Avangarda arhitecturală sovietică este recunoscută drept principala contribuție a Rusiei la cultura mondială a secolului XX. Istoria avangardei arhitecturale sovietice este uimitoare - încercările de a construi o „lume nouă” în tânărul tânăr flămând și ruinat al sovieticilor au fost recunoscute de întreaga lume drept avangarda mișcării arhitecturale internaționale. După un deceniu strălucit, marcat de descoperiri și perspective ale unei scări umane universale, există o schimbare bruscă în cursul politicii arhitecturale. Cuceririle avangardei de la mijlocul anilor 1930 au fost declarate iluzii și există o reorientare către dezvoltarea patrimoniului clasic mondial. Tradiția avangardistă din „Uniunea Sovietică a republicilor libere” a fost întreruptă. Moștenirea avangardei arhitecturale sovietice, care nu a primit recunoaștere oficială în țara sa, de-a lungul timpului, se afla sub amenințarea pierderii ireversibile.
Timpul nou schimbă atitudinea față de fenomenul avangardei arhitecturale sovietice. Și-a dat seama de valoarea sa pentru istoria și cultura țării. Sarcina de conservare a patrimoniului avangardist nu mai este formulată de entuziaști individuali, ci de instituțiile statului. Una dintre direcțiile principale ale soluției sale este căutarea unui nou sens și scop al monumentelor avangardiste, care necesită în mod direct „proiectare după proiectare”. Proiectul expozițional, folosind exemplul unor obiecte specifice, demonstrează principalele abordări pentru soluționarea cererii urgente de timp din Rusia de astăzi.
În domeniul problemelor de protejare a patrimoniului arhitectural al Rusiei, monumentele avangardei sovietice se află „în zona cu risc special”. Există o serie de motive pentru aceasta: calitatea inițială scăzută a construcției efectuate în condiții de întârziere tehnică și devastare, funcționarea analfabetă a clădirilor de-a lungul existenței lor, dar principalul lucru este lipsa de înțelegere a adevăratei valori a constructivistului. patrimoniu pentru istoria și cultura națională din țară. Problema este agravată de lipsa de experiență în păstrarea moștenirii anilor 1920 și neglijarea stării sale, care amenință să ducă la pierderi ireversibile. Vectorul politicii de stat de astăzi vizează păstrarea patrimoniului constructivist și introducerea acestuia în turnul cultural mondial. Cu toate acestea, problema conservării fiecărui monument specific necesită adaptarea sa la existență în condiții noi. De fiecare dată, se ia în considerare o gamă largă de probleme legate de economia obiectului, nu numai în perioada restaurării sale, ci și în timpul operațiunii ulterioare, cu gradul de admisibilitate a pătrunderii noilor tehnologii și a noilor soluții de proiectare în acesta., se echilibrează un echilibru delicat între designul inițial și ideile constructive înglobate în anumite materiale și necesitatea introducerii altora noi. Problema „proiectării după proiectare” nu are soluții standard, necesitând de fiecare dată o penetrare profundă în istoria creației monumentului. Ideea expoziției: să demonstreze abordări pentru conservarea monumentelor avangardiste din Rusia, principalele strategii utilizate în gândirea de proiectare din ultimii ani, care vizează păstrarea monumentelor avangardiste și definirea noii lor semnificații. Expoziția va arăta ce idei și proiecte sunt dezvoltate și susținute de Ministerul Culturii al Federației Ruse în această direcție.
Focusul expoziției este îndreptat către cinci exemple specifice: Casa lui K. Melnikov din banda Krivoarbatsky din Moscova (1927-1929), bucătăria fabricii Maslennikov din Samara (1932), Garajul pentru camioane pe strada Novoryazanskaya din Moscova (1929–1919) 1931), Teatrul Dramatic din Rostov-pe-Don (1930-1935), Turnul Alb din Ekaterinburg (1928-1931). Grupul de discuții nu a inclus monumente atât de faimoase precum Casa lui Narkomfin, Casa-Comuna Nikolaev, cluburile din Moscova și alte orașe din Rusia, Fabrica Krasny Gvozdilshchik din Sankt Petersburg, Chekistov Gorodok din Ekaterinburg și multe altele. Exemplele selectate pentru proiectul expozițional se referă la practica ultimilor ani, care demonstrează cel mai clar abordările de soluționare a problemelor patrimoniului constructivist și instrumentele cu care este posibil să le rezolvi. Cea mai tradițională modalitate este de a finanța restaurarea monumentului fără a-și schimba funcția prin alocarea de fonduri vizate de la bugetul federal (Teatrul din Rostov-pe-Don), ceea ce implică dezvoltarea și implementarea unui proiect științific de restaurare. În acest caz, „design după design” își propune să scoată în evidență autenticitatea istorică. Printre cele mai directe abordări se numără muzeificarea monumentului cu restaurarea sa științifică ulterioară (Casa Melnikov din Moscova). Acest lucru implică necesitatea unei delicatețe speciale în lucrul cu monumentul - doar sistemele inginerești și structurale sunt supuse renovării, monumentul rămâne intact, iar funcțiile muzeului se încadrează în mediul imediat, care necesită soluții virtuoase de proiect și proiectare. Se promovează cu succes o abordare care implică utilizarea unui monument pentru o nouă funcție culturală cu o adaptare adecvată (Fabrica-bucătărie din Samara). În acest caz, ideologia de proiectare permite posibilitatea adăugărilor arhitecturale bazate pe dialogul gândirii moderne de design cu tradiția istorică a locului și genetica monumentului în sine. O abordare la scară mai mare implică o nouă utilizare a monumentului - adaptarea acestuia la o funcție culturală puternică, care presupune regenerarea întregului teritoriu adiacent (Garaj pe strada Novoryazanskaya din Moscova). Proiectarea în acest caz vizează nu numai rezolvarea problemei păstrării autenticității monumentului, ci, în același timp, extinderea funcțiilor sale datorită construcției noi, de obicei la scară largă. În cele din urmă, sprijinul inițiativelor locale care vizează salvarea monumentului prin alocarea unei subvenții vizate de la bugetul de stat (Turnul Alb din Ekaterinburg) este, de asemenea, o manifestare a „designului social” - un instrument care afectează pozitiv soarta monumentului.
Exemplele selectate prezintă abordări diferite pentru a lucra cu monumentele avangardei arhitecturale sovietice: de la restaurare, care necesită un design foarte corect, restabilirea conceptului original în materialele originale, pe cât posibil, până la un proiect de renovare a monumentelor în combinație cu un plan general pentru dezvoltarea unei zone întregi, a cărui idee este direct legată de noua funcție.clădiri care au o puternică semnificație de formare a orașelor.
După ce au devenit odată exemple ale unei descoperiri în gândirea arhitecturală către noile fundații și principii ale designului arhitectural, monumentele avangardei arhitecturale sovietice de astăzi nu pot rămâne exponate moarte - necesită o viață nouă, un sens nou, inclusiv regândirea designului, adică „ proiectare după proiectare”. Este important să înțelegem că procesul lung și laborios de salvare a oricărui monument începe cu dezvoltarea unei strategii, lucru demonstrat de proiectul expozițional. Gama de expoziții include nu numai fotografii istorice și cronici video despre crearea obiectelor avangardiste și existența lor, ci și concepte prezentate grafic despre renovarea lor, dezvoltări de proiectare pentru adaptarea și restaurarea lor.
