Pe site-ul lui Jean Nouvel, Philharmonie de Paris este încă marcată ca fiind în construcție. Este întotdeauna dificil să finalizezi un proiect de această scară, dar Filarmonica nu este doar un plan ambițios al unui arhitect, ci și o bătălie demnă de o epopee. În această bătălie, visul măreției arhitecturale, ambițiile politice de stat și pragmatismul financiar al companiilor participante s-au reunit. Filarmonica din Paris a fost planificată atât ca un istoric, cât și important personal pentru proiectul Nouvel, asupra căruia autorul avea mari speranțe. Dar arhitectul, așa cum spune el însuși, a fost victima tehnocraților mereu grăbiți care i-au desfigurat planul.
Jean Nouvel a boicotat ceremonia de deschidere a Filarmonicii pe 14 ianuarie 2015 pe motiv că a fost prematură. În special, fațada a fost grav neterminată din cauza dificultăților cu firma belgiană Belgometal VN, însărcinată cu implementarea, și scoasă de pe site în urma procedurilor judiciare. În același timp, arhitectul a fost acuzat din toate părțile. „Subevaluarea” inițială a proiectului și bugetul care a rezultat a determinat compania de construcții, Bouygues, să ia o serie de decizii în septembrie 2013 fără a consulta autorul proiectului. Drept urmare, au apărut multe defecte în clădire și în zona din jurul acesteia.
Filarmonica din Paris a fost concepută ca principalul sit cultural sub conducerea lui Nicolas Sarkozy și una dintre componentele planului Marelui Paris. Costul proiectului pe baza rezultatelor unui concurs de arhitectură din 2006 a fost stabilit la aproximativ 136 de milioane de euro, iar în 2012 a fost deja de aproximativ 386 de milioane. Conform estimărilor făcute de Biroul Regional de Audit (CRC) în 2015, suma finală a fost de 534,7 milioane de euro - de patru ori mai mult decât suma inițială. În raportul său, Camera de conturi a explicat că o serie de reevaluări bugetare și întârzieri în construcții au fost cauzate de gestionarea deficitară a construcției, ceea ce este vina multor participanți. Oficialii CRC au criticat, de asemenea, modul „inadecvat” de finanțare a primăriei din Paris pentru acest tip de proiect. În acest scop, orașul a contractat un împrumut de la banca Société Générale în valoare de 158 milioane de euro la o dobândă relativ scăzută. În același timp, pentru a acoperi costurile în creștere, primăria a creat o asociație, care a fost calculată cu subvenții de stat. Suma finală a fost de 234,5 milioane. După publicarea raportului, republicanii de opoziție au acuzat guvernul orașului că „a înșelat inițial costul proiectului” și a creat o structură asociativă pentru a ascunde suma reală a datoriilor.
Atragerea de fonduri publice suplimentare a provocat o reacție negativă și cenzură din toate părțile. Nici statul (care a plătit 45% din proiect), nici orașul Paris (45%) sau regiunea Ile-de-France (10%) nu vor să revină astăzi la această problemă. Și pe coridoarele puterii, acuzațiile asupra a ceea ce se întâmpla au căzut asupra arhitectului. Jean Nouvel este cunoscut drept deținătorul recordului mondial pentru excesul de finanțare, un om care „disprețuiește banii publici”. În primăvara anului 2013, Nouvel a încercat să-l contacteze pe președinte pentru a trage o alarmă cu privire la situația cu Filarmonica, dar ușile Palatului Eliseu din fața sa nu s-au deschis, iar întâlnirea cu François Hollande nu a avut loc.. Între timp, condamnarea lui Nouvel a continuat ca poet sau ca estet perfecționist, care avea nevoie la nesfârșit de a schimba ceva, în timp ce cauzele problemelor se aflau într-un domeniu complet diferit.
