Orice ar putea spune profesorul Preobrazhensky, Izvestia a fost primul ziar sovietic oficial în sens literal - sovieticul de la Petrograd și-a publicat primul număr în ziua următoare revoluției din februarie. Apoi au planificat să lupte pentru Adunarea Constituantă, dar după dispersarea acesteia și transferul capitalei, s-au mutat la Moscova și au devenit principalul organ de presă al puterii executive, Comitetul Executiv Central și Comitetul Executiv Central All-Rus în contrast cu partidul bolșevic Pravda. Ceea ce a fost puțin mai puțin prestigios, dar și onorabil. De ceva vreme ziarul a fost publicat în tipografia Sytinsk de lângă Mănăstirea Patimilor. Dar ziarele au fost importante pentru noul guvern și, în curând, în 1924-1925, a avut loc un concurs pentru proiectarea unei noi clădiri de arhitectură. Câștigătorul a fost Grigory Borisovich Barkhin, care a construit o nouă casă pentru Izvestia lângă vechea tipografie în aproximativ un an și jumătate împreună cu fiul său Mihail. Grigory Barkhin nu a fost în sensul deplin un arhitect revoluționar, el s-a alăturat mai degrabă constructivismului (cu toate acestea, mulți au făcut acest lucru, de exemplu, același Ivan Fomin). Înainte de revoluție, Barkhin a absolvit Academia de Arte și, împreună cu Roman Klein, a construit clădirea neoclasică a Muzeului de Arte Frumoase din Moscova, actualul Muzeul Pușkin.
Cu toate acestea, proiectul câștigător, care a fost inițial destinat construirii spre vest, la colțul bulevardelor Tverskaya și Strastnoy, a fost un turn cu douăsprezece etaje destul de rapid, similar cu binecunoscutul proiect al Leningradskaya Pravda de către Vesnins.. Turnul trebuia să se certe cu clopotnița Mănăstirii Pătimașe, care nu era planificată să fie demolată în 1925. Dar conform planului general actual al orașului „Noua Moscova” din zona Strastnoy, aproape ca acum, restricțiile de înălțime erau în vigoare - era imposibil să construim mai mult de șase etaje. Singurul lucru care mai rămăsese din turn era scara verticală cu o serie de balcoane și o mică logie cu un ceas pe colțul cu vedere la strada Tverskaya. În consecință, inscripția - „Izvestia” - a fost plasată orizontal.
Izvestia nu a devenit o icoană a constructivismului și, cu toate acestea, clădirea a fost inclusă în toate ghidurile tematice și este bine cunoscută ca monument al istoriei avangardei. În același timp, subiectul protecției, așa cum se întâmplă adesea în vremurile noastre, este destul de îngust: fațadele sunt protejate, iar în interior există doar biroul lui Buharin la ultimul etaj (a fost redactor al ziarului timp de trei ani), plus acea scară cu vedere la Piața Pușkin și atât. Este norocos faptul că Aleksey Ginzburg, strănepotul lui Grigory Barkhin și nepotul lui Moisei Ginzburg, moștenitorul a două dinastii arhitecturale, care era la fel de pasionat de arhitectura modernă și restaurare, inclusiv de monumente de avangardă, a trebuit să lucreze la restaurare de Izvestia. Alexey Ginzburg lucrează în cartierul Izvestia de câțiva ani, recent la restaurarea unui profitabil
Casele lui Tyulyaeva de pe Dmitrovka vizavi de Lenkom, a doua a fost Izvestia, lucrul cu clădirea tipografiei Sytinsk și moșia cu două etaje a Dolgorukov-Bobrinsky la colțul bulevardului și Dmitrovka a fost aproape finalizată. Izvestia din acest rând pestriț este singura clădire din anii 1920, un monument al avangardei.
Clădirea a fost bine conservată și a fost ușor de recunoscut chiar înainte de începerea lucrărilor. Deși inscripția avangardistă a fost în curând înlocuită de clasicul serif; marchiza, care era o noutate pentru anii 1920, a fost, de asemenea, îndepărtată aproape imediat. În anii 1990, clădirea a fost închiriată pentru birouri; în același mod, este planificat să fie utilizat în viitor, precum și clădirea vecină a ziarului, care s-a extins la sfârșitul anilor 1970.
