxal, construcția a fost permisă până la șaisprezece etaje - aceasta se află în centrul unui oraș de provincie, unde chiar și clădirile moderne nu au crescut încă mai mult decât clădirile individuale cu nouă etaje. Pentru creditul clientului, el nu s-a străduit în mod deosebit să utilizeze întreaga înălțime permisă și, cu eforturi comune, arhitecții au reușit să reducă numărul de etaje la treisprezece. Pentru ca clădirea să se încadreze organic în context și această înălțime, în mare, era prea mare, așa că mai departe a fost necesar să acționăm cu mijloace arhitecturale.
Primul lucru cu care au venit autorii proiectului a fost o împărțire clară în înălțime. Aici, tehnica „al doilea teren” a funcționat perfect: până la etajul al șaselea - nivelul aproximativ al clădirilor din jur - clădirea este, în esență, un stilobat gigant, solid, ghemuit, bătut deasupra de o cornișă largă și căptușit cu cărămidă roșie pentru a spori efectul „sol”. Acest finisaj are încă o conotație: deși până la apariția arhitecților din Moscova aici, șantierul era deja curățat, locuitorii locali își amintesc bine clădirile din cărămidă roșie ale uzinei Kaluzhsky Avtopribor situate aici până de curând.
Volumul orizontal masiv, care funcționează bine cu împrejurimile și formează structura străzii, este întrerupt de o intrare portal înaltă, cu patru etaje, în curte, conectată la clădiri printr-o galerie rezidențială pe patru niveluri. Arcul, flancat de două portaluri mai mici, conferă fațadei o monumentalitate ceremonială de arhitectură nu provincială, ci destul de metropolitană a anilor treizeci, adaugă ușurință volumului și ecou de culoare cu etajele superioare, pe care autorii proiectului și-au imaginat-o în formă de „cabane mari” construite pe acoperișul unei clădiri din cărămidă și confruntate cu gresie porțelanică ușoară. Primele două niveluri sunt pur Le Corbusier: coloane rotunde, înalte, cu două etaje, pe fundalul vitraliilor, evocă imediat asocierea cu „picioarele” de la Villa Savoy. Cea mai înaltă seamănă cel mai mult cu conacele urbane moderne dintr-o nouă zonă scumpă a unui oraș european: număr moderat de etaje, unul sau două apartamente pe etaj, multă sticlă, terase, un acoperiș exploatat. Interesant este că arhitecții au prevăzut înălțimi diferite pentru cele două clădiri ale complexului: 11 și 13 etaje. Pe lângă dorința de a face volumul mai ușor și mai variat, o astfel de soluție are o anumită delicatețe în raport cu contextul. În primul rând, clădirile cu nouă etaje se apropie de sit chiar din partea laterală a clădirii superioare de vest, iar din est clădirile sunt mai joase. În al doilea rând, din această parte trece una dintre principalele artere ale Kaluga - strada Moskovskaya, de-a lungul căreia oamenii intră în oraș din partea capitalei. Având în vedere că, în acest moment, casa proiectată de Asadov și Saprichyan ar trebui să devină dominanta înaltă a centrului Kaluga, arhitecții nu au dorit ca vizitatorii să deschidă volumul masiv al împrejurimilor copleșitoare. În această versiune, va arăta ca două clădiri - ușoare, vizuale ușoare datorită cantității mari de sticlă și în același timp diferite: în depărtare - mai sus, în fața ei - cea care este mai mică.