Astfel, clienții, reprezentați de guvern și primărie, au încredințat gestionarea proiectului unei companii private, ocolind legea privind controlul lucrărilor publice (MOP). În timpul construcției, Bouygues a efectuat lucrările fără planurile aprobate de arhitecți. Aceasta este o încălcare a legii, la care clienții au închis intenționat ochii ochi, limitând procesul de verificare la o perioadă maximă de 14 zile, iar arhitecții care au lucrat pe șantier nu au ținut pasul cu aprobarea numărului tot mai mare de documente., iar după 14 zile, companiile de construcții aveau dreptul să ia propriile decizii. Pentru echipa lui Nouvel, vizita la fața locului a fost o sursă de „surprize” constante: în timpul construcției, au apărut brusc elemente care nu făceau parte din proiect. De exemplu, la un șantier, s-au găsit blocuri de beton cu 800 de găuri care au fost turnate prea repede. Grinzile metalice care susțineau tavanul Sălii Mari nu erau potrivite pentru plasarea panourilor acustice suspendate - „nori” pe ele. Toate aceste defecțiuni au fost din vina conducerii Filarmonicii, care a îndepărtat în mod deliberat arhitecții de la controlul construcțiilor pentru a finaliza proiectul cât mai curând posibil.
„Vreau să expun orșinatul linșaj de care am fost victimă”, spune Jean Nouvel pentru revista Figaro. „Am rămas căpitanul navei, în ciuda lipsei de ocazie de a fi la cârmă”. Este important de remarcat faptul că cele mai criticate componente ale proiectului Filarmonicii sunt accesul public la acoperișul clădirii (care nu a fost finalizat complet și a fost deschis doar în septembrie 2016), fațada care se învârte ca o pâlnie, panoul luminos de pe fațadă (ecranul este acum plasat pe cealaltă parte și este greu de remarcat), iar mobilierul din lemn al Marii Săli - a reprezentat doar aproximativ 6% din bugetul total.
„Am început inițial cu un cost de construcție greșit”, explică Jean Nouvel. "Aceasta este o boală franceză, care este subestimarea proiectelor guvernamentale majore". Este semnificativ faptul că proiectul de concurs al Filarmonicii de către Zaha Hadid, care a indicat un buget mai realist, după cum a arătat timpul, de 300 de milioane de euro, nici măcar nu a fost acceptat spre examinare de către juri - tocmai din cauza presupusului cost excesiv.
Una dintre pierderile cheie ale acestui proiect a fost pentru Jean Nouvel plecarea din biroul partenerului său principal și responsabil cu afacerile financiare - Michel Pelissier. El a fost cel care la salvat pe Nouvel de faliment în anii 1990 și și-a asigurat prosperitatea în următorii 20 de ani. A ales să plece în decembrie 2012, mai degrabă decât să participe la construcție, din cauza unei relații dificile cu managerul de proiect al Filarmonicii din Paris - Patrice Januel. În ciuda faptului că Nouvel și Januel au construit deja un proiect comun,
Muzeul Quai Branly, în acest caz, relațiile s-au deteriorat într-o asemenea măsură încât conducerea Filarmonicii a încercat să rupă contractul cu arhitectul. Conflictul a început cu semnarea unui acord, în care valoarea onorariului arhitectului a fost determinată sub presiunea lui Januel. „Mi-au impus o taxă, explicându-mi că dacă refuz, Renzo Piano îmi va lua locul”, își amintește Nouvel. Zhanuel a răspuns cu un refuz dur la orice propunere din partea arhitectului de a revizui timpul și bugetul de construcție. Pentru a negocia cu managerul Filarmonicii, arhitectul și-a trimis partenerul și prietenul, Michel Pelissier, care nu a făcut un miracol, realizând doar o mică creștere a bugetului. Nouvel îi reproșează lui Pelissier că a conspirat cu directorii filarmonici. „Ni s-a plătit 12,5% din 118 milioane, acesta este un procent scăzut pentru o astfel de construcție, ar trebui să fie de 16% sau 17%”, spune arhitectul. În același timp, clienții, Ministerul Culturii și Primăria Parisului, au dorit să mențină relațiile și să împace găurile navei care se scufundă. Construcția a progresat încet, deoarece a fost necesar să se găsească un compromis între bugetul de stat redus, lupta pentru calitate purtată de arhitecți, interesele consorțiului greu al companiilor de construcții și capriciile vremii.