Una dintre principalele distorsiuni ale intenției autorului au fost ferestrele restaurantelor de la primul etaj străpunse de intrările în stradă. Și, deși acum, cel mai probabil, vor fi amplasate și restaurante aici, Alexei Ginzburg a reușit să readucă vitrinele inferioare la aspectul original: acum există o singură intrare, prin intrarea principală. Ferestrele largi inferioare au fost destinate să ilumineze podeaua inferioară demisol a cantinei muncitorilor de ziare: cei care merg acum de-a lungul fațadei principale, în timp ce restaurantele nu s-au stabilit încă, își pot vedea spațiul. Există un demisol sub ambele clădiri, stradă și curte; numai la fațada principală sudică este iluminată prin ferestre largi cu vedere la strada de sub tavan și în fosta clădire de curte tehnică, unde relieful este mai înalt, prin luminatoare.
Restaurarea, potrivit lui Alexei Ginzburg, nu este arheologică și istorică, ci arhitecturală. Prin urmare, nu toate elementele au fost restaurate: de exemplu, inscripția unghiulară constructivistă a lui Barkhin, ca și ceasul, a fost reînviată, dar linia de rulare nu a fost.
În plus, clădirea a primit câteva completări moderne, mai ales noi ascensoare în pasajul din mijloc. Cu toate acestea, trebuie amintit că clădirea fusese deja reconstruită serios după război: apoi pasajul dintre clădiri a fost extins spre vest cu un vestibul spațios, iar în curte, dinspre nord, s-a construit un volum suplimentar cu subsol adăugat. În același timp, ușile au fost înlocuite - cu galben deschis, tip Brejnev; liftul a fost înlocuit de scara principală orientată spre fațadă. Extensia nordică postbelică a fost demontată, lăsând doar partea sa de subsol. Extensia la pasajul dintre clădiri, pe de altă parte, a fost păstrată, în timp ce vestibulul târziu, cu tavanuri mari spectaculoase pe tavan, a fost ordonat.
Cu toate acestea, Alexei Ginzburg a reușit să păstreze și să restabilească multe detalii importante. De exemplu, după ce au găsit pe podele fragmente de plăci Metlach - simple, albe cu inserții albăstrui la colțuri, arhitecții au comandat unul similar în Germania și au restaurat podelele holurilor și coridoarelor.
În loc de ușile și panourile de perete galben deschis de după război, au ales maro închis, precum și clanțele ușii care se potrivesc stilului anilor 1920.
De remarcat în special este scara cu vedere la fațada principală - spațiul este foarte luminos, transparent, cu ferestre mari la podea. Pare a fi creasta de lumină a întregii clădiri, atât din exterior, cât și din interior - nu este de mirare că arhitecții au acordat multă atenție și au lucrat cu bijuterii.
A doua scară, cu vedere la curte, este proiectată în spiritul primei, deși mai laconice - aceleași balustrade, aceeași culoare bej a treptelor sub picioare.
Dar procesul de refacere a legăturilor metalice originale ale vitraliilor cu vedere la fațada principală s-a dovedit a fi deosebit de dificil. Cadrele originale supraviețuitoare au fost acoperite cu un strat foarte gros de vopsea, pentru a o curăța, era nevoie de un sablator cu așchii ceramici; s-a format o cantitate imensă de murdărie pe podea. „Până la genunchi”, recunoaște arhitectul. A fost mult mai ușor să le înlocuiți cu geamuri termopan, mai ales că ferestrele nu au nicio legătură cu obiectele de protecție - însă Alexei Ginzburg a reușit să insiste asupra unei curățări competente, deși laborioase, a cadrelor originale. Unele dintre ele erau în stare proastă, au fost înlocuite, dar mai ales la etajele superioare. Mai mult de jumătate din legăturile originale ale etajelor inferioare, subțiri și complexe, cu nituri, au fost păstrate - ceea ce este foarte important pentru sentimentul autenticității clădirii.
Legăturile sunt vopsite în negru la exterior și alb la interior. Pe fațade, ele formează o grilă subțire de structurare, în timp ce în interior lucrează pentru a extinde spațiul și a intensifica lumina. Mai ales scara cu stâlpul său de mătură alb-cenușiu, vitralii gigantice din anii 1920, pereți de culoare albastru deschis, a căror culoare a fost restaurată din fragmentele găsite - pare foarte ușor când este privită atât din interior, cât și din exterior.