Soluția plastică a fațadelor nu lasă nici cea mai mică șansă de monotonie. Geamuri și terase, cornișe și console, cornișe, cornișe, galerii, balcoane și balcoane - totul este rupt și dezmembrat, fără statici, dinamică continuă, casa trăiește, se mișcă, respiră, intrând într-un dialog activ cu observatorul și mediul înconjurător. Acest lucru se remarcă mai ales din partea laterală a curții, unde, conform expresiei figurative a arhitecților, „își permiteau să se relaxeze puțin, îmbrăcând pijamale cu dungi” - spre deosebire de codul vestimentar strict „cravată albă” din fațada din față. Rolul unui fluture alb aici este jucat de un arc, spre deosebire de teracota grosului stilobatului cu șase etaje, confruntat cu gresie porțelanată ușoară. „Vârful alb” și „fundul întunecat”, cu toate diferențele lor tipologice, alcătuiesc un întreg armonios: coloanele ușoare Corbusse continuă în mod disciplinat verticalele pereților de cărămidă, vitraliile nu rup ritmul ferestrelor largi, liniile orizontale ale cornișe și copertine ecou liniile „pământului”. În centrul fiecărei clădiri, ușor îndepărtându-se de linia pereților, se ridică o bandă de cărămidă surdă, în spatele căreia se află o scară de evacuare; ca și cum ar fi o compensație deasupra cornișei, este răspuns de un fragment de sticlă pătrat, cu două etaje. Galeriile vizibile pe lateral și în jurul portalului - vor exista logii și camere de zi panoramice ale apartamentelor adiacente - preced golul cerului albastru dintre clădiri proiectat arhitectural. Ca răspuns la unificarea vizuală a celor două etaje ale "vilei", aceeași galerie pe două niveluri apare mai jos, doar nu albă aerisită, ci cărămidă, cu suporturi dreptunghiulare ferm puse la pământ și primul etaj cu vitrine date cu amănuntul. De-a lungul galeriei, amenajarea peisagistică se sugerează în mod natural, cel puțin sub forma unui gazon, - spun arhitecții, - vreau, în măsura în care clima ne permite, să înverzim atât terasele deschise, cât și acoperișul.
Efectul dungii „pijamale” a fațadelor curții se realizează datorită unei alternanțe mai libere de finisaje decât pe stradă. La fel ca manșetele unui costum, fațada din cărămidă a galeriei portalului „se întoarce” în curte; în caz contrar, decorul este mai alb, care este intercalat cu inserții de cărămidă de diferite înălțimi - arhitecții nu se limitează la nivelul al „al doilea pământ” aici. Inserțiile creează efectul dungilor verticale, geamul continuu al loghiilor - orizontal, astfel încât în unele locuri se obțin celule. Întrucât curtea este complet amplasată pe acoperișul unei parcări subterane cu două etaje, care unește întregul complex, se propune amplasarea dealurilor de umplutură pentru plantarea plantelor, care în același timp vor servi drept limite ale zonelor funcționale. Datorită diferenței de relief din partea de sud, acoperișul parcării va fi mai înalt decât nivelul solului - se propune prăbușirea acesteia și construirea unui volum de șase etaje pe ea.
Amenajarea apartamentelor este destul de diversă: există multe tipuri de apartamente cu spații intermediare diferite. Imaginile sunt modeste, ceea ce este în mare parte compensat de amenajări atent și multă lumină: glafurile sunt scăzute peste tot, există multe ferestre „franceze” cu balcoane. Intrările sunt situate în principal în curte, dar secțiunile de colț în formă de L au primit a doua scară, la care se poate ajunge din stradă.
Și arhitecții au prevăzut încă o intrigă pentru locuitorii din Kaluga. De-a lungul fațadei frontale, pe cornișă, ei propun să ridice sculpturi - monumente pentru personalități remarcabile. Cine va fi onorat să fie imortalizat pe fațada complexului rezidențial, autorii au lăsat cetățenilor să decidă. „Ei bine, da, aceasta este o provocare atât de mică”, nu neagă Alexander Asadov. - Va fi vorba de oameni anumiți sau de unele alegorii, de oameni mari sau de locuitori de oraș, contemporani? Nu avem planuri, acesta este un element al proiectului, care încă nu ne este cunoscut. Așteptăm cu nerăbdare discuții interesante! Ei bine, având în vedere că unul dintre autorii proiectului, Karen Saprichyan, nu este doar un arhitect, ci și un sculptor, nu trebuie să vă faceți griji prea mult cu privire la latura artistică a „elementului X”.
P. S. Alexander Asadov și Karen Saprichyan își exprimă recunoștința
arhitectului Pyotr Zavadovsky pentru conversații fascinante despre arhitectură, datorită cărora s-a născut în mare parte soluția la acest proiect.