În cuvântul „filarmonică” există două componente ale conceptului: „dragoste” - phileo și „armonie” - harmonia. Nouvel folosește această metaforă în textul însoțitor al proiectului, descriindu-l ca pe un joc de „armonii succesive” cu orașul, cu Parc de la Villette, cu Cité de la Musique de Christian de Portzamparca și cu șoseaua de centură. Armonia cu iluminarea Parisului, unde „o rază de lumină în nori cenușii, ploaie … Arhitectura ca o compoziție de reflecții măsurate, orbire, creată de un relief neted, materializându-se în suprafața trotuarelor îmbrăcate în aluminiu cu un model în stilul graficii Escher - așa își descrie proiectul Nouvel. Clădirea este acoperită din exterior cu 340 de mii de „păsări” din aluminiu, a căror placare nu este încă complet finisată.
Nouvelle a conceput Filarmonica nu ca o clădire separată, ci ca o clădire de deal în La Villette, care este o continuare a parcului. Acesta este un fel de munte artificial, un belvedere, pe care îl puteți urca, ca o punte de observare, pentru a observa panorama circulară a orașului la o înălțime de 37 de metri. Acest lucru creează o perspectivă unică asupra părții de nord-est a Parisului, unde cupola Les Invalides, Turnul Eiffel, dealul Montmartre și biserica Sacre-Coeur intră într-un dialog vizual cu clădirile moderne ale suburbiei. Ideea unui deal artificial are ceva în comun cu un alt faimos parc metropolitan - Buttes-Chaumont și continuă și ideea lui Bernard Chumi, autorul La Villette, despre adăposturile orizontale.
Filarmonica este situată în estul Parisului, chiar la granița dintre oraș și suburbii și, conform planului lui Nouvel, ar trebui să unească în sine diferite segmente ale populației. Ecranul digital, integrat în fațada clădirii Filarmonicii, trebuia să anunțe concerte de pe marginea drumului circular - Bulevardul Periferic, atrăgând publicul din suburbiile pariziene. Acum este situat la nivelul solului la intrarea principală și este greu de observat.
Marea Filarmonică, proiectată pentru 2.400 de ascultători, merită o atenție specială. A fost planificat să fie un spațiu măreț, care să reprezinte cele mai noi acustice și capabil să găzduiască unele dintre cele mai mari orchestre simfonice din lume. În același timp, a reflectat aspirația orașului Paris și a statului francez de a obține un statut mondial printre sălile de concert pentru muzică academică. „Există doar 32 de metri între dirijor și cel mai îndepărtat ascultător! Este dificil să ne imaginăm ceva mai bun decât acest lucru în întreaga lume”, exclamă cu entuziasm Laurent Bale, actualul director al Filarmonicii.
Pentru a pune în aplicare acest proiect, Nouvel a obținut sprijinul acusticienilor internaționali de renume, al cercetătorului sunet din Noua Zeelandă Harold Marshall și al inginerului japonez Yasuhisa Toyota.
Arhitectul, al cărui nume este uitat să fie menționat atunci când se vorbește despre construcția Filarmonicii, este Brigitte Metra, autorul proiectului Marii Săli. Această lucrare s-a îndreptat spre ea către faptul că se afla la un pas de faliment, iar planurile sale arhitecturale au fost folosite fără acordul ei de către compania de construcții. Meter, chiar înainte de procedură, Nouvel a intentat un proces împotriva unei companii de prelucrare a lemnului care i-a furat dezvoltările, iar taxa completă nu i-a fost plătită niciodată.
Este important să subliniem că principalul inițiator al creației Filarmonicii din Paris a fost compozitorul francez Pierre Boulez, care a murit în ianuarie 2016. El și-a amintit de lupta pe care a purtat-o de peste 30 de ani pentru a crea o sală de concert cu drepturi depline pentru o orchestră simfonică din capitala Franței și motivele acesteia: „La Paris, am cântat muzică în principal în teatre - Chatelet sau Champs Elysees. Sala de concerte Pleyel, construită în anii 1920, a fost un eșec acustic complet.