A doua componentă importantă a fațadei originale este tencuiala de teracit gri închis conservată și curățată de Grigory Barkhin. A fost nevoie de destul de mult timp pentru a selecta o soluție hidrofobă pentru ao întări: primele compoziții nu s-au potrivit, au stricat culoarea, făcându-o fie mai închisă, apoi adăugând o nuanță albastră sau chiar verde , spune Alexey Ginzburg. În cele din urmă, a fost posibil să se obțină o culoare uniformă de gri prin întărirea fațadei.
Dar gri închis, subliniind contrastant albul interioarelor luminoase vizibile prin ferestrele largi, fațada principală era singura în apropierea clădirii Barkhin. Conform tradiției de la sfârșitul secolului XIX - începutul secolului XX, paravanele și fațadele curții au fost lăsate din cărămidă, economisind tencuiala scumpă, explică Ginzburg. - Mai târziu, după război, toate au fost vopsite cu vopsea în ulei.
În cartierul Izvestia, arhitectul restaurează „justiția istorică” a fațadelor vechi din cărămidă. Așa că Alexei Ginzburg a făcut atât cu casa lui Tyulyaeva, cât și cu conacul vecin; Aceleași ziduri de cărămidă au fost deschise și în Izvestia, asemănătoare cu opera avangardei cu case vecine și, de fapt, închise în timp de la începutul secolului XX. Cărămida este curățată, acoperită cu o soluție hidrofobă, țevile de ventilație din aluminiu noi sunt întinse până la înălțime, subliniind în mod neașteptat scopul tehnic brutal al fostei clădiri tipografice. Doar fațada vestică de după război din curte a primit o vopsea bej neutră.
Trebuie spus că în experimentele lui Alexei Ginzburg cu firewall-uri din cărămidă, reconstrucția istorică joacă probabil cel mai puțin rol - este curios ca complot, nimic mai mult. Majoritatea cetățenilor nu vor observa. Mult mai semnificativă este semnificația coloristică a acestei tehnici, fără nici un efort suplimentar care să transforme orașul într-o „plapumă veselă” veselă, unde suprafețele colorate ale fațadelor sunt „cusute”, bine sau suprapuse pe o bază vie de teracotă strălucitoare, capabil să unească o proprietate Moscova cu două etaje, cu balcoane din fontă și casa plină de farmec din Epoca de Argint cu tipografia dură a sovieticilor statului proletar. Să se unească - și să o facă ușor și direct, așa cum, poate, cu ușurință clasicul subtil Grigory Barkhin a stăpânit limbajul constructivismului, într-un mod de neînțeles, fără a se schimba și a rămâne mai mult un arhitect „de fațadă”, dar talentat și conștiincios în toate până în cel mai mic detaliu.
Într-un cuvânt, această restaurare este o experiență extrem de interesantă, în primul rând pentru că a mers la arhitectul „ereditar”, care era dornic de restaurare și conștiincios, la fel cum a construit străbunicul său, care a restaurat aici tot ce era posibil în circumstanțele moderne. Într-adevăr, în timpul nostru este, ca de obicei, - arhitecții percep monumentele mai degrabă ca o greutate: fie o complicație a procesului de lucru, dacă mai trebuie să fie păstrate, fie ca o povară pentru conștiința lor, dacă trebuie să ridice un manechin. Mulți arhitecți se închină avangardei, este adevărat. Dar cineva doar desenează și cineva se străduiește să creeze o copie în același „stil”. Nu este adesea un arhitect scufundat într-o problemă în așa fel încât, după ce a îndeplinit multe dintre cerințele clientului, după ce a refăcut, la urma urmei, o clădire pentru o funcție diferită, a păstrat maximul originalului și chiar a restaurat ceva. Dar rezultatul este ușor de citit: în zona Pushkinskaya, grație eforturilor lui Alexei Ginzburg, o nouă versiune a Moscovei crește încet. Orașul pe care l-am pierdut. Și când curtea este amenajată și pasajele de la arc la arc se deschid, atunci vom putea aprecia nu numai monumentul restaurat, ci și atmosfera creată nu de kilometri de furtună, ci de câțiva ani de muncă atentă. Care, însă, va trebui să aștepte.
Despre clădirea Izvestia Barkhin vezi articolul lui N. N. Bronovitskaya în carte: Monumente arhitecturale din Moscova. Moscova 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.