În anii 1980, Boulez a visat să reproducă New York Lincoln Center din Paris, unde teatrul, opera și societatea filarmonică ar fi combinate. Acest proiect a fost „Orașul muzicii”, construit pentru parcul La Villette de Christian de Portzamparc, doar la o scară mult mai mică decât planificase compozitorul. Include doar o sală pentru 800 de persoane, o seră și un restaurant. Portzampark spera că va reuși în cele din urmă să-și ducă la bun sfârșit proiectul câștigând concursul Filarmonicii, dar eșecurile din trecut nu sunt potrivite pentru frumoasa poveste despre crearea unei „capodopere”. Arhitectul a fost ales ca membru al juriului, ceea ce i-a exclus participarea la concurs, însă a insistat asupra acestei oportunități - și a pierdut.
O mare sală de concerte a fost planificată în proiectul Operei Bastille: a fost ideea politică a lui François Mitterrand să creeze o operă pentru oameni. Potrivit lui Boulez, acesta a fost un alt eșec muzical, deoarece teatrul a fost construit prea repede. Președintele francez se grăbea să facă deschiderea Operei Bastiliei să coincidă cu celebrarea bicentenarului Marii Revoluții Franceze, la 13 iulie 1989. Boulez a spus cu dezamăgire: „Când trebuie să pătrundem sub constrângerile de timp ale politicienilor, pierdem sensul principal al proiectului. Acustica sa dovedit a fi nereușită. Nu auzim cântăreți în sala Opera Bastille . Și mai mulți ani, Pierre Boulez a încercat să transmită evident autorităților și societății: dacă Parisul vrea să participe la viața muzicală internațională, orchestrele moderne au nevoie de o Filarmonică mare.
Acest fundal al creației clădirii lui Nouvel explică multe, ca un fel de prolog la soarta nefericită a unui proiect de anvergură. Totuși, ceea ce s-a întâmplat nu este deloc nou: este suficient să ne amintim de proiecte similare ale altor arhitecți majori: „etern”, construcție încă nefinisată
Filarmonica Elba din Hamburg Herzog și de Meuron sau Frank Gehry Walt Disney Concert Hall din Los Angeles cu bugetul său incredibil de întins.
Deschiderea Filarmonicii din Paris în ianuarie 2015 a coincis cu un moment dificil pentru Franța - un atac terorist al redacției Charlie Hebdo. Prin urmare, Jean Nouvel nu s-a pronunțat în mod activ cu declarații acuzatoare în presă, vorbind despre condițiile dificile în care trebuia să lucreze și abia mai târziu s-a întors la această problemă. Prin depunerea unei cereri la Curtea Regională Supremă din Paris, arhitectul a cerut nu compensații bănești, ci reconstrucția clădirii, aducându-l în conformitate cu planurile inițiale. În caz contrar, Nouvel a refuzat autoritatea, interzicând să se menționeze pe sine ca arhitect al Filarmonicii din Paris. Procesul a vizat 26 de discrepanțe de proiectare, care, în opinia autorului, sunt componente structurale importante ale clădirii. Acesta este materialul de acoperire al carcasei interioare a sălii de concert, parapete, părți individuale ale fațadei și a zonei de mers pe jos din jurul clădirii, modificate fără permisiunea arhitectului. Arhitectul l-a acuzat și pe Filarmonică de faptul că, fără consimțământul său, geometria generală a foaierului a fost schimbată, iar pereții, așa cum vedem astăzi, au rămas fără a se confrunta sub formă de beton destul de ascetic. În ciuda acestui fapt, la 16 aprilie 2015, decizia instanței în cazul Filarmonicii din Paris a fost negativă pentru Nouvel.
La acuzațiile împotriva sa și la refuzul de a lua în serios argumentele sale, arhitectul răspunde: „Situația este extrem de simplă. Construcția Filarmonicii a continuat fără participarea mea. Instrucțiunile date companiilor de construcții nu au fost de acord cu mine. Am fost deliberat exclus [din proces]. Toate acestea au fost realizate cu scopul de a finaliza proiectul cât mai repede posibil în detrimentul calității, dar de dragul unui program de construcție nerealist. Am pierdut bani. Proiectul Filarmonicii a fost evaluat prea scăzut de la bun început. Pentru aceasta plătim astăzi prețul. Politicienii trebuie să știe acest lucru și să înțeleagă consecințele [acțiunilor lor].”Ce s-a întâmplat cu Filarmonica este încă grav dăunător imaginii arhitectului. Proiectul de renovare a Muzeului de Artă și Istorie din Geneva, la care lucra din 1998, a fost expus iarna trecută - înainte de începerea implementării - pentru votul orășenilor (în cazul proiectelor bugetare, acest lucru ar trebui făcut prin lege în Elveția). Locuitorii din Geneva au votat împotriva proiectului, inclusiv din cauza unui afiș de desene animate în care artistul l-a descris pe arhitect ca un vampir Nosferatu, trăgând gheare pentru bani. Afișul i-a înspăimântat pe orășeni, amintind de povestea Filarmonicii.
Este greu de spus fără echivoc dacă Jean Nouvel este vinovatul pentru politicienii care ascund costul real al construcției din motive tactice. Realitatea politică adesea deghizată determină munca arhitecților care sunt obligați să accepte aceste reguli de joc pentru a supraviețui în profesie. Participanții la acest proiect, inclusiv liderii statului cu ambițiile lor și tradiția franceză de a-și perpetua numele într-o clădire mare, probabil au ghicit dificultățile de implementare și bugetul insuficient. De asemenea, arhitectul a înțeles toate acestea chiar înainte de a se implica în acest joc și a obținut sprijinul primarului din Paris și al ministrului culturii. Dar Nouvel nu se consideră vinovat deloc: chiar dacă a participat la „subestimarea” inițială a proiectului, toate acestea au avut loc în cadrul unui sistem construit pe înșelăciune. Când, în mai 2013, jurnaliștii i-au adresat inspectorului de finanțe, Pierre Anteno, întrebarea „Cum ar putea statul să subestimeze proiectul într-o asemenea măsură?” El a răspuns: „Acesta este un joc de poker înșelător. Prețul scăzut este stabilit inițial, toată lumea știe că în orice caz sunt de așteptat depășiri. Acest lucru se face pentru a nu flutura o cârpă roșie în fața Ministerului Economiei,
Bercy (care votează adoptarea proiectului - aprox. ND). Iar în viitor, statul obligă arhitecții și antreprenorii să reducă bugetele.
„Voi lupta până la capăt pentru demnitatea Filarmonicii … arhitectura este o luptă de zi cu zi”, declară Nouvel, continuând să-și apere fără succes reputația, care a suferit deja mult, dar și statutul social al profesia. „De mai bine de treizeci de ani, arhitecții au pierdut capacitatea de a influența situația din țară. Nu suntem responsabili nici pentru șantier, nici pentru proiectele în sine. În zilele noastre nu hotărâm nimic altceva - spune arhitectul dezamăgit - companiile de construcții o fac pentru noi”. În același timp, reprezentantul principalei companii de construcții a Filarmonicii - Bouyges - Jean-Francois Scheidt este mândru să spună că Nouvel a fost cel care i-a împins pe ingineri să dezvolte abilități profesionale unice, la utilizarea mai largă a tehnologiilor digitale, oferindu-le posibilitatea de a-și îmbunătăți calificările în cadrul unui proiect complex de autor.
Astăzi, construcția Filarmonicii este finalizată oficial. În ultimul an, au apărut recenzii covârșitoare în presă, iar entuziasmul din jurul conflictului a scăzut. În ciuda faptului că clădirea necesită în continuare fonduri suplimentare pentru finalizarea sa finală, instanța nu acceptă argumentele arhitectului: pretins, pretenția sa are motive insuficiente. Dar, după cum a declarat recent Jean Nouvel, „este o chestiune de timp”. În caz contrar, crede el, construcția poate fi considerată un eșec.